展览入口，随着人们的脚步声会响起巨大而沉重的心跳声，“你听到的就是你自己的心跳声，通过功率放大器放出来的。”

　　周舒

　　“这个展览，主要是通过身体感官的创造性转换，来观看、感知身体的感觉。”来自韩国的策展人全丙森（Byeong Sam Jeon）这样解释。

　　“我们的能力（this ability）——国际新媒体艺术展”日前正在中央美术学院举行，来自日本、韩国、美国、俄罗斯等国的艺术家创作的21件展品当中，除了对身体感觉的探索之外，更多的是通过科技与人性的新探索体现着对弱势群体的关照，以及对社会问题的深入思考。

　　关注自己的身体，关注不同的感觉

　　这个展览在移师中国之前，曾经在日本和韩国展出过。在全丙森看来，人们的残障只是不同的人之间的不同，“这正像人们都有独特的体形、外貌和个性，人们有时称这些特征为‘缺陷’，这仅仅是差异，而不是毛病。” 全丙森认为，这个展览不只是对残障人士的关爱之作，“在互动的过程中，人们可以重新定义他们的社会判断。这些艺术品可以促使人们去打破社会偏见，进而肯定人们的感官差异能力。”

　　而这次展览当中很多作品都是对于人的身体的关注，人们不光是单纯地观看，更要用身体的全部感觉去感受，这样能够产生更深的思考。

　　“如果您没有胳膊的话，怎样演奏乐器呢？”来自美国和荷兰的几位艺术家在《适应性乐器》当中提出这样一个问题。他们的项目有一套复杂的系统，使用摄影机来捕捉人们的表情，再配合电脑和声音合成器。在合成器中设定了音高、音色之后，假如选定自己面部的一个点作为参照点，只要看着摄影机的镜头，哪怕是稍微一点点轻微的表情变化，都会通过这个系统产生不同的音乐旋律。

　　“这套装置能够替代以前复杂的传统乐器的演奏动作，你身体特别小的动作都可以用音乐来表达。”艺术家米勒这样解释，这样可以让没有受过音乐技能训练的人们，和身体不便的人们，都可以通过这套设备，用音乐表达自己的内心。与此类似的是美国艺术家Hye Yeon Nam和Ramaldo Martin制作的《舌头音乐》，在舌头上放置一个感应金属片，头上戴配套的装置，随着舌头和装置两端的感应器的距离发生变化，就能发出音乐声。

　　中国的卓凡创作的装置，一样是对于身体的关注：《你，最高的肺活量是……》。“肺活量被看作是人这个生命体体能强弱的标准，它的强大表明人的生命体力乃至攻击力的强大。”卓凡的作品对人的肺活量有着近乎苛刻的要求，肺活量不够大，烟雾屏幕中不会出现任何影像，要足够大，才能让自己或者其他人的影像在烟雾屏幕当中出现，但如果肺活量过大，又会让屏幕中的影像随着喷出屏幕的烟雾而消逝。“除了在审美层面上给人们带来新奇感，也暗示观众对自我、他人乃至社会问题进行深入的思考。”卓凡这样阐释自己的作品。

　　科技和艺术结合带来的新世界

　　人们在最近这些年，对科技的质疑日益增加，科技是否已经侵占了过多的空间？人文和人性是否在科技面前节节败退？在全丙森看来并非如此，他自己也是多媒体艺术家，他认为近年来风头正劲的多媒体艺术当中存在一定的问题，“过去的数码艺术虽然注重艺术与科学的和谐，但并不注重对社会问题的深入思考。”

　　全丙森认为：“我们的展览里很多作品都在探讨人和科技之间和谐相处的可能。”除了用科技手段来帮助身体有所残缺的人们突破障碍之外，展览里也有很多作品利用科技手段来探讨各种新的可能性。

　　展览入口随着人们的脚步声会响起巨大而沉重的心跳声，“你听到的就是你自己的心跳声，通过功率放大器放出来的。”艺术家张小涛肯定了参观者的感觉。而墙上投影出的则是虚拟心脏跳动的景象，从宏观的心脏到微观的血管都配合着你的心跳声音而闪动，有十分诡异的感觉，在张小涛看来，“这是从细胞和病理学的角度来重新看待微观世界和身体的神奇关系。”

　　《存在的遗迹》是一个投影装置，在照相机前面停留的时间越长，投影上形成的痕迹就越浓。“重症残疾人和其他活动不便的病人们，在这个特殊的照相机面前能留下比谁都清楚的痕迹，”来自韩国的艺术家Jin Wan Park这样说道。在他看来，“人类在悠久的历史当中只不过是一个微小得不能再微小的点，最终都会消散。”这个特殊的照相机上，人们的痕迹也和历史当中的一样，不断出现，最终消失。

　　而来自美国的Haru Ji和格拉汉姆·维克菲尔德（Graham Wakefild）则用投影、触屏、麦克风、摄像头、小型键盘做了自己的“创世纪”：《人工自然：流体空间》。他们利用物理化学、生物学、符号学三个层面来表现丰富生动的三维虚拟世界，在参观者摆布小型键盘的过程中，可以自己模拟一个生成中的生态系统，各种细胞随着参观者的手指动作分化增殖，流光溢彩。“在这里，起初就没有有‘障碍’的生命体，观众们用自己的行动创造出来的多样生命体，一开始就没有优势或者劣态。”在艺术家看来，这是一个科技带来的新世界。

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