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从《指环王3：王者归来》到《特洛伊》，好莱坞今年风行“史诗片大潮”，不幸的是，紧随其后的《亚瑟王》成为了“边际效应”的牺牲品。
记得《亚瑟王》7月在美国首映时，《纽约时报》批评《亚瑟王》“充满了愚蠢的音响和过分的音乐”，当时还甚为不平，心想无论如何，创造出《加勒比海盗》的金牌制作人杰瑞·布鲁克海默应该不会掉价到这等地步。时隔三个多月，作为今年中国引进的最后一部
好莱坞大片，《亚瑟王》终于来到了我们的眼前。的确，这只能算是一部《亚瑟王前传》或者《外传》，剧本和制作成为影片的致命弱点，诚如它的票房，最终只能马革裹尸、草草收场。
从《指环王3：王者归来》到《特洛伊》，好莱坞今年风行“史诗片大潮”，不幸的是，紧随其后的《亚瑟王》成为了“边际效应”的牺牲品。按照经济学理论，边际效应是指消费者在逐次增加1个单位消费品的时候，带来的单位效用是逐渐递减的(虽然带来的总效用仍然是增加的)。在被好莱坞一连塞进多个“史诗片”大包子之后，已臻温饱水平的观众开始打起了饱嗝，更何况此次《亚瑟王》的场面和视听感受远没有之前几部来得恢宏大气、震人心魄。整部片子从头到尾都是爱尔兰寒冷而肃杀的阴霾和狼烟，只有女主角凯拉·奈特莉“不畏冰雪”地袒胸露乳让人有些许暖意。最为人乐道的“冰上拒敌”，也就是8个圆桌骑士对阵200个撒克逊步兵，亚瑟率领骑士们以弓箭、斧头和智慧战胜了撒克逊人，冰块迸裂的镜头还算颇有创意。
编剧和制作人都试图摆脱“邯郸学步”的困扰，因此《亚瑟王》摈弃了刀剑与魔幻这一主题，定位反传统重历史，力图把亚瑟王塑造为一个可能的历史性人物，纵横于英伦群岛(罗马帝国的崩溃时期)和漫长的黑暗时代(大约在5世纪和6世纪之间)之间。脍炙人口的传奇故事中的石中剑(Excalibur，亚瑟王的神剑)、魔法师梅林、湖中精灵、三角恋情等这些角色和情节在电影《亚瑟王》中都被弱化甚至消失。但在放弃打造魔幻大片的同时，《亚瑟王》却也没有成功实现历史的解释，编剧在叙事角度和线索把握上混乱不堪：一开始从年幼的兰斯洛特的旁白入戏到最后却不知所终，亚瑟、桂尼维亚和兰斯洛特三角恋情的欲说还休，嗜战的撒克逊人蠢笨至不真实的作战手法……就这样魔幻和历史两边都没有成功登陆的《亚瑟王》终于陷入了史诗片浪潮的泡沫之中。
□陈谷川(广州编辑)
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