2002-4-128:00:20(《三联生活周刊》邱海旭李伟／文)(12L3)

　　 故宫博物院开始百年大修，就此故宫博物院的单国强跟记者聊起了一些故宫的故事。记者：故宫博物馆珍 藏的古字画数量大约有多少？您在这里30多年亲眼见过多少幅？单国强：如果不算清代帝后书画，那么大概有9万多幅。我 在中央美院的时候就常来故宫看古字画，当时皇极殿的绘画馆每年10月1日都要举行宋元名画大展。后来到故宫工作，接触 古字画的机会就更多，比如整理库房，抄卡片时对原作，搞展览前要挑画，搞研究也可以把字画调出来看，但即使这样，我看 过的古字画仍然不到故宫总藏量的1／3。而像一般的参观者即使常来故宫，他看到的古字画也绝对超不过总藏量的百分之一 。故宫的古字画尽量做到轮流展出，不过从1949年以来，总共展出的字画也不超过一万幅。原先每年的宋元名画大展一个 目的是为了晒画，现在有了地库，恒温恒湿，不用再晒画了，观众接触名画的机会相对就更少了。记者：故宫字画珍藏在历史 上经历过哪几次流失？据说故宫博物院最珍贵的字画都在1949年被国民党运往台湾了？单国强：那其实是很小一部分，但 确实是宋元画中的精品。我去过台湾两次，这些字画大都看到了，确实比较精。实际上最大一次流失是溥仪出宫时带走的字画 ，那些都是艺术性最高、最有名、年代最久远的作品，例如三希堂法帖、《唐代五牛图》和《清明上河图》等等，幸运的是现 在这些图卷大多都已经收回了。记者：能否介绍一下这些国宝是怎样回归故宫的？单国强：有的是从其他博物馆调拨，有的是 捐献，有的是出钱买回来的。例如五牛图就是解放初花6万港币从香港购回的。“文革”前调拨和捐献的比较多，“文革”后 就主要通过收购了。现在调拨非常困难，其他博物馆一般都不放。记者：您估算一下近十年买回了多少字画，付出的资金有多 少？单国强：有数的有沈周的《赋春山居》，800万元；石涛的《高呼与可图》，400万元。最近一次是1998年，我 们花1800万元从瀚海拍卖公司拍到宋代张先的《十咏图》，这是迄今为止故宫付出的最大一笔购买费。购画的经费一般是 向国家文物局申请，然后以故宫名义买。故宫文物历史上主要经历了这两次流失，其他就没有什么大的流失了，即使抗战和“ 文革”时期都没有流失过。不过溥仪带出宫的珍品尚未全部收回，还有一些书画不知所踪，比如最近刚刚出现的宋徽宗的《花 鸟图卷》，不仅艺术价值高，而且经过清代内府的收藏，极其珍贵。嘉德拍卖行即将对这幅画进行拍卖，故宫博物院正在筹措 资金，准备竞拍。估计价格会在1000万元左右。记者：现在故宫即将迎来大修，您觉得怎样利用这个契机，促进大众对故 宫字画珍藏的了解？单国强：从展览这个角度说，原来思路是把古建改造成相对现代化的陈列室。例如青铜馆、陶瓷馆、绘画 馆，条件是比原来的好一些，但根本条件没有改善，和现代化的上海博物馆比，差得仍然很远。故宫本身是古建筑，不能任意 改造，按理说墙上都不能钉一根钉子，因此要想引入现代化设备非常困难。在空调环境和照明上始终存在无法克服的矛盾。国 外像卢浮宫的改造经验放到这里也不太适用，卢浮宫是石质结构，不怕火烧，所以一些用电设备就能被引入。而故宫都是木质 ，首先必须要考虑到防火需要。所以现在基本上定下来要建一个现代化的地下展厅，条件好了，就可以展出更多书画珍品，甚 至一些珍贵的刺绣精品也可以拿出来展览，因为灯光都是防紫外线的。另一方面是将古建筑恢复原状，加强宫廷原状的展览。

　　记者：是否可以说几十年来困扰故宫的主要矛盾就是如何处理好文物展览和宫廷原貌这两者间的关系？现在大修的目 的之一就是要彻底解决这个矛盾？单国强：这是大修的主要出发点之一，我们希望能把故宫恢复成康乾盛世时的辉煌景象。最 后的设想是在地面形成以宫廷原状为主，以宫廷文物展览为辅的参观格局。这样皇宫遗址和博物馆这两者的结合就比较完美了 。

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