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上海证券报 河西
国内三大女星章子怡、巩俐和杨紫琼联袂出演的《艺伎回忆录》，未映之前已经遭遇中日两国影迷的连番炮轰。日本人认为这部根据美国的小说改编的《艺伎回忆录》不够尊重日本历史。有人抨击说这部电影把艺伎舞的风格搞得像洛杉矶街头的脱衣舞，而灯光和特效则使得故事发生的背景更像现代美国的拉斯维加斯，而不是古老的京都。
在中国，对此片的不满更集中在几位主演上，人们不理解日本艺伎的角色为什么要由中国演员来演?有很多网民觉得，这几个在世界上最有名的女明星，在这部电影中不是身穿和服、化着歌舞伎浓妆的风尘样，就是衣衫不整、受蹂躏毒打的凄惨模样出现，有辱中国女性形象，中国观众接受起来心里有障碍。网上甚至有了抵制该片的声音出现。
如今，章子怡刚刚在第63届美国电影电视金球奖公布的提名名单中获得剧情片最佳女主角提名，这些愤怒的声音不知道会不会因此而水涨船高，不过“好戏”才刚刚开场，去认真看看电影再来评判是非也许更为客观吧。
神秘的艺伎文化
在日本文化中，艺伎“卖艺不卖身”，她们靠曼妙的歌舞和动听的三弦演奏来取悦来此消费的客人，虽然难免要强装笑脸，却可以算是一些另类的歌手、舞者和矫揉造作的生活方式的执行者。
要成为一名艺伎需要付出常人难以想像的努力。在日本古城京都著名的艺伎“根据地”祗园，那里的女孩从15岁完成日本的义务教育后，就开始接受关于表演艺术、社交礼仪和谈话技巧的培训，还有和客人谈笑风生的窍门，直到她们的一颦一笑都可能使客人神魂颠倒为止，这一切都是她们在茶屋里接待客人时必需的技能，也是让她们在残酷的艺伎竞争中得以脱颖而出的必要手段。通常要到20岁左右，当她们的舞蹈、乐器、歌喉和笑颜都堪称完美时，她们就可以出师自己挣钱了，这一般需要经过5年的时间。
《艺伎回忆录》的作者阿瑟?高登所描写的那个艺伎区在日本至今仍然存在。她们还在雅致的茶屋里招待客人，脸上抹上一层厚厚的白粉，把自己的内心世界完全隐没在穿戴繁复的和服之下，用各种戏剧性的效果来展示自己的演技。这些神秘的艺伎吸引了无数西方人的眼光，当阿瑟·高登接触到这部小说女主人公的原型岩崎峰木的故事时，他为之感动并萌生了为她创作一部传记式小说的念头:1929年，一个来自贫穷渔村的小女孩被卖进了艺伎院，从此，她有了个艺名叫小百合。她的导师艺伎豆叶决定栽培她，她立即受到严格的训练，并且知道了如何控制自己的感情。然而，尽管小百合在男人的赞美声中游刃有余，却依然寂寞，在她的心中，深藏着一位她所爱的男人。
《艺伎回忆录》一出版就风靡全球，马上登上了《纽约时报》畅销书排行榜，并在上面呆了两年时间。制片人魏克就被这个离奇的故事给迷住了。他在第一时间买下了电影版权，并把小说寄给哥伦比亚影业公司总裁艾米?帕斯科，说服他投资拍摄这部影片。斯皮尔伯克一度倾心于此片，但开拍日期一拖再拖，因为档期原因，才忍痛割爱，将导演的位置让给了罗伯?马歇尔。
谈恋爱不如跳舞
要成为一名成功的艺伎绝对不能谈恋爱，她们的日常功课是吹拉弹唱和跳一种动作繁复的舞蹈，这对表演者来说是一大挑战。导演罗伯·马歇尔说:“我们要找的女演员必需能从15岁演到30岁，她的外形必须抢眼，演技必须一流，也要会说英语，而且舞技一定要精湛，因为舞蹈是当一个艺伎很重要的技能。”
英语口语至今只能算是三流的章子怡以她如日中天的影响力和不落俗套的跳舞天赋(她在铃木清顺的《御狸殿》中又唱又跳)而得到了导演的青睐。由于章子怡和杨紫琼(她饰演小百合的老师豆叶)都是“舞林高手”，所以编舞约翰?狄卡卢为她们编出了出神入化的高难度舞步，她们的精彩演出令拍出了歌舞片《红磨坊》、《芝加哥》的导演马歇尔也暗挑大拇指:“她们学得太快了，这真让人吃惊。我真怀疑她们以前是舞蹈演员而不是功夫片演员。”
章子怡和杨紫琼很快适应了穿和服的感觉。她们在榻榻米上优雅地为男演员斟酒，自然地起身，然后用小碎步走出门外。虽然一切看起来似乎都很简单，但真要做得一气呵成，不让人感觉别扭却需要演员的一番苦功。和服是很大的障碍，它是八码长的布料，一层一层地叠到身上去就已经是一门高深的学问，穿着这样费劲的衣服还要连贯地摆出各种舞蹈动作，确实让人捏了一把汗。有6个星期的时间，杨紫琼、章子怡和巩俐一起接受形体方面的魔鬼训练，就像艺伎一样走路和舞蹈，直到她们认为自己能够以假乱真为止。
为了不埋没章子怡的舞蹈才华以及勤学苦练的成果，导演马歇尔特别为还在学徒期的小百合在片中安排了一段独舞，虽然事实上，还未出师的艺伎不太可能有这样的机会秀一下自己的舞技。为了这段子虚乌有的舞蹈，编舞约翰?狄卡卢和他的副手、日本舞蹈顾问立花美代子一起潜心设计，将现代元素融入到传统的日本舞蹈中去，最终的效果令人耳目一新。章子怡必须穿上八寸厚的木屐，像踩高跷一样施展她的平衡术。章子怡一开始以为这双木头做的鞋只是道具，没想到狄卡卢竟要她穿上去，在众人面前翩翩起舞。她不知道吞进了多少假雪，忍着脚上的疼痛，才将这场戏演了下来，连导演都为她的敬业精神所折服。
三个女人一台戏
巩俐与章子怡这两个和张艺谋有瓜葛的话题人物如今在这部戏中偏偏成了冤家对头，不知道是不是导演有意为之。虽然印象中，巩俐以往的银幕形象相比章子怡所塑造的角色似乎更为内敛和沉静，但这回她却愿意突破以往的戏路，在这部戏里演小百合的死对头:放荡不羁的初桃(据说还有一场初桃毒打小百合的戏)。初桃是个谜一样的女人。应该说是巩俐赋予了这个人物以更多的内涵。巩俐所演绎的初桃脱离了脸谱化的反派人物，虽然她看上去咄咄逼人，其实她很脆弱，也很哀伤，用导演马歇尔的话说就是:“令人为之动容。”
巩俐本身的独特气质使得初桃成了一个冷艳的人，她在片中换了多套和服，颜色都比其他艺伎的和服要强烈，一件大红、一件金丝黑底的和服都让人印象深刻。她的头发宛若乌云，嘴唇仿佛滴血的玫瑰，面孔总是苍白的，好像总是在赌气，眼神很迷离，化妆师为她画了一种关公似的丹凤眼，眼角微微向上翘起，让她更加有种不以正眼看人的冷漠表情。巩俐自己则是这样解释自己对初桃这个人物的理解的:“我认为初桃是一个特立独行的人，她不会跟着流行时尚，而是自己创造流行。”
杨紫琼所饰演的豆叶是个老鸨似的女教头。她的听力很好，在一起学习各种艺伎的技艺的6个星期内，杨紫琼居然真的学会了弹三弦，这让负责音乐的几位美国音乐家赞叹不已。杨紫琼所饰演的是艺伎中的艺伎，这让她不得不加强学习，胜人一筹，不然她怎么做章子怡的老师呢?这位功夫片巨星转走细腻情感路线也很成功，看来不必担心她的银幕生涯，在她到了当奶奶的年纪，在银幕上还能看到她的身影也是说不准的事了。除了舞蹈和三弦，艺伎还需要学习其他各种名目繁多的技艺，包括茶道和能乐。如何给客人拉开一道门，给他们倒上一杯茶都很讲究，对于习惯了打打杀杀的杨紫琼来说，这真是一次难得的体验。
俗话说，三个女人一台戏。有了这三个重量级的国际女星，也不怕在银幕上看不到好戏，好戏才刚刚开场……
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