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现在我们坐在电视机前，就可以收视东北的二人转、广东的粤剧、福建的闽剧等地方戏，还可以看一看维吾尔族姑娘们婀娜多姿的舞蹈，听一听蒙古族小伙子高亢的草原之歌。
美中不足的是：如果没有字幕的提示，很多的剧种真还听不懂。在古代，大概是由于交通不便，地区与地区之间，常常被高山、大江、大河阻隔，形成了一个地区独有的方言，一代传一代，形成了一个特殊的语言系统；又由于艺人的文化水平普遍不高，全靠师傅带
徒弟那样学下来的，许多地方戏曲常常带有浓厚的方言色彩，那也是无可奈何的事！
但现在，人类社会已进入信息化时代了。东西南北中，语言交流也无天然的屏障了；艺人的文化水平普遍有了提高，大多数文艺工作者是从艺术院校培养出来的。还把自己的艺术语言局限在传统的方言的领域内，真不可思议。
长期以来，有些传统剧种发展十分缓慢，甚至已到了自生自灭的境地。丰富多彩的传统艺术品种逐步被流行音乐、小品等代替。主要原因之一就是一些传统戏剧，用地方语言把自己局限在原有的小天地里。而就在那个小天地里，许多观众又不断被现代的、大众化的艺术吸引走了。地方戏剧能不枯萎吗？
要保留地方戏剧，要振兴地方戏剧，以保持我国艺术多样化，除了各级政府挖掘外，在保持传统特色的基础上，必须实现语言的大众化。我国《语言法》已经实施，为实现语言的规范化、一致性创造了法律环境，这就为地方戏剧等艺术品的语言大众化铺平了道路。只有实现语言的大众化，才能把许多地方剧种推向全国，在全国人民中得到推广、普及，剧种的保护、复兴、振兴才能有群众基础，才有可能实现艺术的多样化。现在，实现艺术的多样化和语言的大众化，已是时候了。 作者：朱玉龙
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