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在已经进入的纯图像时代，我们的生活里充斥着广告等等，完全被图像包围，任何人都可以拿着手机、数码相机到处拍摄，传统意义上摄影家的概念已经不存在了。
布列松的《决定性瞬间》、马克·里布的《艾菲尔铁塔油漆工》、富孔的《玩偶宴会》……从3月17日到4月17日，为期一个月的《巴黎在上海：法国三代摄影家作品展》在上海美术馆展出，此次展览汇集了35位法国摄影家、影像艺术家的139幅作品，就如一部法兰西经
典影像教科书，摊开在中国观众面前。
法国是摄影的故乡。
1839年当法国人盖达尔宣布其发明的时候，他可能并没有意识到一个伟大的时代即将开始。摄影的出现使图像记录变得简便快捷，从黑白到彩色，从胶卷到数码，视觉艺术的本身也随着摄影的出现而摆脱了为记录而写实的命运，转而走向更广阔的空间。没有摄影的出现，视觉艺术将是乏味的，观念艺术和影像艺术不可能出现在20世纪。因此，当《巴黎在上海：法国三代摄影家作品展》作为法国文化年的重点项目在上海展出时，自然受到了不仅是中国摄影界人士的重视和欢迎。
此次展览汇集了35位摄影家和影像艺术家的作品。包括50年代、80年代的艺术前辈，正是他们凭借才华、声誉，和对包括他们同龄人在内的几代人的影响确立了法国在世界摄影艺术领域的地位。展览也包括艺术新人的作品，他们运用21世纪的科技手段推出了新的艺术表达形式。
第一代：决定性的瞬间
摄影大师亨利·卡蒂埃－布列松（HenriCartier－Bresson）无疑是第一代法国摄影家中最引人注目的一位。他在1952年出版的《决定性的瞬间》被视为一部摄影的经典之作。布列松的“决定性瞬间”的美学观念，是由于它能真实地反映现实生活又能从中提炼出难以替代的审美趣味。
9位法国第一代摄影家的作品被安排在美术馆二楼灯光昏黄的夹层中，弥漫着浓浓的怀旧气息。这里的每一幅作品都是载入世界摄影史册的经典之作，每一个名字，都足以让摄影爱好者仰慕。比如布列松摄下的那个一脸骄傲地抱着两个大大葡萄酒瓶的男孩，或者一个匆忙的巴黎人跳过马路上的水洼的身影；比如马克·里布拍摄的艾菲尔铁塔油漆工置身可以俯瞰巴黎的高空，以飞翔般的姿态怡然自得地吹着口哨工作的场景；比如罗贝尔·杜瓦诺抓住的一个市民在妻子身边斜睨画上的女人裸体的目光……这批现实主义风格的抓拍经典曾深深影响了中国早期的摄影家并仍在继续影响着当代摄影家。
第二代：追求真实或质疑真实
在2楼展厅的入口处，两幅巨大的对比照片对观众形成了巨大的视觉冲击。这就是赫尔穆特·牛顿1981年发表于《时尚》法国版的摄影名作《巴黎，她们走过来，裸体和着衣》。作品以与真人同高的尺寸展出，第一幅作品中四个身穿时装的女模特目光冷峻，第二幅作品中四人以与第一幅作品相同的姿势出现，但呈裸体。第二代就以如此咄咄逼人的气势展示着自己。
参展的法国第二代摄影家有11位。他们的作品几无例外地体现了上世纪80年代的时代特性。“真实”成了普遍追求，摄影家们总在试图接近真相，或者质疑眼前的所谓真实，作品既带有哲学意味，又不可避免地缠绕着物质过盛的商业时代的放纵与空虚。法国摄影奇人贝尔纳尔·富孔是第二代法国摄影大师中的翘楚。《宴会》是贝尔纳尔·富孔的代表作，乡村自然环境和看上去很可口的食物，那些看上去长相标准、过着富足生活的孩子却有着人体模型般的呆板单调和空茫。富孔此次也来到上海，谈起摄影还是非常尖锐：“第二代摄影家们通过布景创作的时代已经结束了，当80年代这一代人的成就达到高峰时，就意味着一个时代即将完结。在已经进入的纯图像时代，我们的生活里充斥着广告等等，完全被图像包围，任何人都可以拿着手机、数码相机到处拍摄，传统意义上摄影家的概念已经不存在了。”在富孔眼里，“真正的图像艺术家还没有出现，第二代摄影家能够非常熟练地掌握技术，并运用它们表达自己的想法，而第三代还没有达到这个境界，他们还在朝这个方向发展”。
第三代：突破摄影的形式限制
第三代摄影家的作品，照片与录像短片参半。走进展厅就能看见一组酷似迈克·杰克逊的照片，几年前有桩新闻：一名摄影师周游世界，请了各地迈克·杰克逊的死硬歌迷来镜头前扮演一回自己的偶像。一时间冒出无数为杰克逊而整容化妆的歌迷。这次终于在《巴黎在上海》展上得见瓦蕾丽·贝兰的原作。数张大幅黑白照片一字排开，“杰克逊”们个个气宇轩昂，表情仪态恰如当年，故意放大的整容破绽和丑陋拙劣表情，让人很快明白那不过是一些偶像的崇拜和模仿者。
与第一代、第二代摄影家完全不同的是，第三代摄影家完全突破了摄影的形式限制，使用多媒体技术手段制作更加活跃和多样化的影像作品。对他们来说，摄影是一门杂交艺术，画面所反映的不再是世界本身，而是世界的延伸。
“上海正在经历的，也许正是我们经历过和正在经历的。”作为此次展览最大的资助人，来自阿尔卡特公司的梅若兰女士说：“当我第一次看完这些照片，走出美术馆，来到上海街头，一种莫名的感动突然涌上心头。我想我感受到的，也会是所有上海观众将要感受到的。”
图片从左至右依次为：
第一代作品：
马克·里布《艾菲尔铁塔油漆工》（1953年）
第二代作品：
戈尔丁《镜中的戈乔》（1995年）
第三代作品：
拉美特《阳台之二（香港）》（2001年）
作者:深圳商报记者楼乘震
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