所谓“中国特色”

　　近年来似乎很盛行一个词组，大有历久弥新的架势，不过却是颇有道理，就是“中国特色”。我们不妨也来数一数艺术圈的“中国特色”。

　　而中国元素作为创作题材这一方式，算是其中的重头大戏了。比如太湖石就是一例。太湖石本身有水旱两种，水石多产于太湖中，旱石产于苏州洞庭西山、宜兴一带。周春芽创作于1995年的《太湖石》，恐怕就是温润多孔、面面玲珑的水石。只是，原本灵秀多姿的点景要件，被周先生孤零零地置于漆黑的背景上，而石窍中流泄下来的居然是红色的颜料，顿生凄凉。

　　而王长明创作于2006年的《太湖石》系列，似乎有谱写太湖石演进史的想法。从单一的特写镜头，到古色古香的园林景致，再到现代环境背景的介入，千余年的“风流史”都被王长明浓缩在这一系列中，毫不拖沓，艺术的教化普及潜质可见一斑了。

　　展望的《假山石80》，则又是另一种姿态。这件创作于2005年的作品，较之艺术家此前的一系列观赏石，更具有盆景一样的雅致和温润灵动的气质。展望采用不锈钢来创作，无形中以金属的质感和光泽推翻了石材的本色，大概“负负得正”的法则在这里也适用吧。

　　又如青年画家杨勋创作于2006年的《经典剧》，深沉的幕布前，耀眼的镁光灯下，假山石空空洞洞隐藏的地盘里，好像充斥着大大小小或喜或怒或哀或乐的故事，带着精灵一样的睿智，永远诉说不完。