1991年当时国内从事时装摄影的基本上都从属于某一家杂志社那时候作为真正的时装摄影师的我还没有起步。那时候除了《ELLE》国内也见不到其他好的时装杂志。当时我因为是学服装设计的会接触到很多国外杂志我有一种感觉我会拍得比他们好。大学四年级的时候我在学校成了拍“美人照”的抢手专家我可以在照片中改变她们发掘和创造出她们身上前所未有的美丽。那时候拍摄条件没有现在这么好模特的化妆、道具全是我自己来我自己冲洗在有限的条件下做到最好。
后来我就去福建教书了，在当了两年半的老师后我又回到了北京。读中央美院与澳大利亚、格里菲斯大学、昆士兰艺术学院合办的摄影硕士课程对我很重要回到北京我感到一个世界忽然之间就向我打开了。1998年3月到北京第一组片子在杂志上刊出是9月从此一发不可收。当季我就给“逸飞”等几个品牌拍了服装样本。
造型师李东田在杂志上看到我的第一组片子就到处问别人：这人是谁？但是当时没有人知道我。后来也是因为给杂志拍片而认识认识之后就一直合作。我觉得我们两个应该是互相促进的他在化妆造型上做的年头比较长有很丰富的经验而且我觉得他真的是中国造型方面最优秀的。我们两个的审美取向非常接近我们从第一次见面就觉得沟通方面完全没有问题这是把我们融在一起的非常重要的一点。
我比较喜欢新鲜、刺激的感觉。我从没想过我的作品要最好不过时那和创作者本身没有多大的关系。如果你拍的东西不过时那很可能是因为你的东西并不代表这个时代特别是时装片。喜新厌旧是人的天性从好的一方面来说它可以使你面临很多选择之后找到自己真正想要的。我以前以为自己喜欢完美但是后来我慢慢了解到自己喜欢刺激个性化的东西。从我的每一段作品中都可以看出我当时的审美趣味。
我现在正慢慢地削减产量因为前段时间有时候一个月会有八九本杂志的大片要拍很累而且对质量没有太大的好处。我现在越来越觉得金钱的重要性它可以带来创作上更大的自由。有时候我的观念比时装杂志的编辑要前瞻很多这也造成了沟通的障碍甚至比拍商业片更让我郁闷。而且这是一个一直要往外付出才华的行当我需要时间来给自己充电。
二元论解释不了很多问题。对美的认识是没有头的我觉得我还在往前走。一个人的本性和世界观影响并决定了他的审美。我比较宿命但是并不消极。我们的本能促使我们做很多事情一个人带着骆驼在沙漠过夜他明知晚上风沙可能会使骆驼跑掉但在临睡前他还是拴住它这使他心安理得无论第二天骆驼在或是不在。
我现在没有大学时代开心只有在最放松的情况下你才会体会到开心、成功你看见很多比你优秀的人而你也感到自己一直在前进。大学时代是我知识增长最快的时间课程排得很紧不停地在学习新的东西知识面迅速地张开。到处去看画展、影展看所有能看见的东西。专业知识、审美趣味在那四年里有一个爆炸性的增长。那时候有一次赚外快得到1200块钱开心极了当着很多同学的面咯咯地大笑。但是今天一天可以赚到十倍的时候我的快乐反而来得不那么容易了。感情生活中断了没有感情的生活意味着没有人分享你的快乐。
作为时尚的制造者我觉得时尚其实是一场游戏它是人们在吃饱了、穿暖了之后的游戏于生死来说无关痛痒。做这一行还是比较幸福的不必太认真就是玩但你得玩得好。(李孟夏整理，图片由冯海本人提供)
冯海简历
生于1971年毕业于中央工艺美术学院
1995年-1998年华侨大学任教
1998年-2000年毕业于中央美院与澳大利亚、格里菲斯大学、昆士兰艺术学院合办之摄影硕士班获视觉艺术硕士学位
“世界华人摄影协会”会员
出版《感性摄影—冯海摄影作品集》
获1999-2000年度“中国最佳时装摄影师”称号
获2000-2001年度“中国最佳时装摄影师”称号
曾多次为“IBM”、“MOTOROLA”、“NOKIA”、“佳能”拍摄平面广告
多次为“伦敦雾”、“逸飞”、“法涵诗”、“太和”、“圣·三利”、“M.TSUBOMI”、“木真了”等国内外品牌拍摄形象
作品常刊于《ELLE》、《BAZAAR》、《时尚》、《时装》、《中国摄影家》、《现代服装》等杂志
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