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最新人物:倪萍--生活中的我更有光彩

http://finance.sina.com.cn 2002年11月19日 17:01 成都日报

  导读:

  我以为,倪萍从来都是高度警惕地出现在世人的面前,她主持的风格跟表演的风格很接近,这没什么不好,从某种意义上说,这是对观众的一种尊敬。事实上,倪萍也一向以好人的面貌展示自己,她举止得体,情感充沛,与人为善,几十年如一日,她似乎一直薪火相传着中国妇女的美德,所以,中年以上的观众,一直把倪萍当成圣人来崇拜。

  采写:何南,摄影:王若冰

  采访手记:(2002年11月1日成都)

  倪萍是为《美丽的大脚》而来的。

  她一直移动在我的视线里,从下午两点开始,先是新闻记者见面会,倪萍就精神饱满、光彩照人地出现在记者面前,接受记者的提问车轮战,我没有问任何问题,我一直观察着她,想看见她放松的一刹那。

  我以为,倪萍从来都是高度警惕地出现在世人的面前,她主持的风格跟表演的风格很接近,这没什么不好,从某种意义上说,这是对观众的一种尊敬。事实上,倪萍也一向以好人的面貌展示自己,她举止得体,情感充沛,与人为善,几十年如一日,她似乎一直薪火相传着中国妇女的美德,所以,中年以上的观众,一直把倪萍当成圣人来崇拜。

  除了几年前我在《ELLE》杂志上看到的一组倪萍的时装照,海边,白衣黑裤,风无意识地吹乱她的发,那一刻,倪萍不仅放松,而且有一种忧郁,当时的感觉是,一个寂寞的女人。而那时候,她的掌声已经非常多了,她的事业正处于巅峰期,她一直坚强地维持着她的形象,但是背过身去,她的身影蜷缩在风里,楚楚动人。

  记者们轮番提着问,倪萍处变不惊地玩着她的乾坤大挪移,她一直真诚地回答着问题,不露一丝疲惫的痕迹。然后又是分别采访,围住倪萍的人仍然比围住导演杨亚洲的人多,倪萍的腰坐得笔直,她说话的时候,眼睛看着你的眼睛,专注而诚恳。这真是一个善解人意的人,她努力不让自己的情绪使别人难堪。

  中间还为电视台做了一个专访节目,倪萍可以说是有求必应,与媒体配合得很好,说实话,能够体谅到记者难处的,倪萍算是难得的一个了。但是,一个问题被问到一千遍,可能也会不耐烦,人不是铁打的,虽然倪萍一直嘲笑自己打得粗。

  然后是座谈会,看了电影的中年人们眼含热泪涌到台上去,场面一度混乱,倪萍的号召力由此可见一斑。

  吃了饭,紧接着就是观众见面会和海尔集团的电脑捐赠仪式,倪萍是山东人,见到山东老乡似乎言语就要随便得多,几句话就把捐赠人僵住,然后敲定了为影片中王大河的扮演者捐了两台电视机,据倪萍说那个小孩是当地最贫困的一家人,至今仍住在窑洞里,几句话就为王大河求得两台电视机,可能这是一整天倪萍说的最值钱的话了。

  下午在茶楼我跟倪萍聊了二十分钟,然后她就不得不再去做其它活动,一直等到晚上,一屋子的人,倪萍跟她的山东老乡用土话聊天,我都不抱希望了,还是请中间人去说,想再补一段,我在另一个房间里等着,倪萍来了,第一句话是:“就你麻烦!”这其实不是埋怨,而是开玩笑,这个玩笑成功地拉近了我们的距离。

  倪萍从出场到现在已经有七个小时了,不仅要说话,还要思考,对答如流,不出庇漏,如此劳神费力,终于在这一刻有点绷不住了,于是我才得到了我最想要得到的东西,她对电影市场的抱怨,对国产影片受到不公正待遇的焦急,她的观点与我的相左,所以我们还争论了一会儿,这在我的采访过程中,是第一次,同时,在我的印象里,倪萍也没有在这种无关紧要的场合动过真气。

  时间一下子就跳到观众见面会了,倪萍整装待发,我注意到,相对于她的身高来说,倪萍的脚,不算很大。

  倪萍简历

  1959年出生,山东青岛市人,著名演员,电视节目主持人。

  23岁加入中国共产党。

  1979年考取山东艺术学院,学习期间,参加了电影《女兵》《祁连山的回声》《山菊花》的拍摄。

  毕业后,分配到山东话剧院工作。

  1983年被定为国家二级演员。

  1988年任中央电视台业余节目主持人。

  1990年,倪萍调入中央电视台做节目主持人。

  访谈:

  电影篇

  《美丽的大脚》

  我的成长,我的经历,包括快乐、幸福、苦难、灾难,都使我对人物有了不那么简单的理解。

  记者(以下简称“记”):首先祝贺你这次获得金鸡奖的最佳女演员奖,是在十几年之后第一次拍电影,就获得了这么大的奖项,是不是觉得自己的演技相对于十几年前有了大幅度的提高?

  倪萍(以下简称“倪”):演技我倒觉得谈不上提高,是因为过去的方式和现在不一样,第二,我觉得主要是对生活感受大不相同。我觉得二十几岁的时候我演这个张美丽,肯定演不成现在这个样,也就是说,我的成长,我的经历,包括快乐、幸福、苦难、灾难,都使我对人物有了不那么简单的理解。尤其是经历共和国这些年的、应该说是历史上空前的变化,我对生活的感受,对人的感受,比较成熟的感受之后,极大地帮助我对人物的塑造,光是演技,可能演不了这样的人物吧,比较真实。

  记:真实也是一种演技呀?

  倪:有的时候,不大表现得出来,首先你得像当地人,我可能没有这么高的演技吧,曾经尝试了多用演技能不能使人物立起来,其实不行,我的体会就是,还不如把你真实的感受再现出来,这种东西更真实一些。

  记:你曾经也说到自己吸取了孙海英、袁泉等的表演,是不是他们就是特别真实的表演呢?

  倪:我觉得他们体现不同,但他们的真实绝对意义上占了主导的。我所说的真实,就不是一般意义上我们理解的生活的真实,就是说,他对生活的感受是诚实的,是认真的,是准确的,我指的这种真实,不是说我热爱这片土地我就能演好,那还不如找当地的农民,他们最热爱这片土地了。袁泉对人物,她在演之前,她一直会站在那儿,张美丽死了,她就站在学校墙头上,她绝对不是说,准备拍了,她玩着吃着喝着就过来站着,不是的,在架机器作准备的时候袁泉就一直站在那儿,她也绝不会想的是明天我回北京去吃什么穿什么。对于这种感受,你可以说她这是演技,但我觉得没有什么更能表现她这种心情,我觉得她站在那儿最后人就脱壳了。我死的那场戏,一直就躺在那儿一上午没动,袁泉一直坐在我旁边,我们一句闲话也没说,这一上午她就坐在那儿看着我,所以开拍之后袁泉那个准确呀,风吹上她脸上之后,她那种痛苦和无助,我不相信她刚来,放下包说,拍吧,张美丽死了,她坐在这儿立即就能像现在这样。一上午她就攥着我手坐在那儿,没动,因为我躺着,所以我看得特别清楚。

  杂谈电影

  像我这种年龄的角色非常少,合适的就更少了,还有你演不演得了的问题。所以,电影的平台非常小,对我来说。

  记:自从你从影以来,拍的都是一些农村题材的、或者军事题材的片子,就你现在的地位,也有能力选择一些更好的片子,就你自己来说,有没有想在这方面作出更大的努力或创造呢?

  倪:首先我从本性上来说特别不希望演特别雷同的角色,这个张美丽演得不错,下面又来一个王美丽让我演,我肯定是不愿意的。就角色来说,演员当然是希望跨度大一点的,跨度太大了,也不行,至少我觉得我没有这个能力。但是稍微放宽一点,比如说演一些都市成熟女性,包括演一些军人、干部,甚至包括工人,可能都市女性这样一些题材,会比我过去演的比较雷同化的角色好,清一色的农村,清一色的当兵的,而且我没有演过一个现代军人,我希望开拓一下。

  记:会不会在电影上精力放得更多一点?

  倪:不会,我的工作单位在电视台,我觉得电视台的平台相比电影可能会更大一些,电影是,你看这部片子好,但它的空间还是比电视窄多了,一年国产电影才几十部,就算上百部吧,像我这种年龄的角色非常少,合适的就更少了,还有你演不演得了的问题。所以,电影的平台非常小,对我来说。

  记:据我所知,中央电视台以前有个规定,在编的主持人是不准接拍电影和广告的?

  倪:这是我们台自己拍的一部电影。我们台占一半,西影占一半。广电集团投资的,广电集团下属的单位不分家嘛。

  记:那么你以后的选择面会更狭窄一些,比如你看到一个好的本子,有创作冲动,但因为体制上的原因,而没办法接拍这个片子,这种因素会不会让你很沮丧?

  倪:还好,我们单位不像大家想象的那样,我们就是严格规定不能拍广告,其它还是好通融的,因为影视基本上是一家。没有大家想象那么难,只是我会比较慎重的,不会轻易演的,而且演也必须剧本是要非常好的,我们这个剧本就是台里看过的,台里也觉得好,大家一起来决定的这件事情。

  记:国产影片总体上质量不高,你有什么看法?

  倪:韩国人是这样做电影的,当韩国人意识到美国人的电影冲击他们市场的时候,韩国人说,咱们剃光了头,电影工作人员要好好地拍电影,观众也帮我们一把,你们也坚持看看国内电影,坚持不看外国电影。一个民族,在发展中国家和发达国家相比的时候,我们一点代价都不付出的话,全都是说,我就要最好的。要知道,我们是一个十几亿人口的大国,不从自身去发展的话,靠着外面,我们是靠不住人家的,当然,电影工作者要剃光了头好好做,这是前提,但也需要老百姓的支持,先从你们记者开始,说一点公平的话,甚至说一点帮助我们的话,我觉得也失去不了什么。

  电视篇

  形成风格

  新人取代你,我觉得这就是自然,不是你想挽留就能够挽留到的,这是一个任何事物发展的必然。

  记:你最早是话剧演员,拍电影也只有几部,后来改行做主持了,是当年比较轰动的一件事,好像从演员改行做主持的很少,因为演员他可能表演能力强,但语言能力,协调能力,还有应变能力并不一定强,那么,你是觉得自己的特点特别适合做主持人呢,还是当时主持人这种形式特别容易被你接受,或者被公众接受?

  倪:第二种,你说的第二种,另外再加一个,就是机遇。因为你合适,但你没有机会,合适的人多啦,但位置只有一个,所以我一直运气比较好。另外就是当时电视文艺还在探索当中,就出现了像我这样说话比较随便,跟观众又比较接近,大家觉得我们老百姓也这样,那个东西就比较容易被观众接受,所以,确实是运气,转行转得比较是时候吧。

  记:比较顺利,而且很快就形成了自己的主持风格,虽然这种风格在后来也受到了来自社会各界的批评,可能你也听到过一些?(倪萍笑容可掬地说:“听到过,听到过。”)你的风格形成之后,它是有局限性的,只能被一部分群体接受,有没有想过对自己的风格作一些调整呢?

  倪:因为最初这个风格就不是特意设立的,调整不过来,我想调整呀。比如说,我一看,现在流行白岩松式的,刘仪伟式的,张越式的,我立即就改成他们那样,如果风格是这样设计的话,那就是流行谁就学谁,像大家都知道崔永元非常诙谐幽默,我们都像崔永元那样,问题是你做不到,你不具备这个能力,所以风格不是设计的,风格是人的性格呀、你对事物的态度呀这样形成的,特别是主持人,特别是像我这样没有经过训练、来不及准备就匆忙上台的主持人,就是纯属自然,第一我没专门学过怎么主持,第二没有在广播学院老师的指导下,第三没有任何实践,哗啦一下就推在亿万观众面前了,特别是当亿万观众说这种风格我们还能接受的时候,于是你就不会想到要去改变,就顺着这条路走下去。结果大家就觉得你怎么这么多年还这样老一套的时候,我觉得实际上任何事情你想拦是拦不住的,你想留也留不住,很自然就会有新人取代你,很自然就会有周涛、曹颖这样的年轻人取代我,大家的注意力转到她们身上,然后就开始赞美她们,我觉得这就是自然,不是你想挽留就能够挽留到的,这是一个任何事物发展的必然。

  尝试改变

  那时候的人没有现在的人这样有定力,说我退下来可以呆一段时间,那时候我们的编导说咱们就赶紧再做一个节目吧,真的是非常匆忙。

  记:不过我觉得你这种风格的形成,以前做话剧演员的经验帮了很大的忙,刚开始的时候面对观众都有种念台词的感觉,后来风格形成了,你自己也慢慢地在强化这种风格,不管是有意识还是无意识的吧,是不是再后来就想改变一下了,尝试做了一些其它节目?

  倪:是的,叫“文化视点”。

  记:做的时间不够长吧?

  倪:半年,匆忙上,匆忙撤。

  记:我好像觉得也不是太合适,不知道你有没有这种感觉?

  倪:首先上得很匆忙,综艺大观我自己要求退下来,我觉得我不能再做了,太重复了,后来呢,那时候的人没有现在的人这样有定力,说我退下来可以呆一段时间,那时候我们的编导说咱们就赶紧再做一个节目吧,真的是非常匆忙,连半个月都不到我们就做一个“文化视点”,起这么大的一个名字,而且谈的都是非常理论性的、非常概念的东西。比如说探讨中国的建筑艺术美在哪里,还有相声和小品为什么会走下坡路,这其实不能够用语言说清楚的,特别是我觉得我不能够说清楚,可能有人能说清楚吧,但我不能。

  记:这是一个长篇论文的大题目了。

  倪:对,我们做了几期之后,我认为我非常不合适,我这个人也是敢上敢下,我说我不能再做了,赶紧交给姜丰来做,其实后来姜丰做得也是非常艰难,全部谈的是大的东西,很吃力,结果姜丰也留学去了。后来发现在电视上谈理论性的东西,如果能坚持下来,也不错,但确实很难说能让大家去看。

  记:电视毕竟是一个大众媒体。

  倪:是的,大众媒体,不是在上边做理论文章的,于是这个选择我很快就尝到了它的不好处,所以我也很快就撤了。

  记:后来就弄了一个“聊天”?

  倪:“聊天”是去年弄的。

  记:我觉得“聊天”好像也有变化,最开始的时候是明星。

  倪:做名人是按台里要求做的,后来台里说做名人的栏目太多,像我这样的应该做普通人,因为老百姓只要有事都找我,我大概是台里来信最多的,好多老百姓办事都找我,什么人下岗了,孩子上不了学,受人欺负了都找我。

  记:有点像居委会。

  倪:对对,我比较合适在居委会工作,他们都觉得应该的,有的人说我们单位那领导绝对就是欺负我,你帮我找找。他们就觉得应该的,一点没有说我解决不了,我说了他们都不信。

  记:实际上我倒觉得你做这种百姓话题满合适的。

  倪:我也觉得我挺合适的,我们这档节目在同类型中,收视率算高的了。我们当年做“综艺大观”,收视率比“新闻联播”还高。

  外一篇:做女人

  人是有多方面的,我想我这一生,不能从二十岁到四十岁都是一样,我觉得有时候我生活中的光彩比电视上还多。

  记:你一直是以观众认可的那种形象出现在观众面前,但我曾经看见过你的一组时尚照片,在海边,白衣和黑裤子,我的印象特别深刻,而且我觉得你在上边流露出来的气质,和你在主持节目时候的形象有很大的距离,哪一种是你觉得最自然的形态呢?

  倪:这组照片是《ELLE》的。人是有多方面的,我想我这一生,不能从二十岁到四十岁都是一样,特别是女人。那组照片是在海南休假时拍的,环境、心情、和拍摄人的要求都不一样,所以会出现那种状况,而我工作的电视台,我要做的那些事情都完全不一样。反正我觉得我在家里做饭、买菜时跟现在也不一样,这是一个人特别正常的生活。

  记:是不是在做电视节目的时候,导演一说“开始”,你就会马上进入一种临战的状态,散发出非常强烈的光彩?

  倪:我觉得有时候我生活中的光彩比电视上还多,比如说,见到我相爱的人,见到我喜欢的朋友,见到我愿意吃的东西,可能都会有光彩。在工作中,可能是开始就形成了一种风格,或者说本质上的东西,我凡是在做综艺节目的时候,大约都是那样吧。

  记:你做综艺节目跟生活中还是有很大距离的,是吗?

  倪:任何人在工作状态和生活当中可能都会有距离,和一个人说话,和五十个人说话都不一样,比如说我现在跟你说话,就不是跟几百个人说话那种感觉,当你面对几百个人,站在灯火辉煌的舞台上的时候,是完全不同的。我如果跟你一个人,我在那儿摇头晃脑地说,你肯定不舒服,这完全是环境不同。 




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