徐佳

　　[ 一个信仰宗教的科学家在寻找造物主的过程中惊险重重，而他最终找到的答案却扭转了他的期待，“这不是很有趣吗？” ]

　　“70后”应该不会对埃利·冯·丹尼肯出版于1968年的畅销书《众神的战车》感到陌生。这本“太空界的《达·芬奇密码》”充满了关于外星物质造访远古地球的种种揣测，它启发了德国著名纪录片《向往未来》的拍摄灵感，也掀起了一代人关于“人类文明是否起源自外太空”的激辩。

　　好莱坞著名导演雷德利·斯科特承认，他也是一个“众神”迷。1979年他拍摄了影坛最经典的恐怖科幻片——《异形》，向太空寻求人类文明起源的答案。《纽约时报》认为，《异形》之所以成为经典，不仅在于它开创了融合太空探秘和经典恐怖的新电影类型，也因为斯科特充分释放了人们对幽闭和未知的原始焦虑。那些腐烂的头盔、黏稠的异种、血淋淋的“作茧自缚”留下了疯狂而强烈的银幕符号，而借由这部影片，西格妮·韦弗的“女权主义”象征和艺术家H.R.Giger癫狂的“异形”造型“蚀刻”到美国流行文化的DNA中。

　　3年后的1982年，斯科特再度拍摄了科幻片历史上的又一标杆性巨作——《银翼杀手》，以“复制人”的话题引出“创造者与被创作者”之冲突，至今仍影响大众对克隆技术的态度。

　　《银翼杀手》上映后，斯科特宣布不再接拍科幻题材。詹姆斯·卡梅隆、大卫·芬奇等名导接棒《异形》续集的拍摄，继续大卖，但斯科特却开始尝试更为广泛的剧情片类型，包括《末路狂花》和《角斗士》。

　　2009年，20世纪福克斯传出了将启动《异形》前传的消息，而执导者正是年逾70岁、30年未触碰科幻题材的斯科特。“我其实一直在关注《异形》故事的走向，卡梅隆他们做得不错，可惜的是，他们都选择重新讲述一个故事，而不是阐释第一集中留下来的种种疑团。” 斯科特告诉记者，2004年的《异形和铁血战士》让他突然想到了“外星人——天堂”的概念，一个信仰宗教的科学家在寻找造物主的过程中惊险重重，而他最终找到的答案却反转了他的期待，“这不是很有趣吗？”

　　恰巧，编剧乔·斯派茨找到斯科特，向其说明了自己对剧本的看法。他准备用一个架空的科幻背景，连接起人类社会和异形世界，这与斯科特的想法不谋而合。在乔20页的详细大纲中，斯科特做了大量的注释和改动以与原版《异形》接轨，各种各样的人物出现了新的解释。

　　9月2日，这部取名为《普罗米修斯》的《异形》前传在国内公映，首映日当天的零点场次几乎场场爆满，在《蜘蛛侠》和《蝙蝠侠》夹击之下，预计排片仍超过了百分之二十。

　　《普罗米修斯》讲述了科学家考古发现来自外太空的秘密，踏上了探险的旅程。它在细节上与《异形》做了很多呼应，但情节上仍独立成章。

　　从架构上讲，《普罗米修斯》属于经典科幻片的路子，许多细节都显露出库布里克《2001太空漫游》的影子。《异形》系列完结后，好莱坞的科幻片遵循的是比较简单粗暴的“打怪”模式，其故事逻辑通常是：一群不速之客从外太空而来，人类世界面临极大危险，英雄挺身而出，恶战后最终保卫了地球。而《普罗米修斯》再一次把场景引入至神秘而深邃的外太空，斯科特对这块未知之地的设定并非“阿凡达”式的“美丽家园”，而是充满敬畏的解惑征程。因为在这里，他将提出更为严肃的母题，即人类起源的秘密。

　　影片的第一幕被称作为“时间的起始”，从《异形》第一集中提到的巨人族讲起。第二幕，时间飞速跳转至2059年，人类发现了巨人族的遗迹，并踏上寻找解答之路，但人（被创造者）与巨人族（创造者）意外结合诞生了“异形”，至此，这部影片何以取名为“普罗米修斯”终于揭晓——即将被处死的“巨人族”粉碎自己的基因创造了人类，这就是普罗米修斯最好的隐喻。也正是因为人类的被创造在“宏伟计划”之外，所以，造物者创造了异形，一心摧毁人类。

　　香港影评人毕明认为：“影片的前三分之一把科幻片哲学化，仿佛把整个类型的内涵都提升并淬炼至一个探讨人类起源及存在意义的旅程，由华丽炫目升华至为了信仰与神对话。”

　　但影片的后半段却集中了所有的批评。当主题揭示，故事线也逐渐清晰后，影片陷入了某种陈词滥调，从设计到铺排都欠缺新意，一些毫无必要的迂回几乎毁掉了电影高贵而深刻的主题。“极客或者是粉丝或许能从这些边角料里找到一点咀嚼和把玩的内容，但是你绝对不要希望太多——没有真相，没有什么微言大义，有的只是商业过头的情节和表述。”《纽约时报》评价。

　　就在《普罗米修斯》北美上映后不久，其续集《天堂》正在筹备的消息也立马传出。“天堂”指“工程师”建造的外星世界。在这一集中，斯科特将继续追问人类的起源。所以不难理解，《普罗米修斯》的后半段为什么会空洞无物，因为如果想要得到更实质性的答案，需要购买第二张电影票。