当代艺术接近完整“拍卖链条”

　　中国当代艺术在今年秋天继续着令人惊艳的表现。首先，从2004年秋季香港苏富比首次增设“中国当代艺术”专场拍卖，到2004年香港佳士得秋季开拍“20世纪中国艺术及亚洲当代艺术”，再到2006年纽约春季拍卖首度推出“亚洲当代艺术”专拍，算上中国内地的拍卖市场，中国当代艺术的拍卖市场现在可以说是接近形成了一个完整的“拍卖链条”。

　　其次，从2004年香港苏富比秋拍中国当代艺术专场中的蔡国强的《为龙年所作的计划No.3》以95.4万元成交，到2006年纽约苏富比张晓刚《血缘同志第120号》以97.2万美元成交，再到这次伦敦菲利普斯拍出的曾梵志1992年创作的《协和医院三联画》以276.4万英镑(约合4146万元人民币)成交，以及伦敦苏富比在其“当代艺术夜场拍卖”中岳敏君的《处决》以293.25万英镑(约合4398.7万元人民币)高价成交———这些价格屡创全球拍卖市场中国当代艺术拍卖的新高。

　　从拍卖市场的角度看，伦敦作为欧洲创意之都的影响力，再加上不少诸如萨奇这样的当代艺术大藏家均聚居于此，这些无疑都给伦敦作为欧洲拍卖业中心增添了重量级的砝码。还有一点值得注意的就是，从苏富比、佳士得两家拍卖公司业务分布的侧重点来看，这两家公司把“当代艺术”拍卖的业务重点放在伦敦也正是对上述条件的考量，这样一来就与纽约以“古典艺术”及“印象派和现代艺术”拍卖形成前后的呼应关系，而中国当代艺术品在行情不断走高的过程中，也已逐步引起了这两家公司伦敦“分舵”的注意。虽然目前在伦敦并没有中国当代艺术专场的出现，但从这两家公司在10月上拍的作品的成交情况看，离他们增设“中国当代艺术”专场的时间肯定不会太远。

　　因此，可以说中国当代艺术的“全球化”蔓延势头已经显现。 学东