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周积寅
（接上期）二、写实主义与中国画收藏徐悲鸿“写实主义”绘画收藏观特点表现为写实主义绘画题材扩大及其作品“美备”之追求。
(一)绘画题材之扩大徐悲鸿收藏有唐宋元明清画家作品1200余幅，现藏北京徐悲鸿纪
念馆。
1991年12月，由天津人民美术出版社出版的《徐悲鸿藏画选集》，影印其中最精品140余幅。人物画有唐人《八十七神仙图》；宋人《朱云折槛图》、《罗汉像》；明陈洪绶《仙侣图》、《高士图》、《采菊图》、《长生图》，明人《梅妃写真图》、《右军书扇图》、《神像》、《明妃图》；清黄慎《麻姑图》，任熊《绣龙图》，沙馥《芭蕉美人图》，任伯年《女娲炼石图》、《锺馗图》、《柳溪迎春图》、《小红低唱我吹萧图》、《隐逸图》、《松下高士图》、《胡公寿夫人图》、《梅妃图》、《西施浣纱图》、《赏鸡图》、《采菱图》、《梅下人物图》、《东山丝竹图》，方梅《八仙图》，倪田《锺馗图》、徐达章《课子图》，华冠《山居图》，毕臣周《桐前小憩图》等。山水画有明沈周《秋江图》、《松下观景图》、《山水图》册(十二开)，文徵明《秋到江南图》，黄道周《疏林水屋图》，盛丹《雨山图》，蓝瑛《山阴道中延妙楼图》、《水村图》；清髡残《清溪茂林图》、《幽壑烟云图》、《禅机自在图》，查士标《柳阴独钓图》，高简《寒山行旅图》，袁江界画山水扇面五幅，金农《风雨归舟图》，龚旭斋《隐者图》等。花鸟画有宋人《双鹤图》；明汪肇《芦雁图》，吕纪《芦雁》；赵备《竹石图》，明人《鹰逐绶带图》，清牛石慧《鸭图》，高其佩《仙鹤图》，陈南楼《梅柳渡江春图》，蒋廷锡《万利图》，朱伦瀚《松鹤图》，高凤翰《竹菊图》，边寿民《菊花图》、《芦雁图》，黄慎《梅花水仙图》，郑板桥《衙斋听竹图》、《竹石图》、《蕉山之竹图》，吴熙载《枇杷园》，李方膺《竹林图》，童钰《荷花图》，任熊《画眉萱花图》，虚谷《松图》、《枇杷图》，胡远《兰图》、《松芝园》、《菊石园》，居廉《荔枝与蝉图》、《螳螂花卉图》、《蝈蝈花卉图》、《石芝图》、《扁豆蚱蜢图》，任薰《岁朝图》，任颐《牧人及牛图》、《牡丹飞雀图》、《南粤冬色图》、《荷花图》、《紫藤翠鸟图》、《山鸡图》、《凌霄图》、《群鸭图》、《枇杷图》、《木棉与雀图》、《柳溪鹅戏图》，李吉寿《玉米图》，关蔚熙《采花图》等。
欧洲写实主义绘画题材，多指描写现实生活的人物画，从徐悲鸿收藏的作品看，其“写实主义”绘画题材要丰富得多，包括人物、山水、花鸟之类。他说：
艺之来源有二：一曰造化，一曰生活。欧洲造型艺术以“人”为主体，故必取材于生活；吾国艺术，以万家水平等观，且自王维建立文人画后，独尊山水。故必师法造化。是以师法造化或师法自然，以为东方治艺者之金科玉律，无人敢否认也。……至于艺术中之绘事，若范中立久居华山，其画乃雄峻奇古；倪云林、黄子久生长江南无锡，故所作淡逸平原，何者?皆资所习见之造化，忠诚写出，且有会心，故能高妙也。以时人论，齐白石翁之写虾蟹蝼蝈、棕树芭蕉至美，已可千古；则造化一切，无不可引用而成艺术家之不朽者，此事之至明显者也。
可见，无论描写生活中的人物，还是造化自然中的山水、花鸟、草虫，只要“师资所心见”、“忠诚写出，且有会心，故能高妙”。“成独旨”，达“至美”者，都有可能成为写实主义“千古”“不朽”之作。
欧洲写实主义绘画，对神话、宗教和寓言题材是排斥的。而在徐悲鸿收藏的人物画中，除了直接表现现实生活中的人物(如《胡公寿夫人像》)外，有不少是宗教题材(如《八十七神仙图》、《罗汉图》)、神话题材(如《女娲炼石图》)及历史人物题材(如《朱云折槛图》)之作品。
(未完待续)
《国际金融报》 (2004年07月30日 第十一版)
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