范思哲 好裁缝名垂青史(图)

　　

他的设计犹如一股来势凶猛的飓风，席卷和摇撼了时装界的旧秩序

　　范思哲，一个享誉全球的时装品牌。詹尼·范思哲，一个声名远播的时装界奇才，一个自称为“时装之王”的世界上最伟大的裁缝。他的设计犹如一股来势凶猛的飓风，席卷和摇撼了时装界的旧秩序，赋予时尚以崭新的概念。

　　有一天，詹尼·范思哲为戴安娜设计了一套单肩晚装，选用了最娇艳的蓝色，裁剪了最柔软的绸缎，身着此装的戴安娜王妃，活力和热情呼之欲出，如同夏日阳光下一泓流动 的海水，所有的人都沉醉其中……

　　范思哲是个裁缝，是个伟大的裁缝，但凡伟大的人做的事情自然不一般，他喜欢给皇室贵族或演员名流做衣服，名人跟普通人一样，都喜欢漂亮衣服；名人跟普通人不一样，他们更受人瞩目，他们参加各种各样的新闻发布会酒会慈善晚会颁奖典礼并且还要被拍下来出现在电视杂志报纸上，样子最靓风头最劲当然再好不过。那是一个创造故事的年代，一个了不起的人和其他更了不起的人在一块，创造出来的故事可以令人惊艳。

　　小的时候是小裁缝

　　1950年代初的某一天，意大利南部雷焦卡拉布里亚的一家小缝纫店里，9岁的范思哲在母亲的帮助下做成了他有生以来第一套礼服，那是一件丝绒质地单肩礼服。他相当得意，那上面每一个散发淡淡金属光泽的小扣子都使他头晕。事后分析证明，这种成就感对于一个9岁的男孩子来说，已经足够使他放弃做总统或飞行员的美妙理想，而改行成为一名裁缝。

　　上中学之后，范思哲在学校的生活并不开心，他对书本上的内容并不关心，脑子里除了服装，盛满了意大利南方的民歌、现代流行音乐和古典歌剧，就好象传奇中有思想有个性的人物一样，他中途辍学了，开始正式在店里帮助母亲。就好象传奇中有成就有奇遇的人物一样，1972年，范思哲的作品被米兰的一家服装制造商看中，23岁的范思哲北上米兰，开始了他自己的服装事业。

　　天才总是能令人嫉妒的把握住每个机会，此后不久，一个成衣商登门请他合作几套服装，范思哲初试身手，一举成功，他设计的服装极为畅销。得到了合作人高兴之余奖给他的一辆大众甲壳虫型轿车，想象当时的情景，一个个刚进城的孩子，欢天喜地的与该甲克虫合影留念。

　　条件日益成熟后，范思哲把全家接到米兰，以传统的家族联合方式创立了家业，于1978年创立了第一个以他的名字命名的系列服装，范氏家族开始了在服装界中的盛名之路。

　　大了以后是大裁缝

　　意大利故乡浓厚的古典文化氛围、少年时期对音乐的狂热，这些都为范思哲成长为服装设计大师提供了坚实的基础。1980年代初，摇滚音乐在青年中的影响正不断扩大，范思哲抓住这一契机，与摇滚乐明星联合，推出了摇滚服，这是他事业的一个大转折。二十年的努力之后，当人们提到意大利光辉灿烂的三位大裁缝乔治·阿玛尼、古奇和瓦伦蒂诺，能与之比肩的便是奇才范思哲。

　　裁缝多，竞争也多，再漂亮的衣服也要经营。广告的作用决不低估。范思哲在广告中花尽了心思。首先是广交广告业的朋友，摄影师是范思哲的座上宾。他通过这些人了解服装业的动态和趋势。其次就是开展宣传活动，调动一切手段宣传自己公司的产品。精美的产品介绍手册是范思哲搞公共活动的强有力的工具，这些手册印制精美，把现代卡通片、美术创作、古典文化和漂亮的模特儿结合在一起，制造出闪着光环的白马王子和白雪公主，看的人心生涟漪，得之后快。

　　巴黎是时装之都，那里是裁缝们梦想中的天堂。范思哲不满足称霸意大利，决定打入法国高档时装界。1989年，他在巴黎推出了“Afelier”系列。把意大利风格引入巴黎，向法国人展示了他们写意奔放的设计风格，他崇尚的是积极进取，宁可因过激而表现出唐突、莽撞，也决不落入平庸。这也是范思哲设计顶峰的标志。他把设计升华为艺术。

　　范思哲，一个享誉全球的时装品牌。詹尼·范思哲，一个声名远播的时装界奇才，一个自称为“时装之王”的世界上最伟大的裁缝。他的设计犹如一股来势凶猛的飓风，席卷和摇撼了时装界的旧秩序，赋予时尚以崭新的概念。

　　以裁缝为产业的家族

　　不管他愿不愿意，意大利至今还保留着企业家族化的传统。实际上范思哲的服装帝国就是他们一家人的财产，范思哲家族的资产的45%归范思哲所有，35%归他的哥哥圣所有，余下的20%归他的妹妹多纳泰拉。

　　谈到家族企业的主要特点，范思哲说：“我们意大利是一个以家族为基础组成的国家。家族企业有优点也有缺点，如果家族企业内部发生争执和动乱，甚至互相残杀的话，事情就会很难办。意大利古奇服装帝国就因为家族之间的仇杀使帝国达到崩溃的边缘。但是，如果家族帝国和睦相处的话，它的优点就相当多了。”

　　1978年，范思哲的事业刚起步时，是他的哥哥圣·范思哲和妹妹多纳泰拉·范思哲帮他开办了第一个时装设计商店。多纳泰拉致力于宣传推广，并独自开发了Versus品牌。是范思哲时装帝国的“第一女神”。圣是公司的财务总管。依靠着长者风度让家庭团结在一起，使范氏的时装帝国在财物上能够保持良好状态，运行正常。

　　范思哲品牌的成功得力于家族团体的努力。他们相互分享彼此的天赋，把工作、家族、团体的概念和谐地融台在一起，显示出强劲的实力。如今的范思哲品牌除了传统系列外，其丝巾、领带年销近百万，香水及包袋、皮件、床单、瓷器、玻璃器皿、餐具、坐垫、羽绒制品等销售业绩喜人。

　　裁缝有个宝贝是名模

　　范思哲是个善打名人牌的高手：

　　在奥斯卡的颁奖仪式上，一头金发的基德曼一身金色套服，把苗条的身材完全地衬托了出来。这一套服装很快成为范思哲公司的畅销货。

　　范思哲为史泰龙精心设计了一套深蓝色的西装，掩饰了他两肩过大的缺陷，史泰龙的身条顿时挺拔了许多，这套西装至今为美国时装界所推崇。

　　90年代初，麦当娜为范思哲拍的一系列宣传照成为经典之作。麦当娜的野性与范思哲的明艳被称为天衣无缝的组合。

　　范思哲给在监狱中的泰森送去了一些服装，这使泰森感激涕零。出狱之后重登拳坛的他连战连胜时，其短裤也变成了美国青少年的爱物。

　　在范思哲发达之前，世界时装业只是由时装公司临时雇用一些模特儿参加表演，并没有靠时装业本身造就的超级模特儿。范思哲让这些模特儿发挥出无穷潜力。她们在范思哲的时装走向世界方面发挥了极其重要的作用，同时她们也随着范思哲的时装走向了世界。

　　在范思哲眼里，最能体现女性所具有的诱惑美的模特儿是凯特·莫斯。他认为她是真正“永恒的女性”。凯特·莫斯瘦小单薄，在T台上弱不禁风、惹人爱怜。她的肤色永远苍白，眼神永远有让人捕捉不到的迷离。她的美，体现在每一根神经都充满渴望。她穿上衣服不是为了掩饰什么，而是表达。穿着一袭绿色系缀满银色饰物紧身拖地长袍的凯特·莫斯，是范思哲设计风格最精确的诠释。

　　英国的超级时装模特儿纳奥米·坎贝尔也是范思哲扶植起来的明星。范思哲去世之后坎贝尔回忆说：“11年来，范思哲的服装表演没有一次我没有参加过。我将永远不会忘记范思哲对我的事业和我个人生活慷慨无比的支持。”

　　纽约第五大街最有名的萨克斯时装公司的总经理马雷·布拉沃认为：“范思哲的成功之处在于他能够通过传媒手段和明星人物把影响扩大到消费者的家。”范思哲的崛起促使时装业本身的精神实质得到了升华，把普通的衣服变成了艺术。这是范思哲对世界时装业的巨大贡献。

　　范思哲帝国的标志——希腊神话中的蛇发女妖玛杜莎(Medusa)，她代表着致命的吸引力，她的美貌迷惑人心，使见到她的人即刻化为石头。范思哲一身都在追求这种美的震慑力，他的作品中总是蕴藏着极度的完美以至濒临灭绝的强烈张力。他天才的生命，惊世的才情终将化做一块冰冷的墓碑。

　　1997年7月15日，代表世界前卫时装艺术的伟大裁缝詹尼·范思哲，在两声枪响后，倒在他迈阿密的私宅门前。

　　半个世纪以来，范氏家族在世界上享誉盛名，Versace代表着一个家族，一个帝国；代表着令同行敬重，受人喜爱的一系列鲜明的风格；也代表着一年超过十几个亿法郎的营业额，谋杀案引出了关于他的连串谜团，好在，范思哲VERSACE依然辉煌。