黄小伟

　　黄小伟

　　臼井仪人的意外离世令人叹息。这位漫画家因其创造了一位拥有成人心智的男孩小新而成名，又被称为“小新之父”。自1990年臼井仪人开始创作并发表《蜡笔小新》，二十年来，这个说话怪里怪气却不乏智慧的小孩，成为无数孩子和大人喜欢的卡通形象。2008年初，日本外务省选“动漫文化大使”的时候，蜡笔小新与机器猫“哆啦A梦”、铁臂阿童木都曾经成为候选对象，最终“哆啦A梦”胜出，但蜡笔小新的影响力可见一斑。

　　在中国，小新这个形象曾受到了不少抵触。这个五岁的男孩不仅有着喜欢掀大姐姐裙子的毛病，喜欢当众脱光光，还经常推卸责任、挑拨是非、擅揭大人短处，这显然和传统中对孩子的教育要求格格不入。

　　这其实是对《蜡笔小新》的误解。《蜡笔小新》本就是一部针对成人的漫画，正如“小新爸爸”臼井仪人所说，“蜡笔小新是一部成年人的童话，小新则是三四十岁压力沉重的成年男子的缩影，在童言无忌中，表达出的是社会百态和人世辛酸，却也做尽了成年人想做却不能做的事，因为他只有五岁，所以一切都可以得到原谅和包容”。

　　毫无疑问，小新这个形象的经久不衰，应归功于臼井仪人对生活的敏锐感知。小新与父母以及老师同学的关系，正是在现代社会中人与人之间关系的折射。我们习以为常的生活状态，通过小新的诠释，还原为不正常的、变态的本来面目，而小新正是在用他独特的方式进行反抗。我们在这部漫画中，看清了自己的本我，其中的人物对话，更是直指人心，比如：

　　老师：小新，最近功课写得不错。

　　小新：这全是警察扫黄的功劳。

　　老师：扫黄和功课有什么关系？

　　小新：我爸晚上没地方去，只好在家盯我写功课。

　　与《蜡笔小新》一样获得大家认同的《樱桃小丸子》这部漫画，同样打破了“女孩子总是正面人物”的常规，反而让人觉得这个形象可爱至极。

　　日本的动漫产业正是由于小新、小丸子等这些可爱的卡通人物才得以快速发展，甚至成为日本经济发展的支柱产业之一，占GDP的比重超过10%，成为日本第三大产业。目前，全世界电视台播放的动漫节目中，60%是日本原产动漫；在欧洲，“日本制造”的动漫比例则超过了80%。

　　今年以来，国务院总理温家宝数次视察动漫游戏企业，并提出促进动漫产业的发展，使文化产业成为应对国际金融危机的一个新增长点。新华社报道说，中国的动漫产业急速发展，相关企业达到1万家以上。未来几年中，中国动漫市场将成长到3000亿元人民币规模。而与之相对应的是，在国内漫画杂志举办的调查中，“最喜欢的动画人物”中，前20位大半是日本漫画人物，中国的就只有孙悟空入榜。中央电视台从8月末开始放映的新动画片《小牛向前冲》，是作为“新中国成立60周年给孩子们的礼物”制作的。但因说教过多，被观众称没意思，这其实是国产动漫不振的共同病因。

　　反而是一部 《麦兜响当当》以1500万港币的投资，轻松赢得超过4000万的票房。影片成功的原因，就是因为它不是“爱拼就会赢”的传统说教，而是以温情、搞笑风格诠释一个道理：就算不成材，只要善良也可以。观者内心的柔软之处屡被触动。

　　正如人们对麦兜的评价——他不是蠢，而是太善良，《蜡笔小新》、《麦兜响当当》这些作品给中国动漫的启示则是：不是没市场，而是太刻板。

　　来源：经济观察网