明“空白期”青花 画面疏朗大气

　　从明正统、景泰到天顺三朝，政局不稳，社会动荡，经济衰落，景德镇的瓷业生产受到很大影响，所以人们把这个阶段称为中国陶瓷史上的“空白期”。迄今为止，在这个时间段，我们还没有发现署有确切纪年款识的官窑瓷器，所见墓葬出土均属于民窑产品，而且为数很少。如何认识这个“空白期”青花瓷器，中国古玩收藏研究会会长卢褐寿提出以下看法：

　　从文献记载看，这30年，景德镇御器厂并没有停下来，只是时局混乱没有书写官款而已。目前，如何认识和鉴定这个时期的青花瓷器还需要探索，要从前后时期的继承和发展的相互关系上去认识。正统青花瓷的总体风格与宣德晚期比较接近，而天顺青花瓷的风格已经接近成化朝，居于中间的景泰青花瓷器特征应该在二者之间。

　　器型：资料表明，这一时期出现了带座器物，这是对元代造型的复古。常见的器型有罐、瓶、碗、碟、炉等，多为民窑器。罐类的器口，正统时与宣德形状相同，景泰至天顺时的则和成化时上收下阔式相近。圆器足宽而深，足跟内敛，足底乳突不多见。琢器胎体都比较厚重，修胎粗糙，有明显衔接痕，底足旋削比较随便，高足杯的杯身与足则采用釉接方式。

　　胎釉：这三朝青花

瓷器，官窑器少见，多为民窑烧制的日用瓷。釉色白中闪青，光亮、玻化，多泛水青色，腻白甚少，有的加酱色釉口。到天顺朝时，釉质细平滋润，釉面光洁，多数器物釉底温润平滑。这个时期的呈色剂以含铁量较低的国产青料为主，偶尔看到掺和苏麻离青的作品。所发现的青花发色浓艳，着色浓重处有钴铁斑现象。器物画面多为满工，每一层段或每一个画面空间，留白比较大，显得疏朗大气。记者 宋元东