[图文]丹青鸣世 鸿鹄高翔

　　丹青鸣世鸿鹄高翔

　　——记萧鸿鸣和他的中国文人画

　　走进萧鸿鸣先生在北京西直门的海云轩寓所，只见满眼的藏书，满眼的画卷，浓浓书香扑面而来。

　　萧鸿鸣，这坎坷半生、历经磨难、痴情翰墨、终有大成的学者、作家、画家，无疑是一只长鸣于云霄、高翔于海空的鸿鹄。

　　萧鸿鸣祖籍江西南昌县，出生于抚州南城县，现定居北京。是中国美术家协会会员，江西师范大学美术学院客座教授。

　　萧鸿鸣的父亲是当地著名画家。萧鸿鸣6岁始从父学画，山水、花鸟、人物无不涉及。读中学时，即开始在报刊上发表美术作品和参加画展；下放农村当知青时，即编绘出版了连环画；拨乱反正恢复高考后，他考入江西师范学院艺术系，攻读美术专业，师从彭友善、康庄、燕鸣、段倪等著名画家和教授，多得心传。大学毕业后当过教师、记者、公务员等，其间创作出版了大量的连环画和插图，中国画也崭露头角，成为抚州地区自建国以来第一位中国美术家协会会员。

　　多年来，萧鸿鸣长期致力于研究明末清初画家八大山人及其艺术，发表了研究论文数十篇，出版了《八大山人生平及作品系年》、《八大山人研究丛书》等专著多种，破译了八大山人生平及其艺术当中的诸多历史之谜，在相关学术界颇具影响。其专著《八大山人生平及作品系年》2002年荣获中国美术最高奖“学术著作奖”，并被多家大学和研究机构列为博士生研究课程的教科书。

　　除学术著作外，萧鸿鸣还出版了个人画册和长篇小说多种。其长篇历史小说《统一·康熙收复台湾》和《圣洁的狂僧———八大山人》在北京和江西出版后均获好评。其描写当代北京人胡同生活的现代长篇小说《柳絮飞来一片红》在《京郊日报》连载半年后，在京城引起强烈反响，并被中国保利艺术集团购买电影、电视版权（正在投拍）。其作品还曾获文化部、总政文化部三等奖，教育部优秀作品奖，国家文物局和江西省人民政府三等奖、第八届北京艺术博览会银奖等。

　　萧鸿鸣是学者，是作家，更是画家。他的突出成就还在他的本行———绘画。说具体点，是他以变形人物为特色的中国文人画。

　　中国文人画源远流长，一般认为魏晋时期肇始，形成于唐和五代，成熟于宋，兴盛于元明清。中国文人画一改宫廷画的细密精致，弃工笔而崇尚写意，追求神似而不拘泥于形似；弃繁冗而突出细节，讲究凝想形物、适意寄情；画人物不求躯体衣饰之真而重视精神刻画，画山水鸟兽虫鱼则提炼点滴、渲染意境，弃具象之真而捕捉意象之妙。

　　萧鸿鸣的文人画可称之为中国新文人画。萧鸿鸣不仅具有浓厚的学家渊源，接受过传统的文化教育和严格的绘画训练，而且有着相当丰富的社会阅历，从事过多种职业，对现实生活有深刻的体验和感悟。他既从事绘画，又写小说，还搞学术研究。他将学者的深邃、作家的才情、美术家的功力融会贯通，完美地结合在一起；将理性与感情、共性与个性、古与今、土与洋、技巧与心态融会贯通，完美地结合在一起。他的文人画里有诗情、有禅趣，悲天悯人，冷峻隽永，情在画中，意在画外，处处渗透着他的人生感悟和理性思索。他的文人画与传统的中国文人画既有继承又有发展，既有相通之处又有鲜明的时代特色，故称之为中国新文人画。

　　萧鸿鸣的新文人画在题材上似乎更多地因袭传统。他画松树、芭蕉，画雄鸡、蝙蝠，画文人观荷赏砚、品茶弈棋，画闲汉提笼架鸟、喝酒猜拳，画童子牧牛、顽儿戏蟾……大都是古人画过的东西。当然也有崭新的题材，如《红土地》，画的是红军战士英雄群像。但这类题材十分稀见。表面上，萧鸿鸣在重复古人，重复那些琐碎之事、琐屑之物，实际上仔细品味，便可发现“重复”中的变革和超越。

　　萧鸿鸣在出版画册时，为自己的文人画作了一些简单的添注或说明。对《人在画中》，他引入古人的“人在花下死，做鬼也风流”。话有话外音，而画则有画外意。文人有典雅之追求，更有高洁之向往。闲适的荷中行船，自古由今，文人便将这两种沾边不上的事情联系在了一起。程式化的题材，程式化的思维，是构成文人画的重要的一部分。

　　这段短语，既彰显了画家对传统题材的继承，又表达了画家对传统题材喜爱又无赖的心情。他喜爱这种题材能反映文人追求典雅和高洁，而无奈这种题材的程式化。其实这幅画是有创新的，后面还将提及。

　　在《人好汉钱好汉》中，画面中的人物虽是古人面孔，说的话却是现代语言，使这幅画具有了鲜明的时代特色和崭新的内涵。萧鸿鸣添注道：“这句经典的‘名言’，阐述了对金钱的认识。”上述两幅画的人物神态各异，意趣有别。在荷花中，行船者里，人物悠然自得，似在享受荷塘难得的静谧，微闭双目，似在呼吸荷花醉人的清香，分明暗示了现代人在高节奏快运转的社会压力下对回归自然、回归本真的向往；而在树荫下数钱者里，那双眼睛是张开的，黑少白多，有点像是八大山人笔下翻着白眼的怪鸟，分明表达了画家及其所代表的阶层对物欲横流和拜金主义的鄙视！正如萧鸿鸣自述：“作为画家，记录一个社会时期的社会现象是非常自然的事情，只不过表达的方式不同而已。文人画的表达方式既不伤害自己，也不伤害别人。诙谐、幽默、狡猾和诡谲，再加上一些文化因素，文人画的内涵便会强一些。”

　　欣赏萧鸿鸣的新文人画，透过他的简练笔墨和变形人物，不仅可以感受到画家的深厚功力和传统继承，更多地可以感受到画家崇尚自然、禅趣、天真、拙朴的审美观念，感受到画家所塑造人物的丰富内心世界，感受到画家深刻的人生感悟和“天人合一”的哲理思索，以及画家对中国文人画的锐意创新和成功超越。《中国质量报》