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20世纪已经成为历史，然而如何评价20世纪的日本文学却成了眼下的热门话题。《乱砍文学奖》作者之一、以大胆调侃著称的日本文学评论家丰崎由美，曾因将矛头指向最负盛名的芥川奖和直木奖而备受瞩目，在与冈野宏文合著的新作中，她更是大胆放言，将20世纪的日本文学史称为“百年误读”。
被置于俎上的名作包括夏目漱石的《其后》、川端康成的《雪国》、芥川龙之介的《
罗生门》、尾崎红叶的《金色夜叉》、林芙美子的《放浪记》、村上隆的《近似无限透明的蓝色》、山口百惠的《苍茫时分》、村上春树的《挪威的森林》、吉本芭娜娜的《Tugumi》等等，其中大多都受到猛烈批评，就连萨特的《呕吐》、《廊桥遗梦》等名著也在劫难逃。
两位作者认为，从整个20世纪的日本文学史来看，昭和初期（20年代末30年代初）以前的文学名作应该得到最高的评价，而最近30年的畅销书则显得良莠不齐，且鲜有作品可以被称为名著。究其原因，在于从60年代开始，畅销书无论数量还是质量都发生了巨大的变化，大批量销售、大规模宣传使得图书由作品变成了商品，结果“类型化”大行其道，整个书业铜臭味越来越重，剽窃之风日渐盛行，这样炮制出来的作品自然无鲜明的个性可言。在对夏目漱石、内田百闲等人大大地褒奖了一番之后，两位作者直言不讳地将《哈利·波特》、《在世界的中心呼唤爱》等超级畅销书贬为“无用的废纸”。（戴铮）
作者:戴铮
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