|
对于很多到法国考察的中国艺术家来说，画廊是不可或缺的参观、拜访之地，也是我们了解法国和欧洲当代艺术动向与发展趋势最直接的信息窗口。在艺术领域中，画廊只是一个支系，它的特点是时代感强、信息量大、变化快，某个画廊今年可能还是颇有影响，几年后也许已默默消失。我这两年在法国逗留期间，重点对巴黎一些画廊进行了采访，希望能对读者了解法国画廊有所帮助。
在19世纪中叶以前，欧洲的艺术流通市场还只限于收藏家向艺术家本人直接定购作品。约19世纪末，法国的画廊业开始兴起，并随印象派的发展而繁荣。当时，法国画廊的经营观念是很传统的，艺术家、收藏家与经营者三方的关系是建立在文化的基点上。也就是说，艺术的价值首先应取决于艺术家作品的质量及知名度，画廊只起到艺术家和收藏家中介的作用。20世纪60年代末至70年代中期，是一个创作和市场都很兴盛的“财源时代”，一个艺术流派的确立总是和另一个艺术流派的崛起衔接，此起彼伏。在那个时期，什么样的作品都能畅销无阻，画廊老板们对那个阶段难以忘怀。80年代中期，由于全球经济急骤变化，世界政治动荡等因素，危机渗透到社会的各个领域。艺术界也不例外，市场危机、创作危机兼而有之。艺术的价值开始从文化基点向市场经济倾斜，艺术观念的设立超过艺术品本身的价值。再加上艺术市场不断膨胀，画廊过分活跃的交流活动以及不正常的炒作，艺术品价值与价格相分离，使画廊的经营困难重重。至90年代初，巴黎几家著名画廊被迫倒闭。目前，一些大画廊幕后都需有某些财团的经济支持。巴黎已不是现代艺术世界的首府了，纽约开始了它漫长的霸权时期。
介绍画廊，不能不提到法国国际艺术博览会（FIAC），每年10月中旬在巴黎举办的FIAC是国际当代艺术重要的宣传与交流场所。1969年，首届FIAC由巴黎几个中等画廊组织发起，随后一些顶级画廊陆续加盟。该博览会最早展出地点设在巴斯底（Basstil），最火的时期是在大皇宫（GranddePalais），近两届均在地铁12号线（PortedeVersaillesj）举办，展期从一个星期缩短到现在的3天。2002年，FIAC有48个不同国家、80多个外国画廊参与。亚洲曾有日本、韩国、中国香港等一些画廊参展。一般来说，画廊成立3年后即可提出申请参展，但艺术评审委员会从来都把纯商业画廊拒之门外。在欧洲，有3个同等水平的当代艺术博览会，除法国的FIAC外，还有瑞士的ATR．BASSEI，创建比FIAC还早，规模还要大，另一个是西班牙的L＇ARCO。
当前的巴黎画廊业虽然步履艰难，但由于巴黎画廊业历史悠久、经营规范、区域集中，仍然体现着法国文化传统的某一侧面。同时，我们也看到，法国的画廊业与法国的经济一样，正在走出低谷，逐步适应社会发展的客观趋势，不断探索适合当代艺术市场的发展规律。这一幕幕画廊的兴衰历史过程，很值得我国从事当代画廊业的同仁为之思考与研究。（孙路）
（图片见PDF版B6版）
作者:孙路
| 
