山风 吴丹

　　清明节的前一天，朱成独自一人再次来到了映秀。

　　地震灾难发生快一年了，他想看看那些幸存者的生活，也想看看那些遇难者的墓地。使他触动的是，活着的人正在映秀狭长的坡地上面忙着修建安居房或过渡板房，而坡地下面就埋着被地震夺去生命的2000多名遇难者，有的可能就是他（她）们的丈夫、妻子、孩子，或亲邻。

　　在这块狭长的土地上，他们生死相依，而生者这样的坚韧与死者这样的简陋让他触目惊心。

　　墓地已经无可辨认，建房的人告诉他，他站立的脚下，重重叠叠埋了这里无数的遇难者，虽然第二天才是清明节，但这块几百平方米的坡地上已稀疏地插了一些香烛，地上一层黑糊糊的灰烬，一些剩下的半截香或蜡烛，没有燃完，朱成就默默地过去，用打火机点燃那剩下的半截，然后看着它在冷风中一点一点地燃尽。

　　在他身后的地上，有一个从别处搬来的小小的鹅卵石，应该算着一个简易的墓碑吧，鹅卵石旁边放着一本带插图的《一千零一夜》，书角已有些卷曲了。他想，也许这是他（她）生前最喜欢的故事书，送这些来的也许是他（她）的父亲、母亲或者叔叔阿姨，他们不想在清明节这一天来，便提前来了……

　　作为一名年过半百的知名雕塑家，朱成说，这一切带给他心灵的震撼超过了他一生中所见过的任何艺术作品。那天下午，他开始把集体墓地每一处没燃完的香烛的“坟头”拍下来，也拍下了那个鹅卵石的墓碑和《一千零一夜》，天快黑了时，足足拍摄了几百张，他要把这些记忆带回去，要给这些遇难者做一个纪念馆或墓碑，来抚平这些深埋在地下的犹在恐惧中的灵魂。

　　从“5·12”至今，朱成一直都在心里想着这件事，怎样才能让时间来抚平这一切的创伤，怎样才能让死者得到安息，让生者得到抚慰？

　　回到位于成都西郊的工作室后，朱成想着如何做一件可以安慰死者抚慰生者的艺术品。他想到“9·11”之后艺术家徐冰所做的著名艺术品——《“9·11”的灰尘》，其中，徐冰引用了“本来无一物，何处惹尘埃”的古老的中国禅诗，它在给人以宁静、空灵的生死超验的同时又包含了无尽的反思与追问。

　　朱成认为，幸存者所遭遇的巨大心理创伤急需安慰，灾区需要一个象征性的安慰体系，于是他就设想在灾难的场景中放置一个温润的玉璧，将它放置在映秀震裂的碎石、残片和钢筋之上。

　　“用一块圆润的玉放在这些破败冰冷的石块中，古代人说日月合璧，破镜重圆，天地的合璧，玉本身含有精神抚慰的意义，放在粗犷、崩裂的残石上，放在灰蒙蒙的尘石上，它本身也就是一个抚慰。”朱成认为。

　　于是他就专门去东北淘玉，最终花了四五万元淘得两块成色和大小都很相当的岫玉，然后回到工作室进行打磨，并在玉璧上刻上了汶川、北川、青川、绵竹等地震重灾区的地图。他说：“玉上刻图，实际上也是天地人的合一。”

　　1985年，朱成的雕塑《千钧一箭》获《中国首届体育美展》特等奖和国际奧委会颁发的特等奖杯，并为当时的奥委会主席萨马兰奇收藏，他也一举成名。

　　“在我心中，我没有很想推出这个东西，因为这是我内心的一座纪念碑。”虽然出生于扬州，但从小开始，朱成就一直生活在四川，他的艺术生涯也是与四川盆地息息相关。

　　地震发生时，他说他很想去灾区，但最终没去，“那样的现场，视觉上我不能忍受，也不能闻到那种气息，我是很弱的一个人。”

　　朱成说：“地震一年来，与大多数灾区群众一样，我的内心一直动荡不安，我想要得到一种定力，不然永远处于惶恐不安中。我觉得要把自己的内心放平，不然恍惚。”

　　完成这件艺术品之后，他又联合更多的艺术家一起来给死者塑尊容。“地震使很多人血肉模糊，我们应该给他们塑像，虽然这个数量很大，但能塑多少塑多少。”

　　“既是尊容，也是真容。现在有几十个画家参与，以后可能有上千位艺术家参与。做到现在我们既没有悲情也没有很激动，还像做一件平常事，完成它是我们永远的延续和纪念。”朱成说。

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