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同学春节去了澳门，回来说感觉好。我能感受到同学说的那个好，澳门我去过一次，呆了两天，很符合心目中“故乡”的标准———地道的小城，不追不赶，不日新月异，有经济发达到一定程度才守得住的宁静古旧，像旧式丈夫远征的深闺妇，心无旁骛，日夕伴针线篮做人。华洋交杂，灯红酒绿，让人热血沸腾的博彩是用来招徕游人的局，澳门整体更像某些名门贵族着装，“古着”“做旧”———新做的衣服先在家里穿十天半月，等衣服与自己的体形和气质完全融合了，再穿出门。长夏无冬，是滋长温情回忆最适宜的气候———漫长的
暑假，慵懒的午睡，黄昏里散步，星空下乘凉……鲁迅重回阔别20年的故乡，感慨那不是他20年里时时忆起的故乡。回时是冬天，而记忆里的故乡是“深蓝的天空中挂着一轮黄金的圆月，下面是海边的沙地，都种着一望无际的碧绿的西瓜……”《从百草园到三味书屋》、《社戏》，故乡总跟童年气息相连，童年回忆总避不开夏天。
无论什么季节回到生我养我的老家，没有归乡之感，只感到自己是临时的客。小城过于急迫朝着某类样板城镇大刀阔斧地改头换面，每条路每幢楼，前赴后继地亮相，又时刻准备着背叛。那是我地理方位上不可更改的故乡，不是心灵上的，这一点我没有选择的资格———“故乡是祖先流浪的最后一站。”
认他乡为故乡，一说出口就被人骂造作，没良心。日本画家东山魁夷留学德国期间，有一趟北欧之行，其中之心得“在与大自然的和谐方面，与我出生的地方相比，倒是德国和奥地利给了我莫大的安慰，让我心情舒畅。我描绘自己心中的故乡京都的时候，为了使日本的自然具有生命之美，很多时候不得不回避现实。然而在旅途中的古都，我越看越觉得它正是自己心目中故乡的形象。”川端康成为东山魁夷作序，称之“心灵故乡邂逅之旅”。“故乡无处不在，无时不在。然而，故乡并非随时随地都能发现，都能邂逅。”看来故乡是可以认的。像中国古戏里的员外绅士偶遇贫女，收作义女，比亲闺女还亲，也是种造化。
(观宇/编制)
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