约翰内斯·维米尔(Johannes Vermeer,1632-1675)是17世纪最重要的画家之一,但这位荷兰画家的大部分生活和实践依旧成谜。澎湃新闻获悉,2022年10月8日至2023年1月8日,“维米尔的秘密”将在美国华盛顿国家美术馆展出,展览将揭示维米尔及其创作过程的新发现,并展示策展人、研究者们是如何调查馆藏四幅维米尔画作和两幅20世纪赝品的幕后故事,以了解“维米尔何以成为维米尔”。
但展览最大的悬念是,馆藏《持笛女孩》会否被证实是维米尔的作品?
迄今为止,全世界大约有35幅维米尔存世作品,华盛顿国家美术馆藏有《持天平的女子》、《写信少女》、《戴红帽的女孩》,但另一件《持笛女孩》(约1665-1675年)是否真的出自维米尔之手争论已久,研究团队将在展览开幕前公布研究结果。
《持天平的女子》X射线图像下的底色(右)的笔触与表面(左)的褶皱无关,这表明维米尔修改了褶皱。
随着研究的继续,研究人员发现《戴红帽的女孩》最初是一个男子肖像,维米尔后来将其重新想象成一个女孩。这是令人惊讶的发现,因为这位佛兰德艺术家鲜有真正的肖像作品,他更喜欢描绘运动或沉思中的女性。
而对馆藏《持笛女孩》的归属问题,更谜团重重:
1906年,海牙莫瑞泰斯皇家美术馆馆长亚伯拉罕·布里迪乌斯(Abraham Bredius)前往布鲁塞尔,查看Jonkheer Jan de Grez家族藏画时,发现一面高高的墙上挂着一幅小画,他猜测这可能是代尔夫特维米尔的作品。
尽管这幅画在20世纪最初十年被发现后受到追捧,1950 年,颇具影响力的维米尔学者 Pieter Swillens对《持笛女孩》的归属提出质疑,后继不少专家接受了他的观点。一方面是因为其木质画框和尺幅,另一方面是因为主题。《戴红帽的女孩》和《持笛女孩》经常被捆绑研究,它们甚至可能在1696年的阿姆斯特丹拍卖会上被视为伴生品。但尺幅、构图、绘画水准的细微差别使华盛顿国家美术馆策展人兼维米尔专家阿瑟·惠洛克(Arthur Wheelock)在1990年,将其在收藏目录的作者栏中注明“归于维米尔”。
但后来的研究证明,惠洛克的观点过于绝对,在2018年退休后,他自己也改变了立场:“鉴于围绕这幅作品的复杂问题,我得出的结论是,从维米尔的作品中删除《持笛女孩》过于极端。”
许多因素都指向《持笛女孩》源于17世纪,这幅作品与维米尔其他画作密切相关。从技术上讲,利用“树木年代学”对画框检测可以确定,它的砍伐日期为17世纪50年代早期;从女孩左袖上黄色高光处提取的颜料样本表明,其使用了17世纪维米尔绘画特有的颜料(天然群青、蓝铜矿和铅锡黄);从风格上看,这个女孩穿的罩衫与维米尔在1650年代后期至1660年代中期其他作品中的服装相当(如《持天平的女人》和波士顿所藏的《音乐会》),同时代的其他艺术家也描绘过穿类似服装的女性。
画中不寻常之处是女孩所戴帽子。尽管类似的宽檐帽经常出现在描绘荷兰女工的绘画中,但在这一时期的其他绘画中却不存在完全相同的帽子。这顶具有东方特色的帽子,可能与17世纪后期流行的东方服饰风尚有关。中国帽子通常由竹编织而成,画中的帽子添加了黑白灰色的覆盖织物。有些观点认为,这顶奇怪的帽子强化了作品起源于17世纪的论点。对于后期艺术家而言,若想仿制维米尔的作品,将这样一顶帽子画入其中是极不可能的。
两幅作品利用色彩营造光学效果的方式也具有维米尔的特点。两者面部都有一层薄薄的绿色覆盖在肉色之上,维米尔在其后来的作品中更广泛地发展了这种技术。在《持笛女孩》中,嘴部饰有绿松石色高光,其方式与维米尔用于红帽女孩嘴部的粉红色高光相媲美。 两个女孩所穿的蓝绿色罩衫,也同样被无数黄色光斑点缀。
《持笛女孩》椅子上的狮子装饰
再看,两位女孩的罩衫,虽然都带着漫射的黄色高光,但在《戴红帽的女孩》中,高光是根据某种光学逻辑进行分组。例如,为了强调女孩肩部的蓝色,维米尔先用浅蓝色笔触突出这一区域,再叠加一系列黄色笔触,突出褶皱。《持笛女孩》的一幅采用类似技术,但缺乏执行力。
尽管在绘画水准上有差距,但研究者并不建议从维米尔的作品中剔除《持笛女孩》,因为其绘画技巧与《戴红帽的女孩》和其他维米尔作品相似。例如,女孩蓝色外衣上黄色亮点的柔和造型,类似于1660 年代中期《戴珍珠耳环的少女》中的黄色头巾的边缘处理。此外,到1660年代末,维米尔开始在他的造型中创造更多突然的过渡,这些过渡与画中面部的处理方式不无关系。
可见,修改这幅画时,最初的构图也一并被调整。通过降低左肩、调整袖口的位置,略微改变了女孩的姿势,使其左臂不至如此倾斜。虽然这幅画的返工原因尚不清楚,也有可能是原就没有完成。但X射线图显示,作品原始层发生了损坏,女孩左肩的白色领口下存在明显的缺失。左眼下方、鼻子和嘴巴之间、袖口和右手上也有损坏,但损坏的原因尚不清楚。
也有可能,这些改动不是维米尔本人进行的,有观点认为修改是扬·科伦比尔(Jan Coelenbier)所为,他于在维米尔去世后不久,从其妻子卡特琳娜·博尔内斯 (Catharina Bolnes) 购买了作品。但为了出售时获得更高的价格,科伦比尔可能修改了作品。无论这种假设是否成立,修改《持笛女孩》的画家肯定知道这是维米尔1660年代末和1670年代初的作品,所以在调整时融合了维米尔在这一时期的风格特征。
这幅小画的归属问题尚未尘埃落定,但目前已知的是,《持笛女孩》的总体特征、绘画技巧都与维米尔的作品密切相关,但其创作质量似乎没有达到所期望的水平。这幅画最初在1660年代中期完成,后被大量修改。
匿名画家仿维米尔,《微笑的女孩》,约1925
“维米尔的秘密”展览结束后,华盛顿国家美术馆藏维米尔作品将赴荷兰,参加2023年2月10日至6月4日阿姆斯特丹国立博物馆举行的维米尔大展。
注:本文编译自华盛顿国家美术馆网站和《Artnews》报道。
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