■岳建国著名电视主持人杨澜2月14日在她的博文中写道：“我刚刚结束对赵本山的采访，他的一句话让我难忘：‘二人转最可贵就是一个真字。在一个人们习惯了假话的环境中，有时说真话就是说笑话。’”是的，“物以稀为贵”嘛，当大家都把真话当成忌讳，把不说真话当成聪明智慧时，说真话的人能不让人发笑吗？唉，赵本山就是赵本山，他用这句农民都能听懂的话，不但说出了他之所以走向成功的基本要诀，更把中国娱乐界存在的主要痼疾从本质上给予了披露。

　　老赵不但发迹于二人转，而且至今没有脱离二人转的氛围。他说二人转可贵在一个“真”字上，其实也是在说他的艺术一直在坚守一个“真”字。据我看，老赵和目前跻身在主流娱乐圈内的艺人相比，已经是相当纯真的了，也是很不容易的了，至少我们可以说，他的成功以及成功保卫战，主要靠的是“艺术的真谛”，而不是“奉命艺术”、“套子艺术”。当年他出道时，不是靠无条件服从主流演艺圈规则而获得成功机会这个“北漂法则”，而是作为东北草根艺术的佼佼者被姜昆发现后出人头地。当他进入主流演艺圈后，仍然在东北老家的大本营坚守他自己的生活和艺术方式，主动与主流演艺圈保持距离。他为啥要这样做？因为他明白，他是靠老家的草根艺术起家的，而真实又是“草根”艺术与“主流”艺术的最大区别之一。对此，宋丹丹总结说：“赵本山是个双脚没离地的人。”

　　在真实成为主要氛围的地方，中国人是很会制造笑声的，比如在非正式的酒桌上，几个钟头内都是一个比一个幽默，笑声不断，那些在正规场合道貌岸然的官员们，此时也笑逐颜开，“段子”迭出。可是在专业艺术家们倾力倾财制造笑话的地方，我们总是看不到笑话，如每年春晚的相声，很难让人自发或会心地发笑，为啥？因为这些相声与真实太远，是“双脚离地”的人制造的相声。杨澜形容他们说：“这些‘艺术家’是坐在办公室里‘憋’小品，站在舞台上‘喊’笑话。”他们失去幽默本能的原因，一是他们生活在“空中”，受到“空中规则”的制约，如“能笑的不能上台、能上台的并非可笑”等；二是笑话多产生于非正式的、民间的、非严肃的场合，多产生于非功利的、无拘无束的、没有恐惧的、不需要掩饰自己情绪和思想的场合，是纯净的自然环境和鲜活的大众生存行为刺激的产物。概括起来就是：假话只能让人痛苦，不能产生幽默，对于没法真实、已经不会真实的人来说，笑话是高不可攀的艺术。

　　主流艺术圈子能容纳老赵不是由于那里宽容博大，而是他们的幽默艺术已经无法再依赖“包装、垄断、强制推销”而生存，已经由于不真实而惨白到影响广告收入的地步了，当这种在半市场体制下很没面子的尴尬变成危机感时，他们不得不借助“艺术的真谛”来暂时拯救自己。于是，他们接纳了赵本山。可是，当他们觉得因输入了“新鲜血液”而暂时告别了危机时，便马上关上了“新鲜血液”的大门，因为赵本山一多，“艺术的真谛”就要“控股”——这就是不再出现第二个赵本山以及赵本山独霸央视春晚13年的秘密所在。但是，主流社会不可能永远任意忽略“艺术的真谛”，当新的危机再次出现时，他们还会网开一面，这就是“小沈阳”、“丫蛋”迅速窜红的真正原因。随着时间的推移和市场的完善，以赵本山为代表的艺人成才之路必定由“辅道”成为“主道”。鉴于此，告诫那些希望成功的年轻艺人们，要认真研究赵本山现象、尊重草根艺术、崇拜“艺术的真谛”，不要再相信不惜一切代价和自损尊严的“北漂法则”了！

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