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刘琼雄
不知道是幸运还是不幸运，总之卡拉OK已不可避免地成为了我们这一代人的青春记忆。如吸大麻在西方新派电影里经常出现一样，当我们从中国新派电影里经常地看到卡拉OK时，同样流露出发自内心的微笑。而你竟无法不默认这种文化认同。
早期本土的卡拉OK制作，如今回头去看，也是可以成为一种有中国特色的“文化现象”。我其实一直对炮制那些卡拉OK的作者抱有强烈的好奇心，虽然他们通常不署上自己的名字。你也一定看过这样的画面：俊男靓女在款款的音乐声中，在湖边漫步，在树下沉思，在草地上追逐，温柔地回眸，深沉地低头（托下巴），男的通常穿着西装，头发高高地梳起，手里拿着鲜花，女的则涂着口红，大眼睛眨巴眨巴像嘴巴在说话，穿着白色拖地的长裙（后来都改泳装了）。
由此我猜想，这些中国本地卡拉OK的肇始者，一定是从上世纪的80年代流行的文学爱好者那里直接寻找灵感的，或是由文学爱好者亲自担任艺术指导也不一定。这种情况一直延续到泳装的出现后（这时候艺术爱好者又开始介入？）才逐渐淘汰。但卡拉OK也由纯情变为艳情（其实也看不到啥），画面基本不配合歌词，而歌者并不以为忤。
这是中国卡拉OK的一个特殊侧面。至于那些出现祖国大好山河和歌星形象的卡拉OK则未计入内。
很奇怪，关于卡拉OK的记忆，首先竟然是电视画面而不是唱K的人。不过按我的理解，这或许是卡拉OK的另一个重点。本来画面与音乐结合成其为卡拉OK，但最终却是画面与音乐的分离才真正成就了我们关于卡拉OK的启蒙。所以，一开始我们就是在幻境中歌唱的，并没有真正的音乐气氛，在那些画面里我们热切地感受到了都市迷离的、时髦的生活方式和男女关系。这也直接影响到我们对卡拉OK的认识，从这个角度上讲，它就像是大麻的一种替代品。由于我们是东方的体制社会，不会去吸大麻，所以卡拉OK得以蓬勃发展。
突然有种想法，其实卡拉OK不过是一个机械复制的操作而已。例如我们最熟悉的互联网，唱片公司是原创帖子的人，KTV老板是斑竹，而唱K的人就是看帖和不断复制的网友。互联网上的经济生长并不是在斑竹和网友上面，他们只是产生浏览量，形成“眼球经济”。所以我建议是否也参考互联网的规矩来判断卡拉OK，比如也可以用“喉咙经济”来形容———开个玩笑。但我们毕竟不能再回到看泳装表演唱K的年代。
如果真的可以比照互联网，那唱K的行为也恰对应了那句名言：“在互联网上没人知道你是一条狗。”同理，在卡拉OK营造的幻境中，你唱什么唱得怎么样都不重要，因为你只是在复制，在麦克风的另一端“没有人知道你是一条狗”。以此看来，那部葛优主演的叫做《卡拉是条狗》的中国第六代电影，光从名字上看倒是很有意思。
（夏天／编制）（来源：金羊网）
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