话剧影院式进化 期盼迎来“高朋满座”

　　陈琪

　　秀SHOW

　　“你来看戏吧，这是一部非常值得一看的话剧，你会觉得很不一样。演这部戏，我才真正找到了舞台的感觉和我想演的那类戏。”话剧演员任铭松热情地邀请我观看繁星戏剧村的开幕大戏《高朋满座》。

　　《高朋满座》改编自戏剧大师尤金·尤涅斯库的名作《椅子》，讲述了两位即将走向生命尽头的老年夫妇，面对空无一人的舞台，邀请所有想象中的嘉宾，诉说着一场关于孤独的生命独白。

　　对于繁星戏剧村来说，把话剧改成现在的名字，更像是要讨个好彩头，获得心理安慰——做演出的，不就图个高朋满座！

　　繁星戏剧村是国内第一家民营集群式剧场，2009年11月正式开村，他们尝试着打造戏剧集群，模仿影院的模式，向往着“高朋满座”。

　　但对于目前还远算不上火爆的话剧市场来说，这一探索本身很可能就像剧中所表现的那样：“邀请所有想象中的嘉宾”。

　　话剧的影院进化

　　2009年年初，北京城里最火的小剧场——人艺小剧场暂停营业。这对广大话剧迷而言是个“坏消息”，但是对很多小剧场运营主来讲，算是个“好消息”——这是他们扩大自己观众群的机会。

　　小剧场热在这个网络盛行的时代，算是一个逆潮流的奇迹。中国话剧百年庆典之后，越来越多的人选择走进剧场看戏，也有越来越多的文化界投资人士看准了这一市场，纷纷进行投资，很多话剧工作室应运而生，小到几个话剧爱好者自编自演话剧，也不乏像邹静之、刘恒这样的大腕级作家，也投入到话剧创作之中。但剧场剧场，有场才有剧，才能聚拢观众，获得收益。可在寸土寸金的北京城里，在闹市区找一个能天天演戏的地方可没那么容易，“有剧无场”一直是制约话剧工作室发展的瓶颈。

　　繁星戏剧村看准的就是这个市场需求，戏剧村共有5座小剧场，能同时上演5部话剧，好戏摞着演，多过瘾。

　　“现在多数剧场都只是一个‘场’的概念，只能演一部戏，档期有限，甚至曾经出现过炒剧场档期的现象。繁星戏剧村要改变现状，实现‘村’的概念。对观众来讲，有更多的选择，对话剧工作者来讲，有了相应的竞争与交流，更利于碰撞，追求艺术的精益求精。”村长樊星说。

　　“投资话剧赚钱不太容易，非常小众，制作成本相当高。”北京银基一帮行文化发展有限公司总经理周立兵曾在2007年投资过一部小剧场话剧，尽管票房、人气都相当不错，最终还是亏了本。而作家剧社龙马社年初推出话剧《操场》也赔了不少。台湾著名话剧导演赖声川夫人丁乃竺一直负责表演工作坊的运营工作，她的判断是，内地的话剧制作成本要远远高于台湾。

　　但是这些都没能动摇樊星打造戏剧村的构想。他的思路是要把繁星戏剧村打造成多元的文化创意产业，不仅能看到话剧，还有美术馆、书店、禅茶、餐饮等一系列产业。“电影业的商业化程度已经非常高了，但是戏剧不然，但我想可以试图寻找一些电影的模式应用于话剧产业。到电影院看电影，不止有一间播放厅，放映着不同的影片。而电影院门口的爆米花、饮料已经成为影院必不可少的元素之一，这些在话剧上也可实现。”

　　圈子推广带动做大

　　在繁星建立之前，北京的话剧市场已经形成了一定程度的细分，这对野心勃勃的戏剧村来说是必须直面的压力。北京人艺以经典话剧为特色，孟京辉的蜂巢剧场以先锋话剧立派，而至少9个以上的剧场以上演都市减压剧为主……

　　樊星的选择是采用场制合一的运营模式，以保证话剧的文化品质。事实上，选择《高朋满座》作为戏剧村的开幕大戏并非只是为了图个好彩头，“这不是一部荒诞剧，也不是一部商业剧、都市减压剧或是搞笑剧，是一部很值得反思的温情剧。”演员任铭松说，她曾演过很多商业话剧，取得了很好的成绩，但是无论她自己还是导演颜永琪，都觉得在商业类话剧中感觉不对，话剧还是应该追求更纯净的艺术表演。

　　“如果戏剧村能坚持艺术品质至上的理念，对我们这些演员、导演来讲，将是一件特别幸福的事情。”任铭松说，对于常演话剧的她来讲，很多话剧都是在狭小的工作室中完成的对词，直到演出前两三天，才有机会到舞台正式联排、合成，遇到灯光、舞美设计不合适还要再调整，时间非常紧，有时候首演甚至就是第一次带妆彩排，其艺术效果可想而知。

　　中央戏剧学院毕业的樊星深知话剧人的这些辛酸，很早就请演出团队进入戏剧村，在村里排练。“我们所有的排练、合成都是在正式的舞台上进行的。灯光不合适、道具不妥的，导演都可以随时调整、更换，各部门的衔接也预先演练过很多次，导演更容易有创作的灵感，演员也更加入戏。”

　　繁星戏剧村这种关注人文、追求艺术及多元化的经营模式理念被很多业内人士看好，“他最重要的问题是能否坚持这一理念走下去。”周立兵说。

　　民营民营，营得下去才会有理念的推进和实现，生存永远是第一位的。繁星戏剧村仅是董事长樊星及几位合伙人共同集资的，没有引入风险投资，运营压力不言而喻。

　　樊星坦陈，之所以采取多元化的投资方式，目的是降低风险，用戏剧之外的无形产业吸引观众，黏住观众。但他表示，尽管是多元化的经营，但他会始终支持以小剧场话剧为主营，“因为目前小剧场的市场非常好，很多白领开始享受戏剧的乐趣，有些戏甚至一票难求。在文化产业振兴方面，北京市政府也有大力扶持的计划，未来会有不错的发展。”

　　“我想繁星戏剧村现在要考虑的不仅是多元化经营，更需要考虑文化风格的形成与圈子建设，定位在哪些观众，从这类群体出发，为他们奉献好戏，靠圈子的带动做大。”北京人艺的一位老演员说的很中肯。