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徐悲鸿油画人体《浴》作于1924年（甲子年），油彩布本、95×62cm，是一幅从习作发展为具有想象和意境的作品。大师借助课堂习作，赋予想象构思，表现出某种情调和意境的作品，不止一端，如《河畔》、《月夜》等均属此类作品。《浴》则画了两个女人体，处在逆光之下，作者设想她们是在河边洗浴，一人侧背面立于柳树旁，手扶枝条，重心落于左脚，右脚跟略微垫起，促使体态动作自然而优美。另一人在水中浴毕刚刚爬起，两人一近一远，主次分明，相互呼应。
背景设想为柳树成荫的河边，巨大的树干和婀娜飘拂的柳叶，配以远方的河岸和水中浓绿的倒影，营造出阳光明媚、绿荫造影的幽深环境，引发富有诗意和梦幻的仙境。人体受光面虽小，但却成为乐章中的最强音。此画作法深刻，非同凡响，作者运用高难度的色调塑造法（ModelyParton），将油色一笔一笔地摆上画面，柔和地表现出女人体肌肤色彩的微妙变化，胯骨部位的塑造，尤为精彩，不仅画出肌肤圆润、细腻，还能感觉到皮下骨骼的支撑，甚至有肌肉的弹性感和血脉的流动感，非徒只能将人体画得滚圆、光滑、细腻以至僵死者所能做到的，何况作者运用这种高超的绝技，更上一层楼，达到诗情画意的境界，令人遥想连篇，回味无穷！
本人得到此画的经过，是很有纪念意义的。1948年的一天，在大师的家里，我看到他在家厅中将此画铺在地上，手捧调色板和画笔，似有动笔修补之意。此时谈起画好一幅油画人体十分困难，大师说：“画好一张油画人体比登天还要难！”接着说：“要想把人体画好，起码得画二百张（油画）人体习作！”我反问大师究竟画过多少张人体，他回答：至少在这个数字之上。大师因见我学习追求之诚恳而勤奋，慨然将此画相赠，并叮嘱我好好观摩借鉴。在以后的岁月里我任教中央美术学院，教授油画人体课，曾将此画公之于课堂之上，让学生们临摹学习。文化大革命中，曾将此画及另两张人体习作，上缴造反派保管，不幸被人偷走，几经磨难周折，竟能完整归还（虽稍有磨损，亦无伤大雅）。今为了支持我国拍卖企业的发展，献出此画，使广大群众一睹精品之真容，令人信服中国徐悲鸿大师油画人体之功力及艺术造诣，绝不在世界顶级大师之下。
冯法祀
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