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记者 郝洪
看过一些国产的偶像剧，最不堪忍受的是，剧中那些被欧美化、日韩化的人物和故事。简单模仿所造成的往往是“四不像”
《贫嘴张大民的幸福生活》，剧中人物均是市井小民，可他们有老北京文化做背景，
叙述的是老百姓日常生活中的喜怒哀乐，就有了立得起、站得住的根，就耐看耐读
看到“炮轰韩剧”成为刚刚闭幕的第11届上海电视节的话语焦点时，不免一愣。
想这“韩流”在中国电视剧市场已风行多年，业界对此并不大理会，甚至是不以为然———你玩你的，我玩我的，中国电视剧市场这么大，几部韩剧就能翻云覆雨？可是，这一回怎么较起真来了呢？而且，是在一个国际化、开放度很大的电视节上？
有报道说，在此间举行的“2005年电视剧题材市场研讨会”上，国内20名顶尖电视制片人一致向韩剧“开炮”，要求有关方面减少韩剧的播出量，给国内电视剧“留点空间”。更有意思的一则消息是，来自台湾地区的影音制作工会理事长林锡辉透露，他正在酝酿起草一本“对付韩剧白皮书”。
中国电视人能正视“韩流”当然是件好事，这至少让他们多些竞争的压力，寻找差距，迎头赶上。但是，事实并不如我们所想象的那样。
看看中国“顶尖”电视制片人对“炮轰”韩剧的言论吧———
“韩剧一集一般的成本要120万人民币左右，好点的200万元左右。而我们国内的只有三四十万，我们能在制作成本相差那么多的基础上，拍出质量比成本高得多的片子，是韩剧能够比得了的吗！”
“我们中国那么大的电视剧市场，却把一大块蛋糕都给了韩剧，给我们国内电视剧就巴掌大的地方，韩剧能不火吗？”
在这里，看不到赶超的雄心，却只有没得到自家人袒护的幽怨。
韩剧为什么能在国内市场红火，除了故事说得好，演员夺人眼球之外，在笔者看来，韩剧处处体现出特有的民族文化烙印，也是广受欢迎的重要原因之一。不论是古装剧，还是偶像剧、家庭剧，观众从中所获得的不仅是故事情节曲折跌宕中的观赏愉悦，还有对异国文化和生活情趣的好奇心的满足。韩国人善于拿来，更善于融合，运用不着痕迹。韩剧就是韩剧，不是HBO式的，也不是日式的，这是指他们所要表现的内容，所体现出来的价值观，是纯粹韩国式的。而中国电视剧就差“文化”这一口气。
这么说，业内那些顶级大腕肯定不服气———我们就在做文化产业，还没文化？这里所说的“文化”并不是狭隘的文化，而是社会的大文化，是与传统文化一脉相承的现代的、中国式的社会价值观、伦理道德。
看过一些国产的偶像剧，最不堪忍受的是，剧中那些被欧美化、日韩化的人物和故事。简单模仿所造成的往往是“四不像”，美国人有了《欲望都市》，我们也有《好想好想谈恋爱》。问题是，当纽约、曼哈顿4个时尚独立女性的爱情观、价值观被拷贝引进到中国的上海、北京时，人物就从有趣变成了滑稽———你能想象燕尾服配灯笼裤吗？当然，相对能将荆轲变成人权卫士，把秦始皇变成耶酥的国际级巨片《英雄》，让北京、上海姑娘变身曼哈顿女郎的这样肥皂剧的想象力已不算什么了。
其实，中国电视剧中也不乏精品，比如《贫嘴张大民的幸福生活》。喜爱它，就是因为它所散发出来的独特的中国味儿。尽管，剧中人物均是市井小民，可他们有老北京文化做背景，叙述的是老百姓日常生活中的喜怒哀乐，就有了立得起、站得住的根，就耐看耐读。
这是个开放的时代，文化产业一如经济领域的其他产业，不可能依靠政府的保护而生存，那种“减少韩剧播出量”的幼稚要求如何说得出口？国产剧要认真赶超韩剧，首先要认真了解我们这样一个国家，认识我们的文化，认识我们自己。否则，国产电视剧将永远摆脱不了“四不像”。
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