国际著名双年展简介

　　威尼斯艺术双年展

　　追溯双年展的发展历史，首先要提的是创始于1895年的威尼斯国际艺术双年展，它开启了世界艺苑中双年展的大门，成为意大利对外的艺术窗口，是世界众多双年展中规模最大的。每一届参展的国家、艺术家人数、作品种类都不完全一样，各具特色。多样化，始终是威尼斯双年展的一个特点。尤其是1999年的双年展，艺术总监哈洛德·塞曼提出“全面开放 ”的主张，主要是肯定当代艺术的力量。威尼斯双年展主席保罗马拉也提出要使这一传统形式的国际性展览“活力绵延不断”，使它成为“当代艺术界的一个基本参照点”。威尼斯双年展由原来主要面对欧洲国家的艺术家逐渐转为面对世界范围的艺术家，值得一提的是1993年的第45届双年展正式接纳了中国批评家的策划和介入，具有重要的历史意义。在此之后，第48届双年展中包括旅居海外的华人艺术家在内有19名中国艺术家参加，使中国的当代艺术在世界范围内得到前所未有的重视。2003年威尼斯双年展的主题是以架上写实绘画为主调，一反双年展过去以装置、多媒体以及各种观念的交汇为主。

　　圣保罗艺术双年展

　　在国际艺术双年展中资历排行第二，仅次于威尼斯双年展的是圣保罗双年展，1951年由马塔拉佐以威尼斯双年展为蓝本创办而成。圣保罗双年展自成立以来，一直是巴西最重要的艺术活动。拥有世界第三大城头衔的圣保罗，虽坐落着众多的博物馆和文化艺术机构以及重要的画廊，但圣保罗双年展至今仍被视为圣保罗当代艺术国际化的重要象征，享有重要国际声望，不仅是巴西引进国际艺术潮流的橱窗，更是巴西向国际艺术圈介绍巴西艺术的舞台。双年展的走向也直接而深刻地影响了巴西当代艺术创作的发展。2002年的第25届圣保罗双年展打破了成立半个世纪以来的传统，首度委任一位非巴西出身的德国策展人胡格来担此重任。为求双年展更具当代感，并拥有一个较明确的面貌，胡格取消《历史核心》单元，以期使双年展导向以推介国际当代艺术为主，此举立刻引起正反两方面的不同评价。更重要的是，在构思本届双年展架构时，他企图打破其他重要展览如威尼斯双年展与卡塞尔文件展所呈现的欧洲中心为本位的偏见，因此大量引进非洲和亚洲地区的艺术创作。而且，相较于其他国际双、三年展，胡格打破了由某策展人独揽组织大权的现象，将总策展人的权力大量分散给其他策展人，不过，他仍掌握最后的裁定权。

　　中国当代艺术家继威尼斯双年展之后，于1994年参加了第22届圣保罗双年展。2002年由胡格主策划的第25届圣保罗双年展，中国首次建立国家馆，标志着中国当代艺术与国际的对话日趋成熟。

　　惠特尼艺术双年展

　　已延续了71年的美国惠特尼双年展致力于推广美国当代艺术并引领艺术潮流。为力求表现出美利坚合众国的多种族社会形态，双年展以广义的美国艺术家来规范参展者，即只要是美国籍或非美国籍但在美国境内创作的艺术家都可受邀参展。与一般大型国际性双年展不同，惠特尼双年展带有特定的国家色彩。2002年双年展着重于媒体艺术及新媒体艺术走向，网络艺术在此届展览中表现突出，中国参展艺术家的作品运用了中国传统水墨及笔法表现当代关怀。尽管双年展鲜有绘画作品，但策展人使多种多样的新媒体艺术包括网络艺术、录像艺术和声效艺术得以展示。