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2004年底，以出版“773悬疑恐怖系列”闻名的民营文化公司——北京有容文化有限公司出资20万元，为悬疑恐怖小说设立“773文学奖”，目的自然是期望借机推出几本畅销的悬疑恐怖之作，将这一多少有些特别的文学门类，推向市场。与此同时，《萌芽》杂志增刊因连载蔡骏的心理悬疑小说《地狱的第19层》，发行量一下增加了十几万份。
2005年初，一部名为《碎脸》、作者署名鬼古女的悬疑小说，首印超过5万册，据闻这
本连载于新浪网上“玄异怪潭”的小说，短短数周点击率就逾百万，被海内外上百家网站转载。春节期间，由知名作家张宝瑞悬疑小说改编而成的电视剧《一双绣花鞋》与《梅花档案》纷纷在各地电视台，进行二轮播出，并取得了意想不到的良好收视率。种种迹象表明，悬疑文学正在市场细分中，显露其超强的魅力。
已有相当市场
悬疑文学，顾名思义就是那些充满神秘的情节、扣人的悬念、诡异的气氛、恐怖的场景，让人读后欲罢不能，产生极强的心理互动的文学作品。
张宝瑞告诉记者，悬疑文学的概念比较广泛，比如恐怖文学就应该归为悬疑文学。据记者了解，出版界根据内容的不同，又将悬疑文学细分为知识悬疑、心理悬疑、原创悬疑、改编悬疑、引进悬疑等等。
提及中国悬疑文学似乎无法逾越“有容”创始人花青和她的“773系列”，这套被歌手臧天朔称为“真正给男人做了一份读物”的丛书,被很多人视作了中国悬疑小说市场化道路的第一步。
2000年前后，花青注册成立了北京有容文化有限公司，她希望“有容”能够做成“小而独立的百年老店”，而这个愿望的实现，对于一间民营文化公司而言多少有些“奢侈”。于是，花青想到了另外一条出路——寻求内容资源的吸引与垄断，悬疑文学领域随即成为了其主攻点。花青认为，悬疑文学在发达国家早已有相当大的读者市场，并早已出现了一些大师级的作家。近几年,国内悬疑文学市场已然升温，但读者不只需要舶来品，更需要符合中国读者阅读习惯的作品。
此后的一段时间，“有容”招募到了周德东、余以键等作者，策划出版了“773系列”：《我遇见了我》、《猫眼》等。尽管这几本书均取得了不错的口碑，但对于需要维持公司运营,更期待盈利的花青而言，“773系列”并没有给她带来足够丰厚的利润。
事实上，在“有容”策划的几十本图书中，悬疑文学只占不到10%，发行情况最好的两本书也未达到出版界衡量畅销书的标准5万册。经营了5年的“773系列”利润也只占公司总收入的1/3，仅仅做到了收支平衡。如此艰难的推广之路，花青无非是希望有朝一日以悬疑恐怖为卖点的“773系列”能够成为一个长销不衰的品牌。
是不是“悬疑年”
采访中，记者听到了这样的声音：2005年是中国出版界的“悬疑年”。尽管是否为“悬疑年”目前尚不能定论，但有一点可以肯定，悬疑文学确实在最近几年越发引得读者关注。
从去年高居图书排行榜数月的知识悬疑小说《达·芬奇密码》到蔡骏的一系列原创悬疑作品《荒村公寓》、《地狱的第19层》……其间，电影与电视亦扮演了推波助澜的角色。难怪《地狱的第19层》一书的责任编辑朱娟娟坦言：“悬疑文学很有市场，目前接力出版社已经将蔡骏的悬疑小说当做一个品牌来包装，统一定义为‘蔡骏心理悬疑小说’，并在每一本书的封面上作出标识。”
那么，“悬疑热”的热捧者究竟是谁呢？业内人士告诉记者，这类文学的读者构成主要有三类人：其一是学生，他们对这一类作品津津乐道，甚至能找到其中的逻辑破绽，可以说是相当专业、不好糊弄的读者；其二是文化程度不高的劳动者，他们需要靠这类作品打发时间；其三是公司职员，以白领为主，他们往往是主动地去寻找这类作品。
张宝瑞告诉记者，现在的人对悬疑文学更感兴趣究其原因在于，经过社会转型，整个社会越来越强调个体劳动、强调对个人的考核，个人压力随之增大，这就需要借助悬疑文学得以释放。
尽管，悬疑作品不可忽视的赢得了固定读者群，但其依旧面临着不获主流认同、不受家长欢迎的尴尬境地。对此，张宝瑞认为，不该简单地区分纯文学和俗文学，认为悬疑作品不能进文学殿堂绝对是错误的观念。他同时强调，悬疑文学要发展，需要形成力量，形成规模。
创作之困
张宝瑞认为，悬疑文学目前在中国还只是初创阶段。这个认识显然不仅包括对于这类书的市场，更涵盖了相对重要的创作环节。
有专家表示，就国内目前出版的悬疑文学来看，尽管有越来越多的作品已经把故事的场景放到了城市中，放到了写字楼等地方。但无论是作品主题、构思、逻辑还是文字表达，普遍缺乏一流的驾驭能力。很多作品仅仅是给读者叙述了一个鬼怪故事，并没有氛围的营造和人物的刻画。科学背景知识的不足，更让作品一不小心就滑向玄幻灵怪，指向虚无。
对此，张宝瑞认为，目前国内的一些悬疑作品，缺乏生活基础和内涵，不能引起读者阅读后对人性和生活的深层次思考。
据张宝瑞介绍，目前专门从事悬疑文学创作的作家，内地总共也就二三十人。当记者问及，缘何只有这么少的人创作悬疑文学时，张宝瑞说：“撰写悬疑作品的难度比较大，需要作者的知识面要广，推理能力要强。这些都决定了悬疑文学创作队伍的现状：想写的人不少，写成的人不多。”此外，个人收入也是其中一大原因。涉足悬疑文学比较早的周德东曾希望靠悬疑小说赚钱，但几年的实践过后至今却仍未能实现初衷。相比之下，其他类型的文学创作要实惠得多。
曾创作有《蛊之女》、《尖叫》等作品的李西闽认为，悬疑文学要发展，要坚持本土化，切忌一味地模仿西方的悬疑作品。此外，要关注文学性。
作者：:朱丹
（来源：经济参考报）
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