（上接第9版）

　　

重要的是，他不能回避现代视觉资源和现代审美心理的影响，现代山水画的造型、结构和层次等视觉形式方面的发展，不可避免地会对传统笔墨进行整合。在这方面，钱松岩给予他的启发最大，钱的《红岩》、《常熟田》都是用现代图式整合传统笔墨的典范。因此，张尔宾的作品中，特别是金陵名胜、鄂西纪游和台湾风情等系列作品中，可以看到他对地域自然时空和人文环境的关注，看到他对感受真实性的尊重，看到他的山水在意象化的营构中体现出的一种视觉真实。他的笔墨语言就是在和这种深刻的现实感受真实的视觉表达的反复艰难的对应组合中凸显出来，他将石涛、程遂浑茫苍辣的秃枯之笔柔入宾虹、松岩秀润华滋的墨韵层次，既有粗头乱服的苍拙率真，又有华滋深厚的润泽充沛，笔墨层次显得特别的丰富沉郁。在图式上具有山水时空的写实性而非虚拟性，强调特定视角的空间表达，以平中寓奇或雄奇磊落的结构显现自然鲜活生动的细节，富有一种真切感人的魅力。它的境界也从荒寒、萧散、冷寂过度到平和、充盈、瑰丽之中，体现了切近人生的审美情怀。

　　当然，作为朋友，我相信他的作品会呈现出一种更大的割据和气象，在现代图式和传统笔墨的整合中走得更远一些。当然，毕竟任何艺术家的创作道路都是由自己的性格和个性选择决定的。对于朴实、淡泊、沉潜的张尔宾而言，苍辣与秀润正是他气质、禀赋、乃至人生际遇最忠实的显现。