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黄宇
有关统计表明，最近10年当中，99％的中国现代艺术作品被国外收藏者买去。中国关注现代艺术的人很少，而现代艺术的市场也仅限于一些外国机构和个人。这从一个侧面说明了上海乃至整个中国现代艺术的苦恼，也在很大程度上反映出中国现代艺术市场的问题
一说起现代艺术，人们首先想到的多半是被称为“现代艺术之父”的后印象主义画家塞尚。应该说，世界现代艺术史就是从他开始写起的，这位老实巴交、不善言辞的法国人发动了一场画布内的革命，挑战传统绘画的写实主义。这场革命经由野兽主义、立体主义的不断推进，直到抽象主义出现，可算大功告成。
但在西方现代艺术史上，将现代艺术推向极至的并不是塞尚，而是一位名叫杜尚的法国人。评论家认为，与后者相比，塞尚显得既保守、又缺少革命性。1913年，杜尚创作了第一件惊世骇俗的作品：将一个带有车轮的自行车前叉倒置固定在一张圆凳上，取名为《自行车轮》；1917年，杜尚又将一个男厕所里用的瓷器小便池送交纽约独立艺术家协会举办的展览会。作为达达主义的代表人物，杜尚首创的所谓“现成品”艺术，标志着现代艺术的根本性转折，从根本上颠覆了艺术的固有概念。
西方现代艺术虽然很早便进入中国，但影响较为有限，期间也经历了数次反复，改革开放之后，中国的艺术家对现代艺术有一个再发现和再认识的过程，这一时期也是中国现代艺术起步发展的时期。但总的来说，人们还是倾向于传统艺术，现代艺术及其作品没有受到足够的关注。
就算在上海这样一个艺术活动频繁的国际化城市，通常人们也偏向于参观比较传统的艺术展览，现代艺术展览参观的人往往很少。每次现代艺术展览关注的人群大都以艺术家、学生及外国人为主，而在这些人中可能买画、可能收藏作品、可能投资这类现代艺术品的人则更少。
有关统计表明，最近10年当中，99％的中国现代艺术作品被国外收藏者买去。中国关注现代艺术的人很少，而现代艺术的市场也仅限于一些外国机构和个人。这从一个侧面说明了上海现代艺术乃至整个中国的现代艺术的苦恼，也在很大程度上反映出中国现代艺术市场的问题。
近年来，中国的现代艺术在国际上越来越多地受到关注，国内的美术馆开始意识到现代艺术收藏的重要性。上海美术馆在1986年开始收藏现代艺术作品，近5年来政府每年拨款100万元。这里的“现代”有两种理解；一是时间上现代，主要是19世纪到20世纪代表性名家的作品。二是现代艺术，上海美术馆主要收藏一些“海派”艺术家的作品，表现了它的地区性特点。
而随着艺术品投资作为世界上效益最好的三大投资项目(房地产、金融、艺术品)之一，回报率之高甚至居于三者之首的观念在中国越来越深入人心，在股市低迷、楼市高企的形势下，不少人也开始转向艺术品投资，而价位目前还不高的现代艺术品则成为很多人收藏投资起步的首选。
专家认为，现代艺术品在时间上与我们相对更贴近一些，艺术作品的作者、人物、背景更容易了解，创作风格、艺术特点也更易于把握，这能降低投资的风险，而其较低的价位，令投资者更容易接受，也意味着相对更大的升值潜力。
中国的一些企业也开始收藏现代艺术作品。
总之，艺术市场的发展使美术馆等专业机构和个人投资者都开始意识到现代艺术收藏的重要性。但目前所谓的现代艺术市场还只是靠很少一部分人支撑起来的。
中国的美术馆要从自己做起，宣传现代艺术的作品的价值，在大众心理形成对这些艺术品的价值观，有了正确的价值观才有对现代艺术投资的概念。其次要培养艺术市场的专业人才，专门做艺术市场这一块。有了上述这些条件后，中国的现代艺术市场才会渐渐走向完善，走向成熟，走向国际的艺术大市场。
《国际金融报》 (2004年02月20日 第十一版)
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