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导读：
我以为，倪萍从来都是高度警惕地出现在世人的面前，她主持的风格跟表演的风格很接近，这没什么不好，从某种意义上说，这是对观众的一种尊敬。事实上，倪萍也一向以好人的面貌展示自己，她举止得体，情感充沛，与人为善，几十年如一日，她似乎一直薪火相传着中国妇女的美德，所以，中年以上的观众，一直把倪萍当成圣人来崇拜。
采写：何南，摄影：王若冰
采访手记：(2002年11月1日成都)
倪萍是为《美丽的大脚》而来的。
她一直移动在我的视线里，从下午两点开始，先是新闻记者见面会，倪萍就精神饱满、光彩照人地出现在记者面前，接受记者的提问车轮战，我没有问任何问题，我一直观察着她，想看见她放松的一刹那。
我以为，倪萍从来都是高度警惕地出现在世人的面前，她主持的风格跟表演的风格很接近，这没什么不好，从某种意义上说，这是对观众的一种尊敬。事实上，倪萍也一向以好人的面貌展示自己，她举止得体，情感充沛，与人为善，几十年如一日，她似乎一直薪火相传着中国妇女的美德，所以，中年以上的观众，一直把倪萍当成圣人来崇拜。
除了几年前我在《ELLE》杂志上看到的一组倪萍的时装照，海边，白衣黑裤，风无意识地吹乱她的发，那一刻，倪萍不仅放松，而且有一种忧郁，当时的感觉是，一个寂寞的女人。而那时候，她的掌声已经非常多了，她的事业正处于巅峰期，她一直坚强地维持着她的形象，但是背过身去，她的身影蜷缩在风里，楚楚动人。
记者们轮番提着问，倪萍处变不惊地玩着她的乾坤大挪移，她一直真诚地回答着问题，不露一丝疲惫的痕迹。然后又是分别采访，围住倪萍的人仍然比围住导演杨亚洲的人多，倪萍的腰坐得笔直，她说话的时候，眼睛看着你的眼睛，专注而诚恳。这真是一个善解人意的人，她努力不让自己的情绪使别人难堪。
中间还为电视台做了一个专访节目，倪萍可以说是有求必应，与媒体配合得很好，说实话，能够体谅到记者难处的，倪萍算是难得的一个了。但是，一个问题被问到一千遍，可能也会不耐烦，人不是铁打的，虽然倪萍一直嘲笑自己打得粗。
然后是座谈会，看了电影的中年人们眼含热泪涌到台上去，场面一度混乱，倪萍的号召力由此可见一斑。
吃了饭，紧接着就是观众见面会和海尔集团的电脑捐赠仪式，倪萍是山东人，见到山东老乡似乎言语就要随便得多，几句话就把捐赠人僵住，然后敲定了为影片中王大河的扮演者捐了两台电视机，据倪萍说那个小孩是当地最贫困的一家人，至今仍住在窑洞里，几句话就为王大河求得两台电视机，可能这是一整天倪萍说的最值钱的话了。
下午在茶楼我跟倪萍聊了二十分钟，然后她就不得不再去做其它活动，一直等到晚上，一屋子的人，倪萍跟她的山东老乡用土话聊天，我都不抱希望了，还是请中间人去说，想再补一段，我在另一个房间里等着，倪萍来了，第一句话是：“就你麻烦！”这其实不是埋怨，而是开玩笑，这个玩笑成功地拉近了我们的距离。
倪萍从出场到现在已经有七个小时了，不仅要说话，还要思考，对答如流，不出庇漏，如此劳神费力，终于在这一刻有点绷不住了，于是我才得到了我最想要得到的东西，她对电影市场的抱怨，对国产影片受到不公正待遇的焦急，她的观点与我的相左，所以我们还争论了一会儿，这在我的采访过程中，是第一次，同时，在我的印象里，倪萍也没有在这种无关紧要的场合动过真气。
时间一下子就跳到观众见面会了，倪萍整装待发，我注意到，相对于她的身高来说，倪萍的脚，不算很大。
倪萍简历
1959年出生，山东青岛市人，著名演员，电视节目主持人。
23岁加入中国共产党。
1979年考取山东艺术学院，学习期间，参加了电影《女兵》《祁连山的回声》《山菊花》的拍摄。
毕业后，分配到山东话剧院工作。
1983年被定为国家二级演员。
1988年任中央电视台业余节目主持人。
1990年，倪萍调入中央电视台做节目主持人。
访谈：
电影篇
《美丽的大脚》
我的成长，我的经历，包括快乐、幸福、苦难、灾难，都使我对人物有了不那么简单的理解。
记者(以下简称“记”)：首先祝贺你这次获得金鸡奖的最佳女演员奖，是在十几年之后第一次拍电影，就获得了这么大的奖项，是不是觉得自己的演技相对于十几年前有了大幅度的提高？
倪萍(以下简称“倪”)：演技我倒觉得谈不上提高，是因为过去的方式和现在不一样，第二，我觉得主要是对生活感受大不相同。我觉得二十几岁的时候我演这个张美丽，肯定演不成现在这个样，也就是说，我的成长，我的经历，包括快乐、幸福、苦难、灾难，都使我对人物有了不那么简单的理解。尤其是经历共和国这些年的、应该说是历史上空前的变化，我对生活的感受，对人的感受，比较成熟的感受之后，极大地帮助我对人物的塑造，光是演技，可能演不了这样的人物吧，比较真实。
记：真实也是一种演技呀？
倪：有的时候，不大表现得出来，首先你得像当地人，我可能没有这么高的演技吧，曾经尝试了多用演技能不能使人物立起来，其实不行，我的体会就是，还不如把你真实的感受再现出来，这种东西更真实一些。
记：你曾经也说到自己吸取了孙海英、袁泉等的表演，是不是他们就是特别真实的表演呢？
倪：我觉得他们体现不同，但他们的真实绝对意义上占了主导的。我所说的真实，就不是一般意义上我们理解的生活的真实，就是说，他对生活的感受是诚实的，是认真的，是准确的，我指的这种真实，不是说我热爱这片土地我就能演好，那还不如找当地的农民，他们最热爱这片土地了。袁泉对人物，她在演之前，她一直会站在那儿，张美丽死了，她就站在学校墙头上，她绝对不是说，准备拍了，她玩着吃着喝着就过来站着，不是的，在架机器作准备的时候袁泉就一直站在那儿，她也绝不会想的是明天我回北京去吃什么穿什么。对于这种感受，你可以说她这是演技，但我觉得没有什么更能表现她这种心情，我觉得她站在那儿最后人就脱壳了。我死的那场戏，一直就躺在那儿一上午没动，袁泉一直坐在我旁边，我们一句闲话也没说，这一上午她就坐在那儿看着我，所以开拍之后袁泉那个准确呀，风吹上她脸上之后，她那种痛苦和无助，我不相信她刚来，放下包说，拍吧，张美丽死了，她坐在这儿立即就能像现在这样。一上午她就攥着我手坐在那儿，没动，因为我躺着，所以我看得特别清楚。
杂谈电影
像我这种年龄的角色非常少，合适的就更少了，还有你演不演得了的问题。所以，电影的平台非常小，对我来说。
记：自从你从影以来，拍的都是一些农村题材的、或者军事题材的片子，就你现在的地位，也有能力选择一些更好的片子，就你自己来说，有没有想在这方面作出更大的努力或创造呢？
倪：首先我从本性上来说特别不希望演特别雷同的角色，这个张美丽演得不错，下面又来一个王美丽让我演，我肯定是不愿意的。就角色来说，演员当然是希望跨度大一点的，跨度太大了，也不行，至少我觉得我没有这个能力。但是稍微放宽一点，比如说演一些都市成熟女性，包括演一些军人、干部，甚至包括工人，可能都市女性这样一些题材，会比我过去演的比较雷同化的角色好，清一色的农村，清一色的当兵的，而且我没有演过一个现代军人，我希望开拓一下。
记：会不会在电影上精力放得更多一点？
倪：不会，我的工作单位在电视台，我觉得电视台的平台相比电影可能会更大一些，电影是，你看这部片子好，但它的空间还是比电视窄多了，一年国产电影才几十部，就算上百部吧，像我这种年龄的角色非常少，合适的就更少了，还有你演不演得了的问题。所以，电影的平台非常小，对我来说。
记：据我所知，中央电视台以前有个规定，在编的主持人是不准接拍电影和广告的？
倪：这是我们台自己拍的一部电影。我们台占一半，西影占一半。广电集团投资的，广电集团下属的单位不分家嘛。
记：那么你以后的选择面会更狭窄一些，比如你看到一个好的本子，有创作冲动，但因为体制上的原因，而没办法接拍这个片子，这种因素会不会让你很沮丧？
倪：还好，我们单位不像大家想象的那样，我们就是严格规定不能拍广告，其它还是好通融的，因为影视基本上是一家。没有大家想象那么难，只是我会比较慎重的，不会轻易演的，而且演也必须剧本是要非常好的，我们这个剧本就是台里看过的，台里也觉得好，大家一起来决定的这件事情。
记：国产影片总体上质量不高，你有什么看法？
倪：韩国人是这样做电影的，当韩国人意识到美国人的电影冲击他们市场的时候，韩国人说，咱们剃光了头，电影工作人员要好好地拍电影，观众也帮我们一把，你们也坚持看看国内电影，坚持不看外国电影。一个民族，在发展中国家和发达国家相比的时候，我们一点代价都不付出的话，全都是说，我就要最好的。要知道，我们是一个十几亿人口的大国，不从自身去发展的话，靠着外面，我们是靠不住人家的，当然，电影工作者要剃光了头好好做，这是前提，但也需要老百姓的支持，先从你们记者开始，说一点公平的话，甚至说一点帮助我们的话，我觉得也失去不了什么。
电视篇
形成风格
新人取代你，我觉得这就是自然，不是你想挽留就能够挽留到的，这是一个任何事物发展的必然。
记：你最早是话剧演员，拍电影也只有几部，后来改行做主持了，是当年比较轰动的一件事，好像从演员改行做主持的很少，因为演员他可能表演能力强，但语言能力，协调能力，还有应变能力并不一定强，那么，你是觉得自己的特点特别适合做主持人呢，还是当时主持人这种形式特别容易被你接受，或者被公众接受？
倪：第二种，你说的第二种，另外再加一个，就是机遇。因为你合适，但你没有机会，合适的人多啦，但位置只有一个，所以我一直运气比较好。另外就是当时电视文艺还在探索当中，就出现了像我这样说话比较随便，跟观众又比较接近，大家觉得我们老百姓也这样，那个东西就比较容易被观众接受，所以，确实是运气，转行转得比较是时候吧。
记：比较顺利，而且很快就形成了自己的主持风格，虽然这种风格在后来也受到了来自社会各界的批评，可能你也听到过一些？(倪萍笑容可掬地说：“听到过，听到过。”)你的风格形成之后，它是有局限性的，只能被一部分群体接受，有没有想过对自己的风格作一些调整呢？
倪：因为最初这个风格就不是特意设立的，调整不过来，我想调整呀。比如说，我一看，现在流行白岩松式的，刘仪伟式的，张越式的，我立即就改成他们那样，如果风格是这样设计的话，那就是流行谁就学谁，像大家都知道崔永元非常诙谐幽默，我们都像崔永元那样，问题是你做不到，你不具备这个能力，所以风格不是设计的，风格是人的性格呀、你对事物的态度呀这样形成的，特别是主持人，特别是像我这样没有经过训练、来不及准备就匆忙上台的主持人，就是纯属自然，第一我没专门学过怎么主持，第二没有在广播学院老师的指导下，第三没有任何实践，哗啦一下就推在亿万观众面前了，特别是当亿万观众说这种风格我们还能接受的时候，于是你就不会想到要去改变，就顺着这条路走下去。结果大家就觉得你怎么这么多年还这样老一套的时候，我觉得实际上任何事情你想拦是拦不住的，你想留也留不住，很自然就会有新人取代你，很自然就会有周涛、曹颖这样的年轻人取代我，大家的注意力转到她们身上，然后就开始赞美她们，我觉得这就是自然，不是你想挽留就能够挽留到的，这是一个任何事物发展的必然。
尝试改变
那时候的人没有现在的人这样有定力，说我退下来可以呆一段时间，那时候我们的编导说咱们就赶紧再做一个节目吧，真的是非常匆忙。
记：不过我觉得你这种风格的形成，以前做话剧演员的经验帮了很大的忙，刚开始的时候面对观众都有种念台词的感觉，后来风格形成了，你自己也慢慢地在强化这种风格，不管是有意识还是无意识的吧，是不是再后来就想改变一下了，尝试做了一些其它节目？
倪：是的，叫“文化视点”。
记：做的时间不够长吧？
倪：半年，匆忙上，匆忙撤。
记：我好像觉得也不是太合适，不知道你有没有这种感觉？
倪：首先上得很匆忙，综艺大观我自己要求退下来，我觉得我不能再做了，太重复了，后来呢，那时候的人没有现在的人这样有定力，说我退下来可以呆一段时间，那时候我们的编导说咱们就赶紧再做一个节目吧，真的是非常匆忙，连半个月都不到我们就做一个“文化视点”，起这么大的一个名字，而且谈的都是非常理论性的、非常概念的东西。比如说探讨中国的建筑艺术美在哪里，还有相声和小品为什么会走下坡路，这其实不能够用语言说清楚的，特别是我觉得我不能够说清楚，可能有人能说清楚吧，但我不能。
记：这是一个长篇论文的大题目了。
倪：对，我们做了几期之后，我认为我非常不合适，我这个人也是敢上敢下，我说我不能再做了，赶紧交给姜丰来做，其实后来姜丰做得也是非常艰难，全部谈的是大的东西，很吃力，结果姜丰也留学去了。后来发现在电视上谈理论性的东西，如果能坚持下来，也不错，但确实很难说能让大家去看。
记：电视毕竟是一个大众媒体。
倪：是的，大众媒体，不是在上边做理论文章的，于是这个选择我很快就尝到了它的不好处，所以我也很快就撤了。
记：后来就弄了一个“聊天”？
倪：“聊天”是去年弄的。
记：我觉得“聊天”好像也有变化，最开始的时候是明星。
倪：做名人是按台里要求做的，后来台里说做名人的栏目太多，像我这样的应该做普通人，因为老百姓只要有事都找我，我大概是台里来信最多的，好多老百姓办事都找我，什么人下岗了，孩子上不了学，受人欺负了都找我。
记：有点像居委会。
倪：对对，我比较合适在居委会工作，他们都觉得应该的，有的人说我们单位那领导绝对就是欺负我，你帮我找找。他们就觉得应该的，一点没有说我解决不了，我说了他们都不信。
记：实际上我倒觉得你做这种百姓话题满合适的。
倪：我也觉得我挺合适的，我们这档节目在同类型中，收视率算高的了。我们当年做“综艺大观”，收视率比“新闻联播”还高。
外一篇：做女人
人是有多方面的，我想我这一生，不能从二十岁到四十岁都是一样，我觉得有时候我生活中的光彩比电视上还多。
记：你一直是以观众认可的那种形象出现在观众面前，但我曾经看见过你的一组时尚照片，在海边，白衣和黑裤子，我的印象特别深刻，而且我觉得你在上边流露出来的气质，和你在主持节目时候的形象有很大的距离，哪一种是你觉得最自然的形态呢？
倪：这组照片是《ELLE》的。人是有多方面的，我想我这一生，不能从二十岁到四十岁都是一样，特别是女人。那组照片是在海南休假时拍的，环境、心情、和拍摄人的要求都不一样，所以会出现那种状况，而我工作的电视台，我要做的那些事情都完全不一样。反正我觉得我在家里做饭、买菜时跟现在也不一样，这是一个人特别正常的生活。
记：是不是在做电视节目的时候，导演一说“开始”，你就会马上进入一种临战的状态，散发出非常强烈的光彩？
倪：我觉得有时候我生活中的光彩比电视上还多，比如说，见到我相爱的人，见到我喜欢的朋友，见到我愿意吃的东西，可能都会有光彩。在工作中，可能是开始就形成了一种风格，或者说本质上的东西，我凡是在做综艺节目的时候，大约都是那样吧。
记：你做综艺节目跟生活中还是有很大距离的，是吗？
倪：任何人在工作状态和生活当中可能都会有距离，和一个人说话，和五十个人说话都不一样，比如说我现在跟你说话，就不是跟几百个人说话那种感觉，当你面对几百个人，站在灯火辉煌的舞台上的时候，是完全不同的。我如果跟你一个人，我在那儿摇头晃脑地说，你肯定不舒服，这完全是环境不同。
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