在中国的电影圈，余男是一个特例。

　　入行十年，她的收获如下：十数部电影中女主角或重要角色，其中中国大陆九部、台湾地区一部、法国一部、好莱坞两部；和韩国明星Rain合作的好莱坞电影《极速赛车》的导演是《黑客帝国》的沃卓斯基兄弟；九个国际、国内影后；四个国际电影节评委头衔，依次是釜山、芝加哥、上海和柏林。这次柏林电影节，评委会主席称她是“中国的文艺片女王”。

　　入行十年，她在国内的“人气”仍不够旺，“新闻”也不算多。要不是因为频频获奖、评奖、颁奖，想要在影视明星扎堆的娱乐版找到她的照片还真不容易。两年前记者曾在一家时尚杂志的月度人物专栏中推荐余男，编辑一时连名字和人都对不上号。

　　最有意思

　　余男上世纪70年代末生于大连，成长于北京的海军大院。

　　四岁时，有电影导演来幼儿园里找客串小演员，手指指定余男。老师撇嘴说：“我们班还有学习又好长得又好的女生嘞。”

　　高中时，回到大连。又有MTV导演过来，同样在老师极力推荐其他人的时候一眼相中余男，因为她“最有意思”。

　　高三填志愿，第一栏里余男写的是“大连公安大学”，家里的意思是让她读外语学院。恰逢北京电影学院第一次到大连招生，一个班的女生叽叽喳喳就都去了，余男演了一个小品，被谢园老师挑中。对于大大咧咧不爱化妆的余男的中选，同学们感觉很诧异。

　　北影第一年，余男同徐静蕾一起主演了《北京爱情故事》，还有《核桃哨》、《年代》。但能记住余男的观众不多。

　　北影的最后一年，谢园的同班同学王全安溜达着来挑演员，还没毕业，余男已凭王全安的《月蚀》获法国杜威尔电影节影后。

　　2010年的柏林电影节。跟随采访的一个相熟记者说：“女性评委很多时候都是花瓶，但余男绝对是据理力争的那一个。”

　　女王的“酷”

　　余男的酷是来自骨子里的，从《月蚀》里的雅男、佳娘到《图雅的婚事》里的草原女子图雅，即便是在《极速赛车》这种商业电影中，都能看到源自她内在的力量。但和记者聊天时，她的笑声不绝于耳，思维天南海北。

　　余男今日在国际范围内的得宠，语言能力强是无法回避的一个部分，这得益于她能够耐得住寂寞。受奶奶的影响，她自小就开始说英语，在生活中几乎从未中断过。在拍摄法国导演Karim Dridi的电影《狂怒》时，六个月的苦练让她从一句不会飞跃到说一口相对流利的法文。耐得住寂寞的天分让她受益匪浅。访问中，她感叹地说道：“有的时候我特别感激那种寂寞感觉，虽然很寂寞，不过我还是会感慨你怎么对生活，生活就怎么对你。”

　　首次担任文艺片女主角便获得国际影后的余男，仿佛走的是一条“文艺片之路”。十年间，她屡屡以文艺片获奖；她参与的商业片反响平平，更映衬出她文艺片路线上的如鱼得水。对于柏林电影节评委会主席给予的“中国文艺片女王”的称呼，她感到高兴，因为“听上去很灿烂”，但她依旧对记者强调说：“我并不排斥商业片。”其实细细数下来，她接拍的商业片也不少，最近的一部，是宁浩的《无人区》。

　　“很‘闹’的商业片我不喜欢”

　　为何据理力争

　　时代周报：在这次柏林电影节上你担任评委。《团圆》获奖的评选过程是怎样的呢？

　　余男：这次的评委会主席是比较权威的，他会针对每个奖项提出候选获奖名单，大多数时候他的提名都是非常精准的。“最佳编剧奖”他提名了《团圆》和另外一部电影，所有评委举手投票，《团圆》得到全部票数，所以很快就拿到了银熊。

　　时代周报：在柏林电影节上“据理力争”是为了什么？

　　余男：我是认为每个人都会有自己的态度。但去了那里就是认可了你对电影欣赏的水准和各方面的素质，评判电影当然需要应有的素质和能力。他们需要听到对一部电影的见解，特别是来自不同国家不同文化背景的见解，以及令人信服的理由。那么我当然要说出来，这也是很好的事情。

　　时代周报：你认为自己是具有独立判断的人吗？

　　余男：在某些方面可以做到，我认为工作上面会好一些。

　　时代周报：很多媒体有这样一个类比，一是你和王全安导演，一是巩俐和张艺谋导演。你怎么看？

　　余男：我觉得挺有意思，我对“张巩”的看法是觉得他们两个人很厉害，真是开创了中国电影的辉煌。我和王全安还在路上。尤其是巩俐，我很喜欢她的。过去我很喜欢别人拿她和我作比较，现在不是不可以进行对比，而是我觉得两个人相差太远了。她是我喜欢的女演员之一，我和另外一名美国评委芮妮·齐薇格有点熟，她说她最喜欢的女演员是巩俐，我说是中国的那个巩俐吗？她说不，是世界的巩俐。我就蛮喜欢她的，后来也就聊到一块去了。

　　时代周报：你跟王导是去年就不在一起了吗？

　　余男：对，一年多了。

　　甘于墙外开花

　　时代周报：那么多年都是“墙外开花”，你自己怎么看？

　　余男：没有什么看法。除了那些一夜成名的人之外，一个人开始从事这行默默无闻，到之后渐渐有了名声，都要经历一段相当长的时间。而我没有走电视剧路线、商业路线、绯闻路线，因此对于这个评论并不是特别奇怪。

　　时代周报：很多人都说你是“文艺片女王”，你认为这是自己的选择还是一个机遇问题？

　　余男：首先是自己的选择。不过我只是去选择自己认为好的电影，并没有商业片、文艺片的分类。其实在这之中有很多误解，认为我是文艺青年，但事实并不是这样。我并没有偏执地只去认定一种东西，我也在不断地希望改变，或者说在我大方向不变的前提下选择自己喜欢的电影。我兴趣也很广泛，在我的脑海中并没有这个“派”那个“派”的概念，我也更愿意去体现自己多方面的价值。当然，我自己也非常喜欢“文艺片女王”这个称号，而我拍的片子都得奖了。大家也有误解说得奖的片子都是文艺片，卖钱的就是商业片。只不过我当时也不知道哪部片子是得奖的，哪部是卖钱的。我只是觉得电影很好，剧本不错，就只是这样。即使是指向性很明确的《极速赛车》，那部电影我也很喜欢。所有东西都看一个机缘。很“闹”的商业片我不喜欢。

　　时代周报：在这个行业中演员还是相对被动的。

　　余男：相对来说是这样的，所以我觉得演员应该要有自己的事情做，做的时候要把自己安排好。我就是看片子，读自己喜欢的书，没事也读外语，与不同国家的人在一起聊天、购物等等，从各种方面吸取知识。与其他艺术界的朋友在一块交流，总会获得不同的知识。

　　人生需要从容

　　时代周报：这么多年来，不论是生活还是工作，感受最深的是什么？

　　余男：其实我每次特别努力想做好一件事情的时候，那件事情总不是很顺利。但每一次把心态放下来之后，想到不管怎么样我还可以平平静静生活的时候，好运气也就来了。所以我想可能人真的需要成长、需要放松、需要从容。人出生后也许人生就是注定的了，但努力也是必须的。努力可以改变很多东西，而运气会在恰到好处的时候到来，这没法强求。

　　时代周报：你融入角色的能力很强，还曾经因为表演的无痕迹让国内评委以为你是非职业演员，你怎么做到这一点的？

　　余男：其实我是一个容易被特别的东西影响的人，但不是能被轻易影响的人。比如在拍《图雅的婚事》时，就被那种文化、那种氛围影响了，不知道这个是不是所谓的入戏太深。现在去想我都会觉得那里很亲，甚至想，让我以后生活在那里都可以；后来在拍《无人区》的时候，也会为那种恐怖的氛围影响。那种窒息的感觉让我在之后号啕大哭，这在之前是没有过的。不过看了电影之后，我觉得很值。

　　时代周报：很多演员逃脱不了自我个性，你日常形象与影视形象有着很大不同，那你的可塑性来源于哪里呢？

　　余男：可塑性是演员的一种愿望，这样的愿望我相当强烈。当达到一定程度的时候没有什么是不可以解决的，什么都可以改变的。

　　时代周报： 《极速赛车》是你在好莱坞拍的第一部片子吗？

　　余男：大制作电影是第一部，以前是小制作。法国的那部 《狂怒》也很大。

　　时代周报：在好莱坞拍片子与在国内拍有什么不同吗？

　　余男：非常不同，在美国拍戏时，摄影棚里有很多好莱坞一线明星。大家各自忙自己的事，旁边根本没有助理或助手，什么事情都是自己一个人做。国内摄影棚中演员往往有7-8名助手。我更喜欢好莱坞的拍戏模式，没有旁人在，用自己的方式去拍戏，这样会更自由，更轻松一点。

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