刘梦 理财周报深圳新闻中心记者
当小羊圈胡同忽然传出噩耗的时候,一个时代的各种形象忽然落地四散。或冷漠自保,或怜惜痛心,或残酷追问,或伤痛欲绝。我想,很多人之所以愿意看话剧,就在于其人物形象如此简单而直截了当。
把老舍先生的作品平移到舞台上,故事依旧是那个故事。对于熟知情节的观众来说,舞台装饰细节、人物表现的饱满度可以决定观众的感知。因而,大牌演员出席与否,于观众而言其实影响并不大。不如坐在第一排,安安静静享受一场戏剧。
祁家、冠家、钱家围起来的小羊圈胡同角落,足够承载两场戏的所有对白。拉着日军侵华的同一主线,穿插着三个家庭十几口人不同的故事。三个家庭里,每一个家的每一个角色,都是一个时代里的典型。
冲突成戏。国破了,反抗抑或被压迫。胡同出事儿了,怜惜抑或告密。家里揭不开锅了,离开抑或再想想办法。人物形象由此饱满。
《四世同堂》里,与一车日本兵同归于尽的钱家大少爷、向日本人告密升官发财的冠家夫妇是一对典型。劝说家人投奔日本的祁家二少爷、一生清贫而正直的祁家大少爷是一对典型。
满心欢喜做了日本特务的冠家小姐、背着邻里参军抗日的祁家三少爷是一对典型。要找自己日本女婿帮忙出气的冠家夫人、在孙子出殡路上一头撞死的钱家奶奶也是一对典型。
正直反抗也好,委曲求全也好,三个家庭最终只得半零落。北京城不知道有多少条小羊圈般的胡同。那个年代,有多少牺牲了的钱家大少,多少被饿死的祁家小孙女儿,多少四世同堂的家庭支离破碎?
不被外敌入侵欺压的年代,才有祁家老爷的80大寿,才有四世同堂。
而话剧,终归要给观众留几句容易传唱的台词。冠家老爷说了,这年头钱不值钱,只有房子才是货真价实的产业。观众都笑了。
|
|
|