——著名书法家王泳先生访谈录

　　文/方小方

　　北京的老牌匾对我影响很大

　　《中国商人》：听闻您自幼酷爱书法，请问您是怎么样学得这样一笔好字的?

　　王泳：我学书法已经有五十年了。若说从艺之路，有的先生们由于“偶然机会、天资聪颖、一发而不可收”，说起来，即有一泻千里的潇洒灵动。我这人只会用笨办法、一步一个脚印向前走，执着的追求、内心的热爱就是最好的老师。

　　《中国商人》：据我们了解，您当时的家境并不富裕，在当时的条件下，您是怎么练习书法的呢？

　　王泳：记得是在上小学五、六年级时，父亲早故，家境贫寒，母亲带着我住一小间旧房，屋里别说写字台，就是找一个平坦的桌面也很困难，我就在一个旧的大箱子上练字，在旧报纸上写好多遍才舍得换。晚上母亲总是催着我睡觉，我也总是必须把字写得较为满意了，才去睡觉。

　　《中国商人》：有没有什么东西、或者什么事情对您走上书法之路有决定性的意义?

　　王泳：从环境上讲，北京的老牌匾对我影响甚大。我上的小学是前门外大栅栏炭儿胡同小学，大栅栏一带商贾云集、老店铺比比皆是，各老字号的牌匾令人目不暇接，其中不乏许多前辈书家的杰作，那真是不收费的艺术展览馆。那时在上下学的路上，学校要求学生要排路队回家，而我往往因为左顾右盼瞧牌匾而开小差离开了路队。那些神采飞扬的大字，让我看了一遍又一遍、流连忘返，祖国书法艺术的神韵就这样深深的刻在我少年的心灵深处。

　　在家族中，兄长对我影响很大，他那时在民主剧场画广告，一有机会，我就跑到他的美工室去看，哥是用油画笔或小刷子蘸上白广告色往“水牌”(用红漆刷过的广告牌)上写字，写得真是又快又好。戏曲演员的名单常常当日才出来，有时还要临场换人，所以时间性很强。哥写的“水牌”基本上是近颜体的楷书和仿宋、老宋体，效果是很厚实、醒目，这也是旧时对戏曲广告的要求。我有时好奇地拿起笔，在备用的“水牌”上写几个字， 自知写的不好，就赶紧涂抹掉了。这大概是我喜欢上书法的一大起因吧。

　　信心和毅力让我坚持下来

　　《中国商人》：听说您的字是在您少年时期就受到书家的称赞?并且在书法之路上得到许多名家的指导？

　　王泳：是。在这方面，我是非常幸运的。幼时学习条件虽差，但信心和毅力让我沿着学习书法之路坚持走了下来。临写《玄秘塔》时，有时是单个字临，有时是通篇临。到我上中学时，写的已经有些意思了，就用当时很珍惜的几张元书纸正规地写了一遍。我的这个习作后来得到了著名书法家杨再春先生的赞扬，他认为一个中学生能写到这种水平已是十分不易。杨再春先生亲自将我的这件习作做了连接和装裱工作之后又托人把字轴送给我，让我作为阶段性纪念。这件事对我鼓励很大，也教育甚大。当时，杨再春先生早已是著名书家了，可是对于一个普通作者的习作能这样上心，完全是出于提携后进、诲人不倦的师德高风。

　　我学书法能有今天，实在有赖于老一辈书法家的教诲，如徐柏涛、徐之谦、董石良，及全国著名书法家刘炳森、邹德忠、杨再春、苏适先生等等。

　　作为一个普通工薪阶层，我多次参加了为社会的捐助、为灾区募捐活动的义写义卖活动，如捐作品给中国扶贫基金会“中国首届功在千秋书画扶贫大展”、捐助“中国少年儿童基金会”书法以出版《成语连环八百阵》(此书荣获1998年上海大世界基尼斯之最)、向甘肃贫困地区图书馆捐《王泳书画集》、参加北京“广济寺书画家支援水灾义卖” 活动……通过为社会服务，才体会到自身价值：也认识到，要更好的为大众服务，自己还应下更大功夫。

　　中国人自己要珍惜民族文化遗产

　　《中国商人》：您是从哪种书体入手的?

　　王泳：柳体。记得兄长有一本柳公权《玄秘塔》，似为旧拓本，幼时每天放学后就用它临摹，遇到难写的字往往写上几十遍直到写像。柳字结构是中宮收紧、外围伸展，这个特征给我在以后的魏碑、行草的书写中都留下它的痕迹。

　　“翻云覆鱼秋风劲，坠石奔雷落叶苍”，用这十几个字来形容柳公权书体是一点都不过。但，自相当一个时期以来，一些人“崇欧贬柳’’或“扬颜抑赵”，其实，这只是仅凭个人好恶，并无书法艺术上的意义，也无书法教学上的科学论证。“颜柳欧赵”或“颜柳欧苏”书体，均为历代书学一流范本已是有定论的，这里无须赘述。

　　学习魏碑，我开始是从“刻钢板”开始的。“文革”期间，盛行“新魏”书体，我就用这种体写黑板报、大字报，刻学校的《战报》。全校师生都知道是我的笔体，有个同学学我的字且很像，因他是所谓的“四三派”，别人误以为是我写的，差点造成很大的冲突。

　　工作后，我临写了《张猛龙》、《张黑女》、《高贞碑》、《元君墓志》等，又兼临习二王、文征明行草及小楷，同时学习章草、篆、隶书的用笔特征，由把握结构到形神兼备，书艺逐渐提高：又因得到老一辈书家的点化，这使我的书法有了质的变化。

　　《中国商人》：据我们所知，王老师一直以来的工作也是比较忙的，当时会影响到您对书法的追求么？

　　王泳：我先后调到市邮票公司和《邮政周报》工作13年，这段时间的工作与书法虽无直接的关系，但我对书法的追求仍是坚定不移的，而且运用到工作中去。如我设计T162《孔子诞生2540周年》高级绫子小型张首曰封，它是北京市邮票公司首次发行的邮品品种，在这个传统题材的邮品上，我运用了篆刻的形式设计了一个“古玺”的白文印，上刻孔子名句“学而时习之不亦乐乎”，图案的四围用古朴典雅的战国纹饰装饰，与首曰封所体现的文化氛围相吻合，与孔子线描像较好的融为一体。这个首曰封设计得到邮友们的喜爱和好评。

　　《中国商人》：随着我们整个社会加快了现代化的步伐，有的朋友认为学习书法和现代化是风马牛不相及。对此，您怎样看?

　　王泳：有的朋友认为都电脑时代了，练毛笔字、钢笔字有什么用？这实在是偏见。拿日本来说，它可谓是“高科技的发达国家”了，但他们不但不排斥书法，反而比我们更重视。因为他们懂得，书法是体现一个领导者、一个企业家乃至一个普通员工的文化修养水平，是一个人的“门面”。“雅量含高远，诗书见古今”，书法本是咱们的“国粹”艺术，在世界上被誉为东方艺术的代表，即使在国际艺术领域里，也以其独特的方式独树一帜。我们中国人自己要珍惜民族文化遗产，书法作为具实用价值和艺术价值的宝贵财富，它非但不会随着电脑普及而消亡，反而会随着物质文明和精神文明的建设不断提高而更加兴旺发达。一个群众性的、且不断在提高水平的书法普及和书法艺术创作的高潮正在到来，正在显示出它“云鹤游天，群鸿戏海”般的魅力。

　　《中国商人》：前不久，针对教育部提出的拟对44个汉字进行“整形”，对于这次改革，作为每天跟汉字打交道的书法家，您有什么看法？

　　王泳：中国文字浩如烟海，我们承袭下来的何止千万。例如前次所争论的关于繁简字的问题，就我个人来说，我认为两者其实并不影响。繁体字是中国汉字的本源，更接近它的造字精神本源，更能传神达意，同样，也更有文化内涵和文化张力。而简体字是为了方便人们记忆，书写，是属于普及教育的范畴。历代书法家所使用的大部分仍是繁体字，就是因为汉字其中的韵味。每一个字的构造，都是一种中华文化的象征。对于这次的“整形”，我个人认为还是要慎重，一点、一横、一撇、一捺，都传承着中国古老的汉字文化，所以对于书法来说，此次微调意义不大，而且文字有它自身发展的规律，是约定俗成的东西，能不改则不改。

    新浪声明：此消息系转载自新浪合作媒体，新浪网登载此文出于传递更多信息之目的，并不意味着赞同其观点或证实其描述。文章内容仅供参考，不构成投资建议。投资者据此操作，风险自担。