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方力钧：“泼皮”其实是一种追求http://www.sina.com.cn 2007年11月23日 03:20 第一财经日报
10年前，方力钧在自己的油画布上，用一个“光头泼皮”形象表达现实中自己生存的无奈；之后，这些油画被艺术评论家栗宪庭统一贴上了“玩世现实主义”的标签；今天，这些作品被收藏于法国蓬皮杜艺术中心、美国MOMA现代艺术博物馆、德国路德维希博物馆等机构，而在市场上，几乎都有百万元人民币以上的身价。 10年时间，无聊“泼皮”使这位自称原来吃了上顿没下顿的“盲流画家”，成为中国当代艺术创作群中画作价格最贵的五位画家之一。11月18日至29日，方力钧的个展在上海美术馆举行，展出了艺术家近期创作的油画与雕塑近30件（套），其中绝大部分是第一次公开展出。 “吃”什么，“排泄”什么 《第一财经日报》：以前你的标志性符号是画面上的光头形象，显示“无聊情绪”和“泼皮幽默”，现在展览中似乎画风有所转变？ 方力钧：你吃了什么东西，你就排泄出差不多相同因果的排泄物。艺术跟人的生活一样，是共生的，有因果关系。你生活的境遇、关心的东西不一样，所排泄出来的艺术品也就不同。这是非常自然的一个过程。生命毕竟是按它的需要去储备和排泄，而不是根据你想要向观众显示什么。但是你为了保持你模样的一贯性、可识别性，你硬要把毒素留在体内，把有价值的东西排泄出去，这可能是对你最大的伤害。这是一个问题：一个艺术家，到底是应该以自己的生命为主体，还是以自己被别人看起来的样子为主体。 《第一财经日报》：现在，你还认同别人称你为“玩世现实主义”的代表吗？ 方力钧：这是一个古老的概念。通俗来讲，就是“没准”、“玩世不恭”。对我们当时来讲，“玩世现实主义”是一种新生事物。包括老栗，他也不会想到，这个名词对我们来讲意味着什么。现在慢慢反馈回来，我们确实是受益者。但作用都是两面的：一面把你可能原本不存在的价值赋予你了，但另一面把你根本性的价值给抹杀和覆盖了。这个过程，对于我来讲是一个学习的过程，慢慢我才知道，我可能需要尽量把艺术品的解读范围放得大一些，被误读的空间一定要放在作品的可读性范围之中。 《第一财经日报》：为什么选择光头小孩作为如今作品的形象？ 方力钧：样子是不可缺少的，绘画肯定要呈现出一些样子。样子有可能是被规定的，有可能是自然而发的，我个人倾向于后者。一个人学武术，他要学定式、站桩，到他真正学成了或遇到生死搏斗的时候，他不可能按照定式来。画画在初始阶段一定要经历定式，一个人最初的功课，是要保全自己不被无限的欲望分解掉，然后在这个过程当中，把持自我的生命。一个人的生命非常有限，他碰到的材料也非常有限，所以你只能用有限的材料和方式去表达你无限的可能，这是我们艺术家唯一的途径。 钱，越多越好 《第一财经日报》：中国当代艺术家大都经历了最初的混乱和穷困状态，你是怎么度过的？ 方力钧：我是很运气，从1992年开始，手头就开始好转，在圆明园画家村鼎盛之前，我的日子就已经相当好了。现在，我完全没有生存压力，我可以选择迎合，也可以选择独立。这其实是一个警惕性的问题，没有人在迎合的时候意识到自己是在迎合。 《第一财经日报》：艺术市场对你有什么影响？ 方力钧：市场一定是有影响的，但不是可以计算的。我们千万不要以为我们向社会炫耀我们的财富，所以社会才尊重我们。一个超级艺术家的财富，也许都比不上一个二流商人，这个社会绝对不会因为你有着二流商人的才能就去尊重你。 《第一财经日报》：你现在怎么看待钱的问题？ 方力钧：如果钱不会让我有麻烦的话，我倾向于越多越好。这些麻烦多种多样，包括背不动的。这种“背不动”你可以有很多理解：如上楼背着那么多钞票，会背不动；或者你背着那么多钱上街，会很危险。钱，在不同时代、不同时间、不同地域，是动态的。钱够自己使用就好，但没有人的钱是够用的，同时在我们正常的生活状态里面，也没有人缺钱，因为缺钱是永远的，是无限的。 自在精神，“泼皮”追求 《第一财经日报》：最初你是如何想到使用“泼皮”这个形象？ 方力钧：1989年美院毕业的时候，我的状态相当于一个人喝醉了，眼花了，一头撞在墙上面。那时你唯一的想法，就是翻越这面墙。你用尽了自己所有的想象，五花八门，但真正能翻越这面墙的途径，却只有一个。一旦你翻过去之后，你又要面临的是，我去哪？因为世界太广阔了，你根本不知道哪条路是真正属于你的走起来最舒服的路。当时的艺术只有一种声音，与之对抗的声音或者过于明显，迅速被灭掉；或者过于微弱，跟奴才的赞美没什么两样。对我们来讲，这既是困难，又是机会。最后我们选择了一种分寸，有可能发出声音，同时又不被灭掉，就这样我们摇摇晃晃地维持着这种存在。 《第一财经日报》：什么时候你觉得绘画达到可以随心所欲的状态了？ 方力钧：画画要把自己从嘈杂的环境中脱离出来，专注在上面，艺术家必须经历这个阶段。比如讲“舒服”这个词，可能你站着、奔跑、泡在冰冷的水里、处在受虐的状态、冥想，都可以很舒服。如果只是翘着脚和叉着腿代表你舒服，那很可能成为一种成见。其实没有一种姿势可以代表舒服，代表你内心的感受。你只有回到内心才会发现，外在的形式是不可以被规定的，它只是一种需要。2003年到2004年的时候，我开始有了这种随心所欲的感觉，但最终自在的状态是种什么形式，没有人知道，我只能说我在不断靠近它。 《第一财经日报》：有人说方力钧是市场的机会主义者，一些宋庄的艺术家，对你的绘画技术提出质疑，说方力钧的画艺术性不是特别强。 方力钧：我是一个对机会特别认可，甚至觉得不可或缺的人。机会不是单方面的，我们不知道为什么某个人在同样的时间里面会作出完全不同的选择。大体上，我的运气很好，但也走过必须要走的弯路。每当遇到选择的时候，我有一个非常简单的做法：回到我的动物本能直觉上。与其通过非常复杂的计算，去达到一种失败的结果，倒不如通过让自己非常舒服的选择，同样达到失败的结果，至少这样不会后悔。我一直以为，技术够用就好，我自己不能把自己放在使劲比技术这个最低级的状态里面。 《第一财经日报》：现在一些艺术家跟时尚结合紧密，你怎么看待这个现象？ 方力钧：我非常不喜欢时尚这套东西。因为艺术家一个基本职责，是应该使社会变得更为丰富，尊重每一个个体的不能代替性。而时尚则正好和艺术家的这种理想相反。至于时尚涉及到的利益问题，我倾向于直接跟利益对立面去交涉，而不是通过第三方。如果因为自己的利益问题，闹得沸沸扬扬的话，这是我非常不可容忍的。 曹俊杰 欢迎订阅《第一财经日报》！ 订阅电话：010-58685866（北京），021-52132511（上海），020-83731031（广州） 各地邮局订阅电话：11185 邮发代号：3-21 新浪财经独家稿件声明：该作品（文字、图片、图表及音视频）特供新浪使用，未经授权，任何媒体和个人不得全部或部分转载。
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