点评2004年上半年发行的邮票

　　在2004年上半年，我国共发行纪特邮票13套，其中雕刻凹版套印的有3套，影写版印刷的有8套，胶版印刷的有2套，现主要对其中8套邮票的印刷质量提出一些个人看法，与大家共同探讨。

　　1.《邓颖超同志诞生一百周年》邮票是很引人注目的。这套邮票的两个图，尤其是第2图邓颖超同志晚年时的肖像，描绘得非常成功，邮票原图是炭笔素描的形式设计的，画家 用虚实交融的艺术手法，在形象刻画和色调、笔触的处理方面，准确地表现了作为“邓大姐”和“邓奶奶”的邓颖超同志严正、坚强、慈祥、可亲的气质和性格，使人们对之肃然起敬，并引起人们对这位前国家领导人、杰出的革命前辈及妇女代表人物的光辉历史的亲切回忆和怀念。

　　在雕刻凹版的线点组织方面，雕刻家精巧地以无数的点描绘了原稿中的虚调，又以不同形状的线条表现原稿中的轮廊，对眼睛、鼻子、嘴的刻画十分细腻，尤其对画面上左额下脸部与衣服间的明暗交界线上几条长线条的运用，挺拔有力，既大胆又准确，非常精彩；对手上点、线虚实变化的处理恰到好处；在原稿上胸部画有流利的炭笔笔触，雕刻家则用不同大小、不同深浅的点来表现，同样流利舒畅；总之雕刻凹版线点的运用，充分保持了原画的精神，可以说原汁原味地再现了原稿的炭笔素描的艺术韵味。在印刷质量方面，完全符合原稿的设计要求，整个邮票画面朴实素雅，形象逼真，内涵深切，令人深思；邮票画面主图形象为茶褐色，雕刻凹版印刷的线、点都很饱满，手感很好，没有断线、并线等毛病；文字为雕刻凹版两色印刷，题名与面值为土红色，国铭、年代与小志号为黑色，尽管小志号的文字很小，字高只有0.6毫米，但印刷得非常完整，没有缺笔、断道、空心、发花等缺陷；版面光洁干净，没有带脏等瑕疵；邮票画面还用胶版印有浅棕色平铺的底色。

　　2.《丹霞山》邮票也是胶雕套印印制的，整个印刷效果比较完整；但在印制工艺方面似乎不够大胆细腻，雕刻凹版的黑墨过重，胶版的色彩太单调，4个图的色调有点雷同，显得过于浓重，不够丰润明快；因此没有把“远看似染红霞，近看则色彩斑斓”的丹霞山的美丽风光充分表达出来。

　　3.《皖南古村落———西递、宏村》邮票是影雕套印版印制的，从整个画面分析，印制工艺是以影写版为主，从主图形象、背景，到全部文字都是影写版印的，只是在主图形象的深层次处印有雕刻线条，用放大镜仔细观察，能看到这些古建筑中丰富的肌理变化，影雕套印比较准确；唯全套邮票的色调似乎过于阴沉。然而四方连邮票的边饰设计，印有单色的与每枚邮票主题相同的写意画，形象生动，色调明快，笔触舒畅，富有古朴、典雅、宁静的美感，非常引人入胜；四方连邮票的右边印有古书形式的邮票题名和图名，十分得体；但是四方连邮票的左上部，不是整齐的裁切面，而是撕裂的破碎面，不甚雅观。

　　4.《甲申年》是我国发行的第3轮生肖票的第1枚，在图稿设计方面完全脱开了前两套的风格，以造型新颖、色彩鲜明的崭新姿态闯入了邮票的画面，很受集邮爱好者的欢迎。

　　新一轮的猴票，完全是用影写版印制的，从邮票画面分析是6色印刷：黄、桃红、大红、绿、黑、金，颜色对比非常强烈；其中黄色是荧光墨，在紫光灯的照射下发亮，而金色在一般光线下不很明显，但如把邮票放在灯光下，金色的反光就会跃然而出，画面更显光彩夺目；在层次方面，可以看到墨色都印得很实，层次变化十分细腻，如小小的桃子，深浅渐变非常柔和舒服；观察其网目，大约每英寸250线上下，并不是太细，而能印刷出这样美妙的效果，应该归功于纸张和油墨精细的质量及其极佳的印刷适应性能。这枚邮票的齿孔——异形齿孔是防伪的有效手段，但也要注意到对邮票整体美观的影响，譬如这枚邮票上的六角形齿孔，在整版邮票上可能显出六角形齿孔有点新奇，但在邮票撕开后，在单枚邮票上看不出有六角形的齿孔形状，反而形成了一个大缺口，因而有损美观。另外，现在每枚邮票上都印有荧光号码，这是邮票管理工作上的需要，但对邮票的品相是非常有损害的，现在的荧光号码在没有紫光灯照射的情况下都能看得很清楚，如果用紫光灯照射则更加耀眼，实在破坏了邮票的画面效果，值得有关部门统筹考虑，进一步思考和改进。

　　5.《孔雀》邮票是一套非常优美动人的邮票精品，是艺术、技术加智慧的结晶。画家以工笔重彩写实和写意的手法设计，极为细致地描绘了“娉婷”图、“婀娜”图和“竞艳”图中孔雀美丽的形象和娉婷的动态，仔细观赏邮票画面，可以发现，孔雀的面部、羽冠、全身的翎羽，都画得十分真实，尤其是小型张的孔雀开屏图，形象生动，色彩华丽，动态极好，似乎就站在眼前，能看到孔雀全身的翎羽在抖动，还能隐约听到阵阵的摩擦声。

　　这套邮票是影写版印制的，工艺十分精巧，叠色效果非常丰满，把复杂的孔雀翎羽色彩印刷得五彩缤纷，栩栩如生，精美绝伦。“娉婷”图和“竞艳”图都是5色印制，黄、红、蓝、黑加一专色；而“婀娜”图似乎是4色印制，除黑色为原色外，其他3色都是特意调配的专色：灰粉红、灰玫瑰红和灰绿，十分讲究，叠印出来的色彩显得雍容华贵，完全符合原画的意境，凸现出白孔雀的高雅仪态；同时也显示了邮票印刷厂影写版邮票印刷技术的成熟水平。《孔雀》邮票的3个图都印有红光的荧光油墨，如在暗室里用紫光灯照射画面，小型张上满图红光，如华灯初放，孔雀开屏的每一根翎羽都像一盏盏红色的明灯，煞是壮观，两只孔雀的身上也有红光，整体效果很完整；“娉婷”图孔雀的身上、脚上没有红光，显得效果不够完整；而“婀娜”图本来身上有隐隐约约的红光，有一种神秘的艺术效果，但被荧光号码的亮光完全破坏了，甚为可惜。

　　6.《司马光砸缸》邮票的设计采用中国民间木版年画的形式，是很符合人民大众喜闻乐见的欣赏习惯的，邮票的构思、构图很巧妙，画面情节一、二、三图间都有密切的连贯，反映了司马光在童年时机智勇敢砸缸救友的历史故事，画面情节从“落水”、“砸缸”到“获救”充满了惊险、人情、亲情和童趣，不管是大人或小孩，都会被邮票画面情节所感动，并会从中受到教益，很有意义。对于邮票的画面，我觉得第2枚的“砸缸”图中的石头可以画得稍为夸张一些、硬邦邦一些；在水缸破口的下方加上几块水缸的碎片则更好、更为生动；另外，第三枚的“获救”图中的落水儿童的小光脚，如果印得再清楚一些，可能更有情调。

　　小版张的设计很新颖巧妙，在有两套邮票的小版张上，把群孩在庭院里玩耍的环境画作底纹，借以衬托邮票画面，而底纹所画的三个儿童不是邮票画面中的主角形象，从儿童的发型和衣裤颜色就能区别出来；更有意思的是第1枚和第2枚邮票画面中的水缸很完整地出现在底纹的画面上，齿孔以内的才是邮票的画面；小版张的设计加强了邮票故事的动感和热烈气氛。这套邮票是影写版6色印制，黄、红、绿、黑和两个专色(棕色和浅棕色)，黄色为发红光的荧光墨，如面值的文字为纯黄色，故在紫光灯的照射下发出最亮的红光，其余部分的黄墨因与其他墨色叠印，故紫光灯照射时发出不同明度的红光。

　　7.《楠溪江》是一套以国画写意的手法设计的邮票。楠溪江是一条介于浙江雁荡山和括苍山之间的河流，素以山清、水秀、岩奇、瀑多、村古、滩林美而闻名遐迩。邮票以4枚连印的形式印制，概括描写了楠溪江全景的幽静之美，每枚邮票的画面又自成一幅独立的小品水墨写意画，富有令人深思的意境和寻觅美丽风光的情趣。

　　这套邮票是用6色影写版印刷的，其中有4色为专色：灰浅红、浅米黄、灰绿及紫灰，其余两色均为原黑，在山水景色中的黑色网纹较细，约每英寸350线，足以做出近景中的细腻层次，而文字的黑色则每英寸只有250线；由于邮票上的画面是水墨写意小品，色彩并不艳丽，而层次却非常细腻丰富，所以如果用黄、红、蓝、黑四原色印制，叠色不易掌握，大批量生产时色彩变化很大，而用专色印制，原稿上的一些神秘色彩，可以用专色叠印表现，效果比原色叠印好，大批量印刷时色彩质量也稳定，所以这套邮票上的群山绿树环抱，碧波小舟荡漾，远山云雾萦绕的美丽景象，用专色工艺印制是非常得当的。

　　8.《桃花坞木版年画》邮票是继《杨柳青木版年画》之后的又一套地方色彩很浓的著名的中国民间木版年画邮票，设计者根据邮票小而精美的外貌特点，大胆选用原画中最代表主题内容的人物形象，而舍弃了其余部分，从而使主题更加突出，并保持住桃花坞木版年画的特色，使其原汁原味地呈现在邮票画面上，在设计上是很成功的。

　　这套邮票是用胶版印制的，形象清晰生动，色泽滋润平服，再现了桃花坞木版年画的特色。唯有题名的小字，笔道印得有些模糊，是个小小的缺憾，因为胶版实地印刷，小文字应该印得清晰完整的。小版票的边饰设计很典雅，很好地衬托了邮票画面。根据画面分析，这套邮票是用8色印制的，其中普通墨色5色，荧光墨色3色。在防伪措施方面，除了荧光蓝绿纸张外，在画面内“中国邮政”、“CHINA”、“桃花坞”字样和祥云图案在紫光灯照射下都发红光；在小版票右上端还有一个椭圆形由红、蓝色图形组成的团花，在纸面上是无形的，肉眼看不见，只有在紫光灯照射下才显出图形。这种无形荧光墨质量很高，如果现在每枚邮票上喷印的荧光号码都能换成这种无形的荧光墨，那么至少可以保证在没有紫光灯照射时不会影响邮票的品相。 (董纯琦)