注:本文有剧透
作为《封神三部曲》承上启下的关键篇章,《封神第二部:战火西岐》(下文简称《封神第二部》)聚焦西岐城与殷商大军之间的生死对决。
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故事承接前作:姬发(于适 饰)刺杀暴君殷寿(费翔 饰)后归乡,引燃殷商的复仇怒火。商王殷寿借妲己之力复活,野心膨胀,誓夺“封神榜”以巩固王权,派遣邓婵玉(那尔那茜 饰)、闻仲(吴兴国 饰)及魔家四将率领精锐压境西岐。
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姬发(于适 饰)
面对强敌,西岐军民在姜子牙(黄渤 饰)与姬发的带领下,集结雷震子、杨戬、哪吒等神将,展开一场家园保卫战。
《封神第二部》的核心表达是“守护”,也就是“为谁而战”的问题,不同的人有不同的答案,背后是不同价值观的冲突。只有把这种冲突拍得深刻且具有说服力,《封神第二部》的文戏才能立住。
殷寿为他的权力欲望而战,他的动机完全服务于个人野心,以维护统治为唯一目的,百姓与将士不过是巩固权力的工具。他自诩天命所归,却以暴政践踏天道,他追求永生,却因恐惧死亡而丧失人性。
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殷寿(费翔 饰)为权力野心而战
殷郊(陈牧驰 饰)为仇恨而战。殷郊的悲剧性源于身份的双重性——既是商朝太子,又是父亲暴行的受害者。他拥有三头六臂的法相神力,渴望手刃殷寿,却因怨念而支离破碎。这是仇恨的局限性:若战斗只为宣泄愤怒,终将堕入虚无。
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殷郊(陈牧驰 饰)为复仇欲望而战
闻仲为“愚忠”而战。作为殷商的三朝元老,闻仲一生为大商鞠躬尽瘁。他的战斗是出于对大商的忠诚,在他的心中,维护大商的统治是自己不可推卸的责任,明知殷寿恶行,仍然选择听从殷寿的命令。
与其说闻仲是纯粹的恶人,毋宁说他是旧时代秩序的殉道者——“愚忠”源于对商朝正统的盲目信仰,以及对“天命不可违”的刻板认知。
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闻仲(吴兴国 饰)为“愚忠”而战
这几个人物的价值观都是相对单向度的,角色本身的弧光也有限。第二部的真正焦点在姬发和邓婵玉身上。
《封神第一部》的成功,根本上在于姬发这个人物是立住的,他从“愚忠”到“弑君”的转变是全片精髓所在。起初,姬发作为商朝质子,在纣王的PUA下对其忠心耿耿,将纣王视为精神上的“父亲”,内心秉持着传统的君臣观念。
纣王让质子杀生父以考验忠心,此举毁灭了父子人伦,动摇了三纲五常的根基,进而瓦解了君臣伦理,使得“忠”失去坚守的必要。姬发因纣王毁灭孝道、杀害兄长、凌虐父亲而觉醒。这一转变符合故事逻辑,打破了传统的君臣伦理,也与现代价值观相呼应,强调独立思考和勇敢反抗的重要性,让当代观众在古老的神话故事中找到共鸣。这是《封神第一部》改编的“现代性”。
《封神第二部》中,面对殷商大军的压境,姬发最初的应对是让西岐百姓逃入深山避难。这一选择源于他深重的负疚感——他害怕因自己的“反叛”牵连无辜,更恐惧自己无力承担守护者的责任。在他看来,逃亡是唯一能避免牺牲的方式,却忽略了战争本质的残酷:退让只会让暴政更肆无忌惮。
姜子牙的劝谏成为转折点。他尖锐地质问姬发:“你有勇气为了自己的愧疚而死,那你有勇气为了西岐的百姓而活吗?”真正的守护不是替百姓做选择,而是尊重他们的意志。西岐不仅是姬发的故土,也是万千百姓的家园。目睹百姓拒绝逃亡,自发加固城墙、准备迎战,姬发由此醒悟。他不再将自己视为“赎罪者”,而是与军民同生共死的领袖,与大家一起守护西岐、守护家园。
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姜子牙(黄渤 饰)点醒姬发
可惜的是,不同于《封神第一部》对于姬发前后两种价值观何以形成、何以转变的深入阐释,《封神第二部》几乎就是浮光掠影地把姬发的观念转变带过去了,这也就导致姬发相较于第一部显得“扁平”。
更令人不解的在于,姬发本该有清晰的立场和责任,守护西岐百姓是他的使命,但他后续的诸多操作不禁让人怀疑百姓在他心中的分量。特别是破十绝阵的最后关头,姬发就是对闻仲下不去手,全然不顾姜子牙、杨戬、哪吒等都已为这场战斗付出诸多努力,也不顾西岐百姓命悬一线,姬发的犹豫险些让所有人的努力付诸东流,让西岐被屠城。这才不是什么“火车难题”,而是姬发完全被个人情感左右,优柔寡断、成事不足。
这一刻的姬发,彻底“塌房”了。
邓婵玉的塑造,成为《封神第二部》文戏的最大亮点。
高颧骨、丹凤眼的英气面容,搭配绿松石点缀的战甲与利落双刀,既还原商周时代的戎装风骨,又凸显出女将军的飒爽气质。邓婵玉的“美”不依赖于柔媚或性感,而是通过刚烈的性格、坚毅的眼神、果决的行动传递力量感。战场上的她英勇无畏,指挥若定,击鼓作战时的飒爽英姿令人过目难忘;她与姬发的悬崖追逐、水下搏斗等动作戏份,以干净利落的打斗设计展现其武力值。
《封神第二部》以相对浓重的笔墨描绘邓婵玉的价值观转变。
影片前期,邓婵玉是坚定的殷商将领,为了继承父亲遗志、维护家族荣耀,毫不犹豫领军征伐西岐。战场上,她击鼓指挥大军,威风凛凛,展现出对殷商的绝对忠诚和战斗的决心。
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邓婵玉(那尔那茜 饰)起初为了父辈的荣耀而战
邓婵玉并不“愚忠”,她始终游走于“忠君”与“爱民”的撕裂中。她效忠殷商,又坚守“不屠百姓”的底线;她渴望建功立业,却在目睹西岐百姓的淳朴生活后产生动摇。与姬发那句“我为活人而战,你为死人而战”的诘问相呼应,她的挣扎实质是对战争本质的反思。当她最终选择倒戈保护西岐时,并非简单的“叛变”,而是完成从“为家族荣誉而战”到“为苍生信念而战”的升华。
美中不足的是,若与《封神第一部》姬发的转变对比,邓婵玉的转变还是过于“容易”了。对于一个长期被家族荣誉和殷商忠诚观念洗脑的人来说,她在与姬发几次接触、对西岐百姓的短暂观察后便改变立场,缺乏足够的情感沉淀和心理铺垫,让这个本可大放异彩的角色关键时刻没能达到应有的高度。
邓婵玉与姬发的感情戏则是败笔,差点让邓婵玉从英姿飒爽的女将军沦为陷入儿女情长的“有女怀春”。主创者着力于打造一个突破传统的女将军形象,却因对性别刻板印象的无意识迎合与商业逻辑的妥协,又多少削弱了邓婵玉的光环。
但总的来说,那尔那茜版本的邓婵玉,仍是《封神第二部》最抢眼、最亮眼的存在。
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《封神第一部》的改编充满“现代性”,《封神第二部》的文戏很大程度失去了这一魅力。现在就看“武戏”的了。既然是战火西岐,战争戏也是《封神第二部》的一大重心。
可以看出《封神第二部》特效制作很用心(虽然还有完善空间),但电影的大场面与春节档的某些动作大片的问题一样:缺乏章法。
长话短说。《封神第二部》的战争戏缺乏合理的规划,双方对阵时,角色的行动和决策往往让人摸不着头脑,智慧几乎不发挥作用,主要看谁法力强;战斗场面的调度混乱,不同阵营的角色在战场上四处混战,观众难以分辨谁在进攻、谁在防守——本质上也没太大用处,关键还是看法术,“玄幻”轻易击败冷兵器;主要人物的战力都飘忽不定,什么时候强悍什么时候掉链子,全看编剧想怎么编……
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没什么冷兵器对战,主要靠法术对轰
沉迷于堆砌场面而忽视战术纵深,《封神第二部》的“战火西岐”更像一场混乱的视觉杂烩。
犹记得2023年暑期档笔者看到《封神第一部》的激动,作为“自来水”到处奔走相告。《封神第二部》除了邓婵玉让人眼前一亮以外,其余时刻都让我心情复杂——等了两年,怎么突然变这样了,第一部的“现代性”哪去了?
倒也不至于因此对《封神第三部》失去期待值,而是希望主创能够从前两部的得失好好复盘总结,让第三部至少能够回到《封神第一部》的水平吧。虽是套拍的,但该修正就修正,该补拍的还是抓紧吧。否则,第三部真的就是“兵临城下”了。
曾于里
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