“80后”写作“心怀市场” 前途尚不可知

　　郭敬明的长篇小说《梦里花落知多少》被法院判决抄袭后，在“80后”作家群中引起了强烈反响。张悦然、韩寒等纷纷公开“倒郭”。时隔不久，一本由中国戏剧出版社出版的《十少年作家批判书》出版上市。富有戏剧意味的是，除了郭敬明外，韩寒、张悦然等其他几位高呼“倒郭”者也被列上了批判席。

　　“80后”是当今文坛上最热闹的一片风景。除了文字之外，大量与文学无关的事件 不断被他们制造出来。很难想像这些以“作家”身份自居、又以“青春偶像”名义占据市场的年轻写手们，当青春不再时，究竟还有多少人能够继续站立在文坛？

　　“80后”成畅销书排行榜主力

　　“80后”写手大多因参加“新概念作文大赛”获奖而出名，随后其文章开始频频在各大报纸杂志上“露脸”，赚得一定的人气后，便开始写书、出书。近两年来，“80后”的书一直稳居畅销书行列，韩寒、郭敬明等人的作品更是动辄号称销量几百万册。

　　华东师范大学中文系教授王峰认为，“80后”写作的主体风格可总结为“悲伤加阳光”，他们的“悲伤”源于作为中国第一代独生子女的反叛、自我主义没有得到主流社会的认同，而“阳光”或许是叛逆性背后的自我认同和对浪漫情感的一种想像。在“80后”给人的整体印象中最为突出的：一是他们的直率；二是他们天赋艺秉的才情。

　　事实上，这些“天之骄子”通过写作获得的成功，也激发了同龄人对自己未来的美好设想。

　　少年作家，还是娱乐明星

　　“80后”的主要读者是他们的同龄人。与成年人相比，青少年是文学消费的主力军，他们基本上没有生活和生存的压力，拉动文学市场的力量很大。出版商也正是抓住了目前的市场卖点——年轻。

　　通过对“年轻”这个关键词的包装炒作，人们的注意力凝聚在了这些“神奇”的孩子身上，人们为作者小小年纪就能写书这一事实所折服。而面对市场，“年轻”成为了“80后”最大、也最善于利用的资本。王峰提到一次与几位“80后”作家一同参加的座谈会。会上，几位“80后”作家不约而同地表达了一种观点：“现在不宣传自己，市场就可能被别人抢占去了。”相比之下，六七十年代的作家是“为自己而写作”，而“80后”的写作可谓“心怀市场”。

　　韩寒凭借长篇小说《三重门》一炮走红后，又因公开反抗中国高考制度成为炙手可热的“话题人物”。而后推出的第二部小说集《零下一度》同样热卖。此后，如日中天的韩寒选择急流勇退，做了一名专业赛车手。郭敬明则因长篇小说《幻城》而出名，之后推出了音乐MV……他们的名字从媒体的文化版移到了娱乐版，了解其人，不用再读其书。王峰说：“这是一种有意思的文化现象，而非文学现象。”

　　在“文学等于高尚”的年代，纯文学总是清高地想与通俗文学划清界限。但现在，文学娱乐化已经成为一种趋势。“80后”不仅顺应且推进了文学娱乐的商业潮流，因此不仅赢了名，还获了利。

　　明天在哪里？

　　虽然“80后”市场表现不错，但主流文坛却在很长一段时间对其表现出了冷漠与隔阂，甚至把他们分为“实力派”与“偶像派”。所谓的“实力派”，即没有过多商业炒作的年轻作家，他们除了文字漂亮，也会讲故事。比如张悦然，有人评价她讲的故事“不动声色，却很动人”。而“偶像派”更擅长自我包装，用“炒作”让自己的名字成为自己作品的卖点，虽然有着华丽的语句，但故事叙述仍然显得简单苍白。

　　不可否认，“80后”的出书速度一个比一个快。有的人一个月能写两本小说，更有甚者九天产出10万字。这样的作家，自然红得快，消失得也快。“80后”的明天在哪里？有评论家认为，“80后”写作的只是商品而不是作品。从市场上看，“80后”最大的卖点“年轻”已经受到了来自“90后”的威胁。

北京师范大学教授张柠在接受媒体采访时表示，“80后”会不会被取代，还取决于会不会出现优秀的新生代作家。

　　王峰则认为，“80后”随着发展将会逐渐分流。一部分“实力派”写手如果在商业化的文化环境下抵挡得住诱惑和寂寞，会逐渐成长为成熟的作家；一部分“偶像派”作家的明天却很难断言，可能成为明星，也可能在市场的喧嚣中销声匿迹。

　本报记者:曹滢 实习生:聂莹