⊙记者 邱家和

　　“今年的价格变得最快。许多奇特的高价让大部分行家也看不懂。价格变化太快，让大家都晕了。”谈到黄花梨家具扶摇直上的身价，美国专家兼藏家柯惕思由衷地发出了这样的感叹。不过他担心，现在的买家采用投资的眼光而不是用艺术的眼光，经过时间的沉淀后也许会有问题。

　　嘉德专场重新定价

　　从上世纪90年代到现在，黄花梨家具的价格可谓翻天覆地。曾经在上世纪90年代任职美国加州中国古典家具博物馆馆长的他就举了这样一个例子：一对好的黄花梨椅子，当年博物馆收进时不超过5万美元，1996年在纽约佳士得拍卖时价格涨了2倍，而今年在纽约苏富比3月的拍卖上则拍到了280万美元。

　　在这不到20年的时段中，2003年是最近新一轮行情的开始，而去年秋拍中国嘉德推出的“简约隽永——明式黄花梨家具精品”专场则显得特别重要：全场60件拍品以2.59亿元收槌。中国嘉德高级经理乔皓对此表示实在出乎意料。他估价时的标准是市场价的70%到80%，没有想到平均成交价会是其一倍半。他透露，海内外行家在拍卖会结束后立刻按嘉德的成交价重新定价。

　　其中也有柯惕思当年经手过的家具，如4把清早期·黄花梨嵌大理石圈椅，当年美国加州博物馆三四万美元买进，1996年7万美元拍出，这次拍到了1769.6万元。柯惕思还在专场图录上做了点评，如“明·黄花梨大圆腿平头条案”，他认为其在同类“案子”中出类拔萃，比较罕见，其案面是一个板，是典型的明晚期的作品，而比例、腿的角度、牙板的线条以及材料、皮壳都很好，估价150万到180万元，拍卖结果成交价近400万元。

　　材料大涨牵动拍卖

　　令他觉得意外的还有以4312万元拔得全场头筹的那件“明·黄花梨簇云纹马蹄腿六柱式架子床”，虽然创造了黄花梨家具的拍卖纪录，但他觉得价格并未到位；而他很惊讶的是黄花梨木方桌拍出了高价，因为造型过大，西方人不喜欢，过去很少有人要买。据他所知行家的理由是材料很大所以贵。乔皓则认为方桌要重新定价：其原来的行情在30万元上下，这次专场中拍出了180万元，而“清早期·黄花梨龙纹方桌”更是拍到了392万元。他认为在拍品艺术价值之外，还因为黄花梨材料飞涨，已经达到2000万元/吨的水平。不到10年前是40元/斤，现在是1万元/斤。他还指出，价格飞涨的还包括新的黄花梨家具，比如海南黄花梨的方桌，原来不到100万元，现在要200万元。这与拍卖场上老家具的上涨互相呼应。在拍卖场上，方桌从去年到今年，至少涨了两三倍。

　　材料暴涨让黄花梨木家具“鸡犬升天”，但柯惕思却告诫藏家，真正好的黄花梨木家具还是其中少数的个案。在他的点评中，除了上述的平头条案外，还有一件“明·黄花梨四面平带翘头条桌”被他评为“珍贵小巧”，估价650万到850万元，成交却高达2352万元；一件“明·黄花梨高束腰马蹄足挖缺做条桌”被他评为“纹饰由唐宋时期流传下来”，估价220万到320万元，成交价却高达1008万元。柯惕思认为，真正重要的不是材料，而是作品的艺术价值：“我个人不重视木材，而是更看重造型、线条、气质等。好的家具可以和藏者产生交流。”

　　拍卖场频见于右任书法赝品

　　⊙黄鼎

　　⊙黄鼎

　　近几年我国西部经济大发展了，西北地区的收藏气氛似乎一下子火爆了起来。如今，在国内艺术品市场上，凡是西北籍（或工作生活于此地）书画家的作品明显地特别火、价格增势很大，其中以于右任（1878—1964）的书法作品为最受追捧，数年间其作品涨价达数倍。

　　于右任，陕西三原人，原名伯循，号骚心。他在世时，不但致力于研究书法传统与书法作品的创作，而且还为推广“标准草书”做了大量事务性工作，因此于右任的一生对我国现代书法产生了深远影响，他可称是开宗立派的一代宗师。故而从解放前后一直到现在，于右任的书法就广为流传在海峡两岸。

　　收藏界习惯于将其于右任书法作品分为早期的魏体行书与晚期的草书（亦有称碑体草书）二种。这几年从拍卖市场看，不论何种书体于右任的字，伪作都很多。有的是造假有年头的“老仿”，也有不少是“新仿”。

　　如不久前上拍于北京某家大拍卖行拍卖会的对联书作（图1），就是一件典型的“新仿”伪作。乍一看此书法外观好像较近似于右任的字，表面上也很具有自由、奔放的于体字的惯常风范。但经由笔者在一部于右任书法集册中将该成品的母本（图2）找出，通过一真一伪二件书作对应细节的比较，我们还是至少可以从以下这三个方面看出图1伪作的破绽：1、图1伪作中所有字的笔线在力量感和沉厚度上都有一些差距，它们比母本图2上的显得“轻”，后者非常重实，有力透纸背的笔功，且在粗犷之中带有拙意，笔性很好，很高妙；2、拍卖品中大部分行笔固然也算顺畅，只是字的总体笔势却有“笔连气断”之弊端，具体说就是字与字之间的呼应与过渡状态不如图2来的理想与自然。如上联的“正之”“先”“民”“业”及下联的“海”“心”这些字，其单字个别笔划和结体与笔线前后走势看上去就不能说很正常，笔的运行痕迹有点做作和别扭，此是“仿”字的突出特点；3、笔者近距离观察，发现伪作墨的成色上通篇偏于黑亮，毫无“包浆”，这是任何书写达62年之久的书画作品绝不可能会出现的现象，而虽是影印件的图2原作一入眼的墨色就是发暗的无火气相，或者说在成色上一真一伪之间差异是很大的。

　　总结经验，对于类似上述案例的其他于右任书法作品的辨伪，建议大家在鉴定时还是务必要紧紧抓住最为至关重要的鉴定依据，即先观笔力——衡量字的力量感如何；再审气度——评估字的笔意、韵味与精神怎么样；最后再统览整体章法与字与字的编排与走势及轻重缓急的节奏状态。若对上述项目的判断很有把握，那至于成品品相如何、来路正不正、是否有被著录等等（经销商们最爱说的）方面的问题也许就显得不那么重要了。（作者系知名书画鉴赏、收藏家）