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上世纪末到本世纪初，一批高手在字画拍卖市场上脱颖而出，他们的经验告诉我们：要想在字画收藏投资上取得成功，前提是财力，但关键还是眼力。
超级“玩家” 当地进出获利不菲
这类投资者的特点是在当地吃进字画转手就能赚钱。
如2002年上海东方国际秋季字画拍卖会上，一位买家花了4400元将海上名家张大壮的一件《鲜虾蛤蜊图》（尺寸为69×34CM）收购，随后该买家将这件作品又送至上海崇源拍卖公司，结果在上海崇源2003年春季海派书画专场上以1.21万元的价格拍出，从买进到卖出仅用了短短的5个月的时间，赚了近2倍的利润，着实给这位买家捡了个“漏”。平心而论，笔者对这类超级高手十分敬佩，因为在当地买进，又立马在当地卖出，对运作字画人的素质要求相当高，他不单单要懂得鉴别真伪、判断价格，而且要熟悉当地各大字画拍卖会的拍卖情况。众所周知，经过十几年的发展，沪上有字画拍卖的拍卖行多达10余家，这中间自然有好有差，拍卖的价格也是有高有低。该投资者正是利用了这一特点，大胆出手，实属难能可贵。
同样，在北京市场上笔者也发现有这样的顶尖高手，如2002年中贸圣佳拍卖会上，郑乃光的一件1982年创作的四尺整张力作《蓬莱锦衣》被一买家以1.98万元买进，后该买家转手在2002年翰海秋拍会上抛出，结果以3.73万元成交，获利将近一倍。相反，如果没有敏锐的眼光，即使捂了若干年，也不会赢利。记得1993年上海朵云轩拍卖会上一藏家以2.42万元的价格购入一张张大壮的《王树文禽》（尺寸136×67CM），时隔八年，该作又在上海敬华拍卖会上露面，估价不高仅2.4～2.8万元，最后该作竟被流标，如果从投资角度看，无疑是失败的。
异地“倒爷” 异地买卖赚差价
这类高手的特点是：具有敏锐的眼光。
这类买家在当地吃进某名家字画，立马再到异地去抛出赚钱。如2003年3月上海信仁字画拍卖会，黄胄一件有上款的《五驴图》，估价2～2.6万元，结果被一位来自北京的藏家以3.3万元购得。据这位买家称，黄胄的作品近几年在北京市场上十分“牛”，如果这幅作品在北京拍卖场上抛出4万元不成问题。类似这位投资者的运作市场上比较多，有人从上海买进陈少梅、刘奎龄的作品到天津国拍、蓝天、文物等公司抛出，有的从北京买进高剑父、高奇峰的作品送至广州拍卖。
笔者有一个很典型的例子，值得广大投资者回味，这就是吴湖帆的精心之作《峒关蒲雪图》。记得《峒关蒲雪图》最初是在1996年朵云轩秋拍会上被推出，这件作品创作于吴湖帆鼎盛时期的1949年，画上有夏连良的收藏印，尺幅95×40.7CM，朵云轩拍卖成交价为67.1万元；1998年这幅作品被上海工美拍至132万元，创吴氏作品第二高价。1999年该作又在中国嘉德春季拍卖会上露面，结果只以77万元拍出；2000年该作又在翰海秋季拍卖会上推出，结果只以66万元拍出；2001年香港佳士得再推此作，结果以103.5万港元拍出。自90年代中期以来《峒关蒲雪图》在海内外市场兜了一大圈，其市场价格潮起潮落，有喜有忧，有的买家从中获取了可观的赢利，有的可能损失惨重。
长线买家用时间换利润
这类高手的特点是：买进某一名家字画后，存放数年再在市场上抛出赚钱。
这类投资者必须要有前瞻性，看准某位画家作品的市场潜力。如1997年上海拍卖行字画拍卖专场会上，有一张陆俨少鼎盛时期画给名中医张镜人的画，取名为《万山红遍》，该作尽管尺幅很大，为四尺整张，但陆俨少仍用较细的笔法绘制。该作上拍时受到了各路藏家的追捧，不少买家你争我夺、志在必得，结果被一藏家以24万元收入囊中。当时，有人认为这一价格偏高了，可时至今日，有人愿出50万元收购此作，该买家却还不肯出手。又如2003年上海崇源中国近现代字画专场拍卖会上，有一件陆俨少1963年创作的《峨嵋冬雪图》，尺幅100×30CM，该作曾著录于2002年浙江人民美术出版社出版的《陆俨少书画集》，估价25～28万元，最后以30.8万元成交，而该作在数年前拍场上曾以近20万元价格成交，所以赢利也十分理想。
类似这种事例在市场上有很多，其中不少投资者都是以收藏的心态介入字画买卖，若干年后往往取得意想不到的回报。像现代名家李苦禅、王雪涛、黄胄、谢稚柳、陈佩秋等人的作品在90年代初价格较低，现在这些名头都已是热门人物，其作品动辄数万乃至数十万元。
总之，以上三种字画的买卖各具特色，只要投资者和收藏者把握得好，取得投资回报是可期的。但这个前提是你必须有好的眼光，如果没有好的眼光，笔者还是奉劝你远离这个市场，因为这个市场不仅是拼资金和财力，更主要的是拼眼力。特别是投资者一旦买入被套，心里滋味绝不好受，而且会大大挫伤投资者的信心。对此，投资者必须要有清醒的认识。好运
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