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陈光
从“藏在民间无人识”到“一朝尽为天下知”，可以说，没有春节晚会，《千手观音》就不能博取举世盛名。在艺坛奠定自身地位的同时，《千手观音》也遭遇了“树大招风”的尴尬境地。作为一个在90年代就已出现的舞蹈作品，自称是该节目原编导的高金荣教授有理由染指版权；但通过加工创造使其走向观众的中国残疾人艺术团，也无可非议地拥有版权
。“公说公有理、婆说婆有理”的版权之争结局如何，已经不再重要。倒是争议本身，不难让我们体会到一丝喜悦。
首先，随着舞蹈的巨大成功，一些人开始不断假借中国残疾人艺术团和《千手观音》的名字到处巡演，《千手观音》频遭黑手克隆。在知识产权与名誉权被侵害的情况下，中国残疾人艺术团为该舞蹈注册版权之举，可以说是一种“正当防卫”，体现了对残疾人艺术家的尊重与对精品舞蹈作品珍爱。放任各地纷纷伸手演出，势必会使《千手观音》这一优秀舞蹈作品的烂掉，保不准它会演变成江湖把戏，从而使《千手观音》所体现出的对美的追求、对生命的抗争大打折扣。因此，“及早注册、各持异议”等行为所体现出的版权意识，对于我国文化产业发展无疑是至为可贵的，它必将更有利于民族文化的发展。
还要看到，《千手观音》是依靠现代信息传播技术而迅速成名的，这种成功模式颠覆了我们旧有的经典作品生产模式，它引领我们重新审视文化产品的法制规定，从而为完善知识产权法制管理提供依据。比如，“观音”的形象和传说在民间已流传千年，《千手观音》的版权只相对于某个作品而言。
这场争议无论花落谁家，但争议“争”出了大家对版权的重视，“争”出了对知识产权完善的课题，最终受益者无疑是整个社会。因此，待争论的尘埃落定后，我们期望更多的《千手观音》之类的经典之作涌现出来。
《市场报》 (2005年03月18日 第七版)
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