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中贸拍卖公司即将上拍的《载鹤图卷》系清·恽寿平绘，水墨纸本，高22厘米，宽92．5厘米，钤恽寿平“天际真人”印。原签题“《恽南田载鹤图卷》虚斋秘笈辛未十月松窗”，钤朱文“里”、“堂”。辛未十月为民国二十年（1931）十月。松窗为褚德彝之号，清末民初寓居上海的收藏名家，著有《松窗书画编年录》等书。清宫御用手卷包袱题“恽寿平载鹤图真迹上等”。玉签刻“乾隆御宝恽寿平载鹤图”。原画无名款，图之右上角有恽寿平去世十二年王的题跋，“此我老友南田先生作也，笔意潇洒，深得李希古（李唐，字希古，精
山水画，南宋四大家之首）遗法，当与唐解元（唐寅，弘治十一年举应天解元，分试第一名，精人物山水画。）水村图，后先颉顽，展卷一过，可胜闻笛之悲。辛己（康熙四十年1701）早春，耕烟散人王，题于虞山之北麓”。钤白文“王之印”、“征怀馆印”、“隶有生活”及朱文“石谷”、“征怀”，卷尾有朱文“清晖老人”等印。题跋位置成为平衡画面的重要组成部分。
图卷末有恽寿平致王的信札两通，以珍视为恽寿平书画合璧。第一札内容是讲与“石谷子离索十年兴趣零落同一感慨”。第二札感叹“石谷子者拟议形容直令人可歌可泣”。圈卷最末有章鲸于甲戍（民国二十三年1934）七月来故都，在女桥寓斋为图卷题记。章鲸，字茗理，晚年自号霜根老人，江苏长洲人，历任刑部湖广清吏司行走，京师图书馆编修，著有《四当斋集》。钤有白文“茗理题记”、朱文“章鲸之印”、白文“霜根七十后文翰”等印。
恽寿平这件“铭心绝品”，一直收藏于清宫内府，被编入石渠宝笈，历经多位皇帝御览，钤有白文“乾隆御览之宝”、白文“乾隆鉴赏”、白文“宜子孙”及白文“石渠宝笈”、朱文“石渠定鉴”、白文“宝笈重编”、朱文“三希堂精鉴玺”；朱文“嘉庆御览之宝”；朱文“宣统御览之宝”、朱文“宣统赏”；朱文“无逸斋精鉴玺”、朱文“重华宫鉴藏宝”等印。恽寿平《载鹤图卷》在清
末宣统时还在宫内，很可能清末由宣统携带出宫，“虚斋乃以钜金购之”。庞元济，清末民初实业家，自幼嗜画，尤精鉴赏，私家收藏之多为当时全国之冠。钤有朱文“虚斋之精之品”、朱文“元济藏”、朱文“庞莱臣珍赏印”、朱文“虚斋珍赏”、朱文“莱臣审藏真迹”等印。今归中贸圣佳国际拍卖有限公司。《载鹤图卷》著录于重华宫《石渠宝笈续编》等书。
载鹤图卷，描绘江南冬色，山树明流，扁舟孤鹤是一图主题。平稳的湖面，清逸清脱，清澈湿润，戴熙说恽寿平最善于画水，他的很多山水画都受到真山真水的启迪，他自己说他最爱西湖之美，他说西湖是他的第二故乡，三年和尚、灵隐寺逢父、杭州卖画都发生在杭州。远山重叠，前后相连，不相分离，还有不点小树的童山。岸边湖石或立或卧，湖石用干笔皴染，再以浓墨破之，使色泽灰洁，简练秀俏，充分显示出湖石的坚硬质感。石隙之处，三株古树虬曲，有鸾惊蛇舞之势，清灵秀洁，在严霜打击下，不挂一片树叶，树枝在微微摆动，一片荒寒古老之境，反映他对自己身世和现实的不满，在咏物写景中流露出来，他自己就说“余画树，喜作高柯古干，爱其昂霄之姿，含霜激风挺立不惧”。（恽寿平《瓯香馆集》卷一，转引自《清代人物传稿》第七卷，390页）他常以松、竹、石等品节高洁、坚贞不屈之物以自喻。所以一幅好的山水画，不仅是对自然美的录像，也必然融汇着画家的感情在内。江湖中一叶扁舟，载着一支孤鹤，戴着斗笠的船夫，正向岸边划去，正是“图形卡成三株树，囊琴待鹤来”。鹤，俗称仙鹤，体高颈长，全身纯白，头顶丹红。仙鹤能知恩报答。仙鹤是一种吉祥鸟，祝福人们的高寿，都喻以“鹤
寿”。所以这幅画，一方面反映了画家的心境，同时又喻以人们的长寿。
恽寿平（1633－1690），名恽格，字寿平，后以字行。再改字正叔，晚年迁居常州城南白云渡，故号白云外史、云溪外史，其画室称“瓯香馆”，又号瓯香散人、横山樵者，常用的别号有东园生、园客、雪衣居士，晚号南田老人，题画偶用子湘笔。江苏武进人。清初六家之一，常州派的首领。恽寿平出身于明朝官宦之家，自幼聪慧好学，幼年时跟随父亲读书。明亡，清兵入主闽浙后，恽寿平随父兄流亡于福建、广东等地，从事抗清活动，并参与战斗，被清军俘虏。在杭州灵隐寺经过曲折策划逃脱，回家之后，不参与科考，不为清廷做事，以学画和攻读古诗文度日。生活清寒，以卖画为生。
恽寿平的绘画主要向堂伯恽向学习，取法于元四家，为他的绘画技艺和画论打下一个良好的基础。顺治十三年，二十四岁的恽寿平和王相交，两人开始共同研讨诗画，一起出游，成为终生好友，对恽寿平画艺的提高很有好处。康熙八年至十四年，恽寿平常来往于江南武进、常熟、宜兴、镇江、南京、苏州、杭州等地，主要从事绘画，以满足索画者之需，赚取更多的钱谋生。同时，也与更多的文人画友交往，如庄式、王、笪重光、杨晋等人。康熙十七年，恽父去世，他守孝在家，近一年没有作画。康熙十九年（1680）年近五十的恽寿平，与王同至太仓拜见王时敏，不日，王时敏病逝，恽寿平作“哭王奉常浑烟客先生”七绝以悼念。在这数日里，恽寿平遍览了王时敏家藏丰富的历代书画真迹，对他画艺的提高很有帮助。从太仓返回常州后，恽寿已进入晚年，他在白云溪筑“瓯香馆”画室，直到康熙二十九年（1690）三月十八日去世。
恽寿平的绘画艺术成就突出地体现在他的花卉和山水画方面，他的山水画，以水墨为主，也有青绿设色，用笔松秀，笔法浑厚，气韵雄健，寓意深远，他重点是“南宗”的画风，但又不拒绝“北宗”的长处。有的画面虽不大，但确实精彩诱人，给人以咫尺美景之感，寓意着深层的情怀，他的《载鹤图卷》即是其代表，王评价说他这幅画笔意潇洒，深得宋李唐之笔法，与明唐寅的水村图“先后颉顽”，就是不相上下，可见对其评价之高。（31H4）
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