在北欧、英美日等国，设计产业已十分发达。而正迎头赶上的中国设计，面对着“传统”与“现代”语汇之间的斗争

　　周舒

　　

　　CBN记者

　　CBN摄影记者 王晓东 发自北京

　　“我们现在需要‘中国制造’和‘中国创造’的结合，最好的结合点就是设计产业。”博鳌亚洲论坛秘书长龙永图在“世界设计大会暨北京国际设计周”开幕式上这样说，拳拳之意溢于言表。然而中国设计面对的现状，用中央美术学院潘公凯院长的话来说，仍然是“中国落后了50年，现在需要迎头赶上”。

　　而在北欧、英美日等国设计产业已经十分发达的情况之下，正在迎头赶上的中国设计，却面对着“传统”与“现代”语汇之间的斗争。方兴未艾的设计教育更是需要从头开始，考虑自己真正的方向。

　　中国设计初级阶段

　　走进中央美术学院美术馆的展厅，众多“设计周”周边的展览当中，“二十世纪中国平面设计文献展”占据了最核心的位置和最大的展厅。文献展按时期分为《国民·生活》、《人民·英雄》、《公民·时代》三部分，观众能够瞬间穿越时光隧道，除了回到新中国成立前“月份牌”上的旖旎世界，也能回到改革开放开始之前的激情三十年。“1949年~1979年间创作的300多幅经典宣传画，规模基本上是空前的。”中央美术学院设计学院副院长、策展人许平介绍道。

　　20世纪上半叶，中国的工业设计和平面设计实际上已经悄悄起步，那时的很多广告现在看来也不感觉过时，“牛奶棒冰”有肌肤白滑的女模特，仍然有着难言的性感魅力，这种语汇至今仍在各种广告当中广泛使用着。“但是中国后来就错过了设计的黄金时代。”潘公凯这样说。

　　“上个世纪40年代，是世界设计最黄金的年代。包豪斯全盛的时代，中国正在极度贫困和混乱的内战当中。二战结束后也没有开始经济建设。到80年代推行对外开放、市场经济之前，计划经济下的中国，生产力很低。设计行业也就没有什么条件发展。”到90年代，国家经济发展上了轨道，设计行业也有了需求，大专院校才开始大规模培养设计人才，“那时候才开始引进包豪斯”。而那时包豪斯已经成为国外设计界心目中需要超越的经典。

　　根据潘公凯的统计，现在中国2000所高校，有1000所左右设有设计专业，每个学校的设计专业有2000到3000人。但是人才规模的扩大并不代表实力的增强，“在制造业生产链条当中，中国占的是中间最低的一段，不占研发也不占品牌推广，中国的设计仍然处在初级阶段。”中国设计经常面对着使用西方语汇就被视作抄袭，而使用东方传统语汇则被视作卖弄中国概念的困境，创新力不足更是让人们对中国设计常常失望。

　　而在世纪坛的设计特展当中，一边是“十二·间”的生活概念设计展，中国设计师顶尖的水准在这里呈现，另外一边则是“国际工业设计精品展”。相比之下，世界设计大师们的作品还是能够让人们看到中国设计的不足之处。

　　现实与传统之间的对话

　　尽管仍然处在初级阶段，还是不断有中国设计师在国际上崭露头角，最近几年得到“红点奖”等等国际设计大奖的设计师大有人在。“我们自己也设立了‘红星设计奖’，推动中国设计的发展。”但在潘公凯看来，这还不够。

　　对于那些在国际上不断斩获奖项的设计师，如何与传统对话，究竟要不要大量使用传统语汇，还是一个问题。曾经获得“红点奖”的设计师贾伟，这次带到设计大会特展“十二·间——中国生活设计概念展”的，是他的“上上签”系列。这个系列中有香座、茶桌、牙签盒还有名片盒。“我的概念来自于中国的‘上上’，好像‘坐，上坐，请上坐’，还有以前文物出土，极品文物上会贴一个条‘上上’。我把这样的概念用到这些器物里，能体现出中国人的为人处世的方式。”

　　“我是主张大家要一拥而上地使用中国符号的。”他话音坚定，“大家都用，看谁用得更好，斗个你死我活，野蛮生长，这样好的风格自然就出来了。”设计了“雷锋鞋”的新锐设计师左智越，对中国传统也有很深厚的感情，“中国的很多传统设计其实是四两拨千斤，好比旗袍，大家都知道穿的时候要挺胸才好看，那旗袍就把领子做成高领子，胸膛自然就挺起来了。我们骨子里的思维还是中国式的，只要细节设计得好，中国人对这些设计就会有归属感。”

　　奥运会“祥云”火炬的设计师之一李凤朗的看法则与贾伟和左智越不同。“我很恐怖谈传统，我也做了十几年设计了，仍然不知道什么是风格。中国有符号性的东西，但是一股脑上，盲目地去做，就有匠人的感觉了。我认为还是需要深入到更本质的角度，看你到底需要什么，用更多认知的成熟的经验去解决生活中的新问题，而不是拿老经验去套用。”

　　在清华大学美术学院工业设计系副教授石振宇看来，在传统之外，设计师还应该立足于现实。大规模的设计专业扩展，是在高校还没有准备好的情况下进行的。“大学缺乏关于人文道德的教育。如果一个设计师连该怎么生活都不知道，怎么能做好设计？”他对突破中国设计的困境的建议是，让设计师们走出校园的象牙塔，“社会和学校一起培养出来的设计师，才是真正好的设计师”。

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