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上海证券报 文/董科?
这是一个比较煽情的主题------人与人之间的隔阂。数不清的导演试图通过电影表现过，包括我最喜欢的《德州巴黎》。文德斯同样展现了一段父子之间的心灵之旅，简洁的对白，空旷而富有意境的电影画面，让内心的孤独感无所遁行。
有人说，张艺谋以回归朴实的电影语言来表达人性的细节，也有人说他好像找不到回去的路了，过于直白的煽情可以赚人眼泪，但仅此而已。我在看这部影片时，哭了几次，也笑了几次，心中有一种感动的情绪。
一部电影，能让你在观赏它时真实地流露自己的情绪，固然可贵，但我更希望它能让我在之后很长的时间里面不断琢磨导演试图表现出的每一个细节，引起我的思考。这一点，文德斯做到了，张艺谋，还没有做到。
《千里走单骑》中，高田即将告别石头村之旅，车将要开动的那一刻他突然下车走向杨杨，控制着释放自己的情感，伸出手，拥抱了这个对他来说"语言不通的世界"里的孩子。这是全片的一个转折点，此时的高田，心中应是彻底地释然了。人有时对自己会心狠，而面对身边的人和事却常常能宽容和感动，高田在此时，其实已经宽容了自己的内心世界。关于对人物内心世界的探寻，也在此戛然而止了，导演试图在摘下面具的感动后，继而对隔阂释然这个层面上徘徊。这不过是很感性的表达方式。
《德州巴黎》更趋于理性，但我认为这种理性，是最深刻的感性。主人公特拉维斯因为曾经的猜忌和不信任失去了简和亨特，两个他生命中最重要的人，他选择在远离城市的荒漠中行走了4年。4年后，弟弟带着他回到了靠灯光照亮的文明社会，特拉维斯从一言不发到开始和身边的人交流，开始和4年未曾谋面的儿子亨特展开了一段寻找母亲的心灵之旅。影片的叙事方式始终让观众处于一个观察者的位置，就像品一杯白水一样淡而真切。特拉维斯最后的离去让我费解了很久，难道释然之后不该是回归吗?
《千里走单骑》在我们面前所叙述的，是一对面对生死的父子之间的释然，而《德州巴黎》在我们面前叙述的，是一个直面生命所固有的孤独特质的人，他的一段没有结束的心灵之旅。前者让我感动得哭，后者让我在琢磨了良久之后，发出一声叹息。高田给我们一个真实可触的形象，他身上有着最令人感动的执着和对理解的渴望，村民邱林和主任给我们增添了一种温情，那是朴实的心灵对隔阂的化解。当亨特在放学路上隔着街模仿特拉维斯的动作，那表示他已经开始接受这个父亲时，没有外界的过多介入，自然的父子情相吸引，我们同样感动。人们需要宽容和理解，需要寄托孤独，需要在深夜和旷野里面对自己的内心深处的想法寻找释然的方向，但特拉维斯还是放弃了比他生命更重要的亨特和简，面对生命所包含的与生俱来的孤独，我们如何能够无所畏惧，也许本来就不能。面对这样的沉重，我丝毫没有感到做作，反而是对自然的生命和心灵产生了崇敬。文德斯为我们展现的，是更加广阔和深厚的生命本质，它从生死纠缠中抽离出来，展现一种更接近本质的状态，能够让我在一声叹息之后感到沉重，感到生命不能承受之轻。
我并非批判张艺谋的这部新作，至少他在努力，在《英雄》和《十面埋伏》之后，他又能让我朴实地触摸普通人真实的情感。但这不是一部天才的电影，不是一部可以成为经典的电影，仅此而已。
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