本报评论员 谢珂

　　40岁的布克奖选择了一个和它同至不惑之年的作家，印裔英国作家阿迪加凭借他的《白虎》拿到了奖金，他说赶紧得找个银行给存起来。

　　和那些年至耄耋的诺奖评审比较起来，布克奖的评委们不但多元，而且更关注未来的导向，藉藉无名之辈常能因此一跃而为出版界的宠儿。诺奖现在已经成为文学的追认大会，而布克奖却还有导引潮流的可能性，这种分野背后有着深刻的商业背景。如果我们想想两个文学大奖最初的设立者，那么就容易理解为什么布克奖总是能和市场紧密结合。

　　诺奖的评审拿着脱略功利目的的遗产，而布克奖一开始就来自赞助商布克公司，2002年以后更是由曼氏集团公司二度冠名，谁要是望文生义以为布克奖(booker)就是一个纯粹的图书奖，那就是“错把冯京当马凉”了，而且会对它的评选标准和性质做一个错误的理解。

　　我等待好事者将诺奖和布克奖在获奖之后销量的增长做个比较，由于诺奖近年得主往往都是功成名就之人，他们作品销量的飙升曲线应该不如布克奖那样陡峭。正因为布克奖黑马频现，所以它才是英语文学领域的风向标，影响力日益强大，谁的未来更为宽阔，不言而喻。

　　虽然指责商业对纯文学伤害的说法由来已久，但是商业以其面向未来和无孔不入的特性，倒更多的描画了未来的趋势，因此就这个意义而言，有着财团背景的布克奖，在我看来，要远过于瑞典文学院的耄耋老人，我们更多的不是需要认定，而是需要发现。

　　诺奖的魅力来自“世界文学”的假相，而布克奖最起初只是想成为另一个“龚古尔”或者“普利策”，因此它的评选范围限于英联邦的英语文学，虽然曼氏集团也在俄罗斯和亚洲做布克奖的克隆，但由于语言限定，布克奖不可能取代诺奖。不过世界主义者一定要明白，诺奖的评选人自己也说，世界文学的中心依然在欧洲，有了这种观念，两者之间的分野并不大。在世界文学的范围内，欧洲霸权依然难以撼动，不管如何宣称告别后殖民，现实的状态依然严峻，世界文学是否真正存在？也许是存在的，但是透过英语或者法语的视野，它又是隐匿的。

　　印裔作家始终是布克奖的宠儿，个中缘由人尽皆知，英语文学最偏好的就是前殖民地的历史心理述说，这次依然如是。《白虎》描写一个变迁时世下集英雄和混蛋于一身的底层奋斗者，让人不知为何想到了余华的《兄弟》，可要西方视角对陌生土地上的相似述说感到亲近，却还有着时地的距离。假如中国和其它亚洲国家的作品被纳入布克奖视野，我们敢肯定更多是一种市场的考虑，但是这有什么问题呢？也许瑞典文学院的老人没有考虑市场问题，但是又交给了我们什么？我们不需要过去时代的回望，我们期待知道未来如何，而且要看到文学和市场的联姻，并不在于内容本身，而在于他们的本质看似抵牾实则相似，就是假如要成功，就都得合乎需要。

　　更多精彩评论，更多传媒视点，更多传媒人风采，尽在新浪财经新评谈栏目，欢迎访问新浪财经新评谈栏目。