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今年（2004）中国文物艺术品春季拍卖，自元月开始就在世界各地风起云涌，从中国大陆、纽约、香港再回到中国大陆，可真是前仆后继，未曾稍歇。
延续去年（2003）秋季拍卖的强势，今年上半年的拍卖市场可说是热得发烫，不但各项纪录破声连连，各家拍场与整体市场的产值也越堆越高，尤其在大陆艺术市场快速扩张的支持下，全球中国文物艺术品市场的前景可真是欲小不易了。
观察春季拍卖的结果，可从中取得中国书画文物市场新趋势的讯息，提供藏家、业界及市场人士参考。
一、香港书画市场的价值取向已向中国大陆看齐。过去一直令港、台及海外买家难以接受的大陆市场价位认定，从今年香港春拍看来，已出现不得不接受由强势市场决定市价的“现实”状况。也就是说，港台书画市场的价值观已“大陆化”，而使整体中国书画市场的价格趋于一致，这种趋势，将使中国书画市场的发展性趋于单纯，虽然大陆新兴买家充满激情感性，但港、台买家比较成熟、理性，这感性结合理性，可融合出一条中国书画市场可长可久的康庄大道。
二、中国近现代书画市场涨势凌厉，后势仍大有可为。以嘉德、华辰为例，数场近现代书画相关拍场，成交率少则超过85％，多则逾95％。这种高成交率的现象，说明了中国大陆购藏书画的客层的宽广度愈发惊人，促使各类型拍品的大量涌现，以供需求，也使中国书画市场的“底部”构筑得更加扎实。
三、中国近现代书画，不论大、中、小名家，市价全面性扬升。在量能庞大的拍品中，除了一般性作品买家踊跃外，精品大作价格更是水涨船高，尤其是“比价效应”的发酵，更使过去处于市场二线、三线但艺术成就及地位极高的艺术家快速增值。以“金石派”为例，过去是齐白石一枝独秀，但近年来在艺术地位上成就更早的吴昌硕已开始在市场价值上急起直追，如华辰今春拍卖中编号865《猎碣十一言对联》（237×38．5厘米），就以高出低预估价人民币4万元9．5倍的38．5万元成交；而中国嘉德编号483的《花卉十二屏》（133．5×52．8×12厘米），更一举创下人民币1650万元的天价。另一位在近现代美术史地位及艺术成就上皆具导师地位的黄宾虹，近两年来也在市场价值上大步迈进，此次中国嘉德编号810《草堂论古图》，就以人民币242万元拍出，再创新高。而久未再现精品的吴湖帆，中国嘉德编号154的《湖石双鸡图》（95．2×45．8厘米），也再度以人民币111．1万元重振雄风；在大陆拍市较少有作为的林风眠亦是光景大好，华辰编号836的《集锦册》8开，拍出人民币418万元的高价；名家精品，永不寂寞，何况市道正好。
当然，中国近现代书画家多如过江之鲫，各级名家中仍有不少在市场上幽光潜藏，增值潜力无穷，
尤其在“比价效应”下，可以预见前景开阔，如与张大千齐名的溥儒，始终叫好不叫座，但今年已有翻扬迹象可循，如香港苏富比编号663《江山无尽》手卷，以230．24万港元拍出，创下溥心畲最高价位；而华辰编号667《山番射鹿图》（11．2×74．8厘米），画幅虽小，却仍冲至人民币50．6万元成交。
海上画坛“三吴一冯”，过去一直以吴湖帆独放光芒，近两年，冯超然的画价也活蹦乱跳，如香港苏富比编号619《花神图》，就以60万港元创下画家最高价位；而过去更为沉潜的吴待秋，也动辄人民币十几、二十万元；若依“比价定律”，那么4位名家中的吴子深定会是张“明牌”，如华辰编号813《寒岩雪霁》（104×52厘米），就以人民币72600元成交，蠢动之势已现。
四、近现代书画的市场成长趋势已是毋庸置疑，可喜的是“古代书画”项目也有全面挺进的现象，从香港佳士得
古代书画拍场不论成交金额与件数都有七成以上的水准即可看出端倪，而中国嘉德的古代书画专场，成交率更高达89．95％，成交金额为人民币6623．9万元，创下全球自有古代书画专场以来的新纪录。似乎古代书画也与近现代书画产生了“比价效应”，个中原因，最大推手该是“宫廷书画”的皇家气势，吸引诸多买家竞藏，而也由于《石渠宝笈》或《中国古代书画图目》著录作品越来越少，使钟情于古代书画的藏家买主，开始面对作品本身的“艺术性”，展现“为画买画，非为名择件”的成熟度，或针对画作的艺术气息，或依据买家个人喜好的题材来购藏，无形中就拉大了市场空间与选择拍品的弹性，对整体古代书画市场而言，这样的讯息，无疑是一大利多。
五、香港与大陆的书画市场虽然市价已趋于统一，但在拍品的搜罗上仍有明显的市场区隔。大陆因为幅员庞大，所有买家、行家的货源需求都指向以上海、北京为主的拍场，因此不少拍场在拍品的选择上刻意针对买气强劲的地区寻找与买家具有“地缘关系”的拍品，如上海、天津、杭州的买家实力雄厚，属于这些地区的书画家作品自然就市况大好。事实上，台湾买家的实力一直颇为强劲，台湾近现代乃至当代书画家的作品也大有可观，只是在大陆市场较为陌生，若以“地缘关系”的法则观察，或许可选择优秀的台湾艺术家精品进入大陆拍场，吸引台湾乃至其它地区的买主藏家竞标，将可充实书画市场的内容、货源及买气。至于香港市场的搜件，由于买家成熟度较高，所以仍以“国际习性”为主，采取“精致化”的经营特色，即使面临大陆市场的强大竞争力，香港市场仍会在书画拍卖上占有不可轻忽的地位，未来，港台大陆若能在货源互补上互通有无，应可使整体中国书画市场的动能更加灵活。
六、瓷器工艺品方面，顶级拍品仍以香港市场为主。其主原因是全球成熟藏家、经纪人每逢春、秋两季，都已习惯性地到香港为顶级文物护价，而新兴买家也无不以赴香港竞价作为在收藏领域的试练，更重要的是香港没有文物法规的限制，而且金融自由制度便利，使得千万身价的拍品不得不向香港靠拢，因此，香港苏富比、佳士得在文物高档市场的牛耳地位，依然无可取代。不过，自从两年前苏富比、佳士得被控垄断市场成案后，须付出庞大的赔偿费用，使经营成本大增，立即反应在佣金的大幅调高之上，虽然高档拍品影响不大，但对中低价位的拍品来说，买气就大受影响，高达二成左右的佣金，对中低价位对象来说，是毫无“空间”可
言，于是行家下不了手，因为买下后生意难为；买家也不愿出手，因为相较之下，大陆市场仍可觅得这类型拍品，而且佣金只有一成，当然要转换购藏舞台；而对于提供两大公司中低价位拍品的藏家业界来说，“陪拍”的成分大增，业绩收入自然大减；对买卖双方而言，香港拍场的佣金过高，不但产生了开展客层的障碍，同时也流失了不少原有的客层；相对而言，大陆市场却正可吸纳中低价位市场，事实上这种态势也十分明显，加上不少中级精品在大陆市场也开始冲价，如此次华辰编号173清康熙《御制珊瑚红地五彩九秋图碗》一对，拍出人民币495万元高价；中国嘉德编号1998明宣德《青花龙凤纹洗》（径20．8厘米），以人民币671万元成交，都证明了在香港被视为中价位精品的对象，在大陆市场同样有竞价扬升的空间。虽然，目前大陆市场仍以书画为主轴，瓷器工艺品项目仍须与香港、纽约、伦敦等国际级拍场竞争，短期内不易与国际抗衡，但面对中低价位文物的庞大市场需求，中国大陆在瓷器工艺品项目的筑底工作将会更加坚实，对未来的长远发展，绝对具有正面效应。
七、就全球中国文物市场而言，由于中国大陆新兴势力的强势加入，使整体市场体质蜕变。过去以青花、彩瓷、单色釉、石雕、文房……等为趋势导向的单向品类指针，已逐渐被淡化，代之而起的是拍品项目趋于多元化，拍卖公司明显的以包容多样品项的规划性拍场吸引藏家买主，而且成效而观。最具代表性的莫过于“宫廷艺术”，过去几年，香港佳士得皆以此名目大收渔利，今年春拍，香港苏富比也推出“帝苑文玩”，成绩不俗；由于市场需求大增，大陆买家更是买气旺盛，因此不少欧美日地区与中国有数代渊源的家族纷纷释出于清末民初巧取豪夺的中国宫廷文物，使这股风潮愈发兴盛，短期内不易退烧；而这类宫廷艺术品，尤其是工艺品范畴，在中国大陆的买气就不让国际拍市专美，今春中国嘉德编号2203清乾隆《钦定补刻端石兰亭图帖缂丝全卷》（1714．5×31．6厘米），就以人民币3575万元成交，创下世界缂丝第一高价及刷新《石渠宝笈》著录拍品的最高价位，这也说明，大陆文物市场的“高价位”竞价实力，已不容小觑了。（6H1）
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