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谢其章
对于老旧的漫画刊物，尚存可再利用的“剩余价值”，出版商想出两个办法，一是照原版忠实地全套影印，《上海漫画》几年前即全套复制过，叶冈先生写了长长的“出版前言”。二是有选择地出选本。最近一大套丛书性质的《老上海期刊经典》正在陆陆续续出，看势头，不出个百余种不罢休（关键是看市场认不认可，前面出的销得不好后面出着也不起劲
了，此现象乃丛书丛刊之通病）。这已出的十几种内有两种是老漫画杂志，一个是大名鼎鼎的《时代漫画》，另一个是《漫画生活》，二者都是“选本”，选得很有水准，反映了刊物的全貌，图与文搭配得当。选本的另一大优势是造价低，读者承受得起。《上海漫画》全套复制本卖1000多元，买的人就少。
老的漫画刊物，不像文学刊物那样具有鲜明的“立场性”、“倾向性”，论及漫刊，很少有“进步”或“革命”等字眼。《漫画生活》是上世纪30年代漫坛上极特殊的一种，是极少数被认定为进步革命的漫画刊物，不单单是编辑属于革命派，为刊物作画的画家后来参加了革命活动，特别是鲁迅、巴金、胡愈之、郑振铎、茅盾这些正面作家的《漫画生活》写文章，赋予《漫画生活》特殊的光彩，这么多名作家给一本诞生于十里洋场的漫画杂志撰稿，意义自不同于一般。
《漫画生活》总出13期（1934年9月—1935年9月）仅一年之寿命。这上面最主要的画家是蔡若虹、黄士英、黄鼎、张谔。蔡若虹更是每期都有作品刊载，这位解放后极负名望的美术家，后来似乎再也没有画过漫画，主要从事美术界的领导、组织工作，著有《蔡若虹美术论文集》。
在《漫画生活》的文字中，黄士英的《中国漫画发展史》和汪子美的《中国漫画之演进及展望》是两篇极具史料价值的著述，它们的珍贵性在于能够使后人对漫画发展的历程有一个较为清晰的认知，对漫画史的某些具体细节也有所了解。现实的情形是，现代漫画史散失毁弃的资料太多太多，不光是漫画原作，更有不少文字论述失传了。新选本《漫画生活》的编著非常明智地将文字资料也入选进来，是值得称赞的选家眼光。
《市场报》 (2005年04月22日 第二十六版)
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