百工坊传统工艺美术基地 动态的民间艺术博物馆

　　如何让民间艺术在市场中得到良性的发展，百工坊正试图以一种更接近市场的做法给传统手工艺找到一条持续发展的道路

　　本刊记者 薛童

　　从泥人到花丝镶嵌，从景泰蓝到牙雕，从剪纸到漆雕……这些带有浓郁怀旧气息的民间手工制作如今依然可以在北京繁华的腹地生动地再现，这就是位居北京崇文区的京城百工坊。在百工坊聚集了几十位全国顶级的民间手工艺大师，他们和他们的手工作坊一起构成了京城最独特的一道风景线。也由此，京城百工坊当之无愧地成为北京十大文化产业聚集地之一。

　　如果说过去手工艺人作为一种职业在逐渐衰退的话，那么今天手工艺人作为一种文化的载体正在迎来新的发展机遇。传统手工艺在受到现代制造业的冲击而变得衰退，但是在现代制造业越来越发达的今天，质朴自然的传统手工艺产品越发显得弥足珍贵，又有了新的发展契机。

　　对于民间艺术的保护如果仅仅停留在一种呼吁或者自上而下，效果显然是不理想的。如何让民间艺术在市场中得到良性的发展，百工坊正试图以一种更接近市场的做法给传统手工艺找到一条持续发展的道路。

　　责任与情结

　　北京工艺美术行业在900多年的发展历程中，不断聚集全国各地的能工巧匠，逐步形成了历史悠久、门类齐全、技艺精湛、具有一定规模和地方特色的产业。但是进入上个世纪九十年代后，由于文化形态的日趋多元和外来文化的不断冲击，工美行业的发展面临着前所未有的挑战。大批工美行业的老企业倒闭；工艺美术大师大量流散，许多技艺濒于失传；工艺美术产品急速萎缩，北京传统工艺美术企业珍精品设计制作后继乏人，有的品种甚至到了人亡艺绝的地步，根本谈不上对工艺美术的创新发展。

　　面对工艺美术发展的严峻现实，从国家到北京一系列关于保护工艺美术的政策规定相继出台。1997年5月20日国务院颁布《传统工艺美术保护条例》，2002年8月9日北京市颁布《北京市传统工艺美术保护办法》。2003年1月北京市经济委员会颁布《北京工艺美术行业发展纲要》中明确提出：“实施‘四大工程’，在崇文区建立传统工艺美术保护基地——‘京城百工坊’，并成为国内外有影响的‘名坊’”。京城百工坊诞生了。

　　百工坊传统工艺美术基地。地处光明桥附近、龙潭湖畔，总面积4.2万平方米，是传统工艺美术基地和人文奥运新景观重点工程。由北京工美凤凰旅游艺术品集团控股的北京京城百工坊艺术品有限公司经营运作。

　　目前京城百工坊汇集了50多个门类，设置了30多间大师工作室和特色工坊，保护、聚集了102位工艺美术大师。其中有景泰蓝艺术门类的代表人物张同禄先生；玉雕艺术门类的代表人物李博生先生；织绣艺术门类泰斗级人物崔洁先生；雕漆艺术门类中的代表人物文乾刚先生等。

　　走进百工坊，似乎把我们带回到历史中，在这里，不仅可以看到各个门类的手工艺人大师的作品，欣赏到他们的创作过程，还可以和大师们聊天交流。与其说这里是一个手工艺的聚集地，不如说这里是中国传统工艺美术历史的浓缩。

　　2003年11月26日京城百工坊开坊，中共北京市委书记刘淇出席开坊典礼，在接见北京130余位工艺美术大师时指出：百工坊开坊对于推动传统工艺美术事业的繁荣发展具有重要意义。国际旅游联合会主席埃里克·杜吕克先生在参观百工坊后，欣然为京城百工坊题词：这里是中华人民共和国的卢浮宫。

　　北京京城百工坊艺术品有限公司董事长崔放表示，百工坊将打造成民族的、宫廷的中华民族非物质文化遗产；展示皇家工艺美术技艺和品种之传统民族国粹；面向2008年

北京奥运会，接待国宾政要和国内外旅游者的首都新人文主题景观，具有丰富文化内涵和底蕴的功能完备的工艺美术文化产业基地。

　　保护与传承

　　京城百工坊是一个承载全国，特别是北京传统工艺美术技艺和大师的平台和基地。从创立到现在保护了一大批传统工艺美术技艺、品种和传承人；安置了工艺美术厂、花丝嵌镶厂等十一家破产企业和大师，并保护了花丝、料器、雕漆、宫绣等濒临绝迹的工艺美术技艺，使这些企业和民间、民族工艺文化传承人有了传承的必要条件和生存的根基。

　　为了更好地保护和传承传统工艺美术，百工坊做了大量的工作和努力。

　　首先，京城百工坊无偿为工艺美术大师和散落于社会的技艺传承人提供场地，为他们建立了工作室，使更多人了解工艺美术技艺、制作过程和其中深厚的中华民族历史文化。

　　京城百工坊尝试着用现代科技成果导入传统制造业，在不改变传统工艺的基础上，合理利用现代科技成果，如景泰蓝釉料的改进、料器原料的无污染化等，拓展传统技艺的生存空间。

　　京城百工坊为技艺、品种、大师、技艺传承人建立知识产权保护系统，百工坊已申请了国家工商总局商标局31个类别274个品种的注册，百工坊的第一批七位大师将拥有自主的知识产权。

　　在经营渠道上，京城百工坊作为大师、技艺传承人的经纪人，利用京城百工坊的品牌效应拓展他们的销售渠道，使他们增加收入。

　　同时，京城百工坊在北京市工艺美术行业协会的支持下，为大师、技艺传承人广招艺徒，培养人才和接班人，为大师支付带徒金贴。另外，还分批申报各级非物质文化遗产项目，目前牙雕、景泰蓝、雕漆三项已被北京市正式立项，在北京市文化局、崇文区文委的支持下申报国家级非物质文化遗产项目，争取进入保护传承项目、名录。

　　在保护与传承的同时，崔放告诉记者，在百工坊近三年的运营中，百工坊也取得了较为可观的社会效益和经济收益。

　　百工坊成立以来，已接待了近20万人次，成为国宾、政要、旅游团队参观、购物的定点场所，多次举办工艺美术大师专题公益讲座，举办文化庙会，举办中外文化学术交流，接待社会文化名流，广泛而生动地普及民俗、民间、民族文化。

　　在经济收益方面，百工坊利用品牌效应，使旅游和大师的销售渠道得以拓展，增加了收入。据不完全统计，每年旅游销售约8000多万元、大师销售约4000多万元。百工坊自营也取得实效，经营状况较为稳定。不含房租，2003年各项经营收入59万元；2004年369万元；2005年234万元；2006年1月至6月各项经营收入130万元。

　　问题与探索

　　作为一种新的尝试和实践，三年来，京城百工坊作为一个承载北京乃至全国传统工艺美术技艺和大师的平台，在积累了一定的理论与实践的经验同时也存在一些问题和发展瓶颈。

　　虽然北京乃至全国有许多企业都在借鉴百工坊的模式，但百工坊自身的商业模式还不很清晰，百工坊所从事的工艺美术业态，在现阶段适应市场脉搏的商业模式还在探索过程中；企业后续发展资金不足，严重制约了企业的经营活动，使百工坊显得后劲不足，产生不了规模效益，摆脱不了传统手工业固有的弊端，想做大做强很困难。经营与管理机制不利于现代经营管理模式的推进，影响着企业的进一步发展。

　　面对这些问题，京城百工坊也在积极探索解决问题的途径，目前，他们已经确定了一套比较系统的经营策略。主要经营思路是：确立经营工艺美术大师和工艺美术文化产业两条经营路线。发展四个商业模式：第一，充分利用百工坊政府支持的资源，百工坊品牌的优势，结合中国及北京旅游业的发展，在资本层面上做经营延伸，做功能性

房地产。第二，利用研发优势，走工艺美术品实用化的产业道路，形成规模经营。第三，利用百工坊的品牌效应，发展连锁品牌店，打开企业连锁经营空间。第四，举文化旗促进文化产业及相关领域的发展，立足中国市场空间，注重文化休闲体验。如影视领域的文化节目，教育培训领域中的中小学生寒暑假期手工班。以百工坊品牌为先导，在旅游产业上，开拓境内外“文化之旅”。 开展现代特种服务业。

　　北京市提出“

十一五”期间要大力抓好文化创意产业的发展，以发展文化创意产业为新的引擎，推动产业升级。这无疑为百工坊项目的发展提供了契机。但同时，从工美行业的目前整体状况看，市场竞争日趋激烈，京城百工坊发展前景不容乐观。如何在新的发展机遇面前取得更好地发展，经过分析、权衡利弊，百工坊董事会做出重大决策：企业重组。即：实施股权置换，引进资金、引进新的经营和管理机制，促进企业市场化进程，实现企业商业运作模式。据了解，目前百工坊在企业重组方面正在积极地推进，并且已经有了合作的意向。