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本报记者 陈辅
今年5月，日本建筑大师矶崎新飞抵上海浦东看地。两个月后再次赴沪，交给上海民营地产商证大集团一份关于“上海证大艺术大酒店”的设计方案。
矶崎新其人
72岁的矶崎新身材颀长，满头银发，严肃时表情非常凝重，与人攀谈时又笑意盈然，这就是在9月12日上海国际会议中心的一次小型讨论会上，记者见到他时的第一印象。
称其为当前日本乃至世界范围内最为德高望重的建筑设计大师之一，毫不为过。在1960至1963年的东京城市规划中，矶崎新与其前辈丹下健三合作担纲主要的设计思路，其后他们还共同完成设计1970年大阪世界博览会庆典广场。
其代表作品还包括上世纪八九十年代的美国加州洛杉矶当代艺术博物馆、埃及国家文化博物馆、美国俄亥俄州21世纪科学产业中心等。在整个上世纪中后叶的日本现代主义、后现代主义建筑潮流中，他始终是一位重量级运动健将，令人称奇。
矶崎新是日本国内著名的反战人士。在9月12日的研讨会上，矶崎新说，“曾经因为不满日本的对华态度，在自己事业走向辉煌的最初30年时间内没有到中国来，因为不忍踏上中国的土地。”
然而最近几年，矶崎新在我们的视野中频频亮相。最引人注意的是他的中国国家大剧院方案，虽然在第二轮即被淘汰，却被业内专家认为是最尊重北京和天安门广场文脉的方案之一。近日有消息称，不久前由中央美术学院委托矶崎新设计的该院美术馆方案已经确定。
此次，矶崎新为上海证大投资集团担纲位于浦东的“上海证大艺术大酒店”设计师。在9月12日公开的方案第二稿中，矶崎新把主题建筑中约1/3的主要空间辟为当代艺术博物馆，把大部分地面开放场地设计为服务于普通市民的社区广场。
据称，艺术馆和酒店两种业态结合在一起的商业形态极为罕见，世界上甚至还没有大规模的、已经成熟的例子。
更让众多在场建筑行家感到讶异的是，其支撑底部建筑物的主体结构是一个色彩明丽的雕塑造型。
矶崎新说，他要和中国的民营企业家、证大投资集团董事长戴志康一起创造一个新的形态。
给上海建筑打分：还是“B－”
建筑是沉默的艺术，然而作为建筑师的矶崎新经常语出惊人。
在2002年的上海双年展国际论坛上，矶崎新说：“上海的建筑是我们学生时代老师打分给‘B－’的作品。上海有建筑，但却没有艺术。在造型设计上，上海是一个胆小的巨人。这样的建筑师无法使上海成为未来的大城市。”
此言一出，舆论哗然。
记者此次当面再向矶崎新求证对上海建筑的印象，对方好不犹豫地用流利的英文回答：“即使现在说，上海的得分仍然还是‘B－’，一个城市建筑水平的提高需要很长的过程，况且我们现在还很少看到建筑师和商业机构在这方面的努力。这是一个难题。”
从事美术馆、图书馆等城市公共文化设施设计出身的矶崎新，对城市规划的高求甚高。记者问其对东京建筑的评价，他说，东京的建筑是OKArchitecture（“马马虎虎过得去的建筑”）。他的批判态度同样严肃。
矶崎新的率直批判或许还与其突出的语言表达天赋有关。据悉，他还写随笔、小说甚至剧本，在眼下的日本图书市场，矶崎新的专著和编著已跻身最流行作品之列。
在上周的研讨会中午用餐时分，大家透过落地玻璃窗一起看外浦江两岸景致。证大董事长戴志康问其观感如何，矶崎新说：“除了一些老房子，其他值得看的就没什么了。”
此言着实考验在场所有听众的的心理承受能力。
来上海：古稀之年的挑战
为什么要在上海做这一项建筑设计？矶崎新首先讲起了他和中国、和上海的渊源。他说：“祖父是比较有名的中国诗诗人，父亲毕业于上海当时的同济学堂，在上个世纪的二三十年代，父亲不满当时日本的对华政策，从上海回到了日本。”15年前，矶崎新到同济大学举办演讲，此后和中国建筑业界的交流渐多。
此外矶崎新说，合作者证大投资集团当初提起的艺术形态和酒店这一商业形态相结合的创意，对他具有吸引力。他说：“世界各地的很多地产商都我邀请我做住宅项目的设计，我都拒绝了。然而确实，我察觉到现在艺术馆、美术馆这类文化设施设计的商业化道路越来越窄，我们需要突破，我也乐于接受这个挑战。”
在上海的地产业界，证大投资集团经常性地流露另类姿态：曾重金购入法国现实主义雕塑代表作品“大拇指”置于其开发楼盘，还是上周开幕的“首届上海国际雕塑与环境艺术展”的主要承办人。据悉，证大本月还将以数十万美元买进美国波普艺术雕塑代表作之一“LOVE”。或许，在投资额高达15亿元人民币的“上海证大艺术大酒店”面前，这些举动不过是民营地产商艺术冲动的铺垫。
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