|
廖述霞
12月30日，《吉屋出租》将在北京上演。
《吉屋出租》，现在提这个做什么？这不是个过时的电视剧吗？好象还是赵薇主演。不不，大错特错了，这里说的是《Rent》。当《吉屋出租》(Rent)1996年4月首次出现在纽
约前卫派戏院时，百老汇音乐剧的新时代来临了。人们对这部音乐剧的溢美之词绝不逊于1960年代美国百老汇的经典之作《猫》。《吉屋出租》囊括了包括普利茨奖、托尼奖等美国所有的戏剧大奖奖项，成为音乐剧历史上获奖最多的剧目。2006年是该剧演出十周年的全球庆典，AEC/CPI(国际创新制作公司)计划在三个最火的新兴戏剧市场——俄罗斯、匈牙利和中国推出该剧的巡演。颇具噱头的是，《吉屋出租》全球庆典将从12月30日北京展览馆剧场上演该剧的那一刻开始。对于北京的波波族来说，显然这是一次自我认同的机会，尤其是演出公司深谙人们的认同心理，在原班制作班底上，加了一个本土的女主角。
以往北京曾经上演过的所谓百老汇戏剧，大多数是由澳大利亚等国的演员出演。而这次的《吉屋出租》，剧中楚楚可怜的女主角“咪咪”将由莫文蔚饰演，这已不是新闻。关于《吉屋出租》女主角的角逐之争，一起初就被炒得沸沸扬扬。在莫文蔚和孙燕姿之间反复考量，百老汇最终将绣球抛给了莫文蔚。她因此成为亚洲第一位参演百老汇音乐剧的女艺人。该剧导演艾文说，在孙燕姿和莫文蔚之间很难取舍，但“莫文蔚一向有百变的风格。剧中‘咪咪’是一个吸毒的艾滋病患者，而莫文蔚是一个热情、奔放、狂野的女性，莫文蔚的声音也非常有特点，戏里的摇滚音乐正适合给她唱。”艾文的选角绝对不算错，放眼目前华人娱乐圈，除了莫文蔚，还有谁能去表现那种放纵间的无意，性感中的颓靡？假如梅艳芳在世，或者还可另做他想。孙燕姿何等青春健康，要是选了她，我想就不如仿效白先勇的青春版《牡丹亭》，推出纯真版《吉屋出租》了。
《吉屋出租》是典型的旧药新汤，再一次雄辩地证明，在舞台艺术上，复古之路最为便捷。但凡对《吉屋出租》有所了解的人，都不难看出意大利歌剧大师普契尼的经典之作《波希米亚人》的影子。担纲作曲、作词、舞台剧剧本创作的乔纳森·拉尔森干脆就说《吉屋出租》是《波希米亚人》的现代诠释版，像艺术作品常常故意刁难人设置的情节一样，乔纳森·拉尔森在1996年1月25日因主动脉瘤去世，距离其36岁生日只有几天之遥，《吉屋出租》的辉煌他始终没能亲眼看到。这是隐藏在这样一部“滚动过舞台的城市之火”的歌舞剧之后的真实故事，戏里戏外的命运交织不禁使人悲哀感怀。
纽约东区的一座大房子里，一群年轻人租住其中。有流浪汉、音乐家、画家还有艾滋病患者。这显然是现代都市飘零人的生活，注定要发生故事，讲述梦想，并且陈述生活的窘迫下人性的尊严。这部舞台剧从未以庞大的演员阵容、昂贵的布景和奢侈的服装著称，但是它的情感、灵魂、摇滚音乐如此贴合人心。演出10年来，热浪不曾稍歇。舞台剧与其它艺术形式有很大不同之处，在于是不是经典，一出世就知道。《吉屋出租》较之《猫》以及《歌剧魅影》，影响不遑多让。
一些票务公司已在北京打出海报——北飘一族的生活写真。我看这种推销不够诗意，要笼络这些观众，应该这样说——“北飘的人们有福了！”其实用北飘一族对应波希米亚人本来极其恰当，但我们的时代总是有些错位。目下人们所以为的波希米亚人，并非穷困到交不起房租的一代，他们衣食无忧，不过在精神上自恋自怜，追逐一种流浪的状态。无论如何，我从波波族身上看不到一种真正的流浪气质，同样的爱欲交织，在他们身上找不到社会边缘、人性边缘挣扎的张力。人们看见纽约东区一群青年艺术家的群像，找到了假想的影子，但其实一部表现中产阶级生活的电影，才是更为现实的描述。
所以，假如在展览馆剧院，遇见一个正在哭泣的女孩，我会对她说：别告诉我，你是波希米亚人。
| 
