杨波

　　民谣歌手德拉·班哈特（Devendra Banhart）因去年跟影星娜塔丽·波特曼（Natalie Portman）的恋情而为世人所知——当然，这基于后者不像别的年轻女星般恋爱如做贼怕为人知，虽然她几个月后与班哈特的分手也同样高调。去年他已出版了六张录音室专辑，且每一张都得到了独立民谣世界的赞誉。近日，他推出了第七张录音室唱片“What Will We Be”，在此之前，《滚石》杂志曾无聊地刊文推测唱片里定会有几首纪念逝去爱情的哀伤情歌。“First Song For B”和“Last Song For B”是前后对应的两首情歌，分别是爱情到来和离去时对爱人说的话，有人猜B就是娜塔丽，无论怎样，它们的歌词和曲调都谈不上是哀伤的，而是缓静。

　　班哈特绝对属于娜塔丽喜欢的那种文艺腔怪异青年。他出生在1981年，毕业于艺术学院，出第一张唱片时才21岁，除了音乐，他还画画和写诗；一头油腻蜷曲的长发和一脸同样油腻蜷曲的胡子，无论舞台还是闹市都身着女装、足无鞋袜；他生于得州，委内瑞拉长大（所以西班牙语是他的母语，与他先前的唱片一样，新唱片里也有两首歌他用母语演唱），旧金山上学，现游荡于巴黎和布鲁克林之间，属于那种“在路上”的游吟范儿，他自诩为“该死的嬉皮小孩”。

　　听他早些年的歌曲，特别是他故意用四轨机Lo-Fi录音展示出的，藏在音乐背后的沙沙噪声，再加上质朴的配器、编曲、旋律和唱腔，你很难想象这是一位80后的城市青年所作，而似被40多年前的嬉皮摇滚盛世灵魂附体一般。没错，在衣着外貌和生活习惯，以及他所承认的受到那个年代诸多如Doors、John Lennone、Bob Dylan、Led Zeppelin等大师的影响之外，他歌曲里那种从根脉处渗透出的嬉皮味道堪称正宗，这真是一桩怪事。

　　嬉皮是避世、极端自由主义和个人主义的统一，它看似建立在乌托邦理想之上，实是这个理想破灭后的极消极产物。班哈特那些始终与大爱、微笑、神性和自然相关的、超然物外的歌词，像《懒惰的蝴蝶》、《跛公鸡》这样的直如童谣的歌名，都证明他与他的前辈一样，要跟这个现实世界划清界限。

　　音乐上，他至少是这几年我听过的最动人的西方新民谣。他旋律上的天分令人惊喜——我们知道，现今有新且动听的旋律的歌曲，与有新且曲折的情节的电影一样凤毛麟角，并且他的歌曲旋律既不造作，也不拧巴，清新而直接。再就是他演唱时的抖音和假音，令情绪和旋律的每一个细微处都纤毫毕现，有趣的是他并不老实，在演唱时突然会尖叫或哼哼几声——以及他一直坚持的双轨声道录音，即一首歌唱两遍取两轨，最终合到唱片里去，这样会神奇地令歌曲产生迷幻感，这种做法也被新唱片采用。

　　自2005年的专辑“Cripple Crow”以来，班哈特的音乐在风格、配器上愈显精细和多元，对此评论界毁誉参半，而这张最新的“What Will We Be”可看作他对最初风格的回归，但在配器和风格向度的简化之下，制作、录音和编曲反显得太用力，甚至有些“行业化”——“What Will We Be”是班哈特跟华纳签约后的第一张唱片——这应是他为汇入主流唱片市场付出的代价。

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